首页 古诗词 上林春令·十一月三十日见雪

上林春令·十一月三十日见雪

两汉 / 文国干

虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
忽见紫桐花怅望,下邽明日是清明。"
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
雷击龙来牛枉死。人道蓍神龟骨灵,试卜鱼牛那至此。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
"午时乘兴出,薄暮未能还。高上烟中阁,平看雪后山。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。


上林春令·十一月三十日见雪拼音解释:

hong yun qing jin che liu dian .qian jing an xi qie bo hai .hui feng luan wu dang kong xian .
tian ya di jiao wu jin li .xi xi tong si kun ming chun ..
.can qie feng yu xi .chen yin li bie qing .yan ci qian ri she .chan shi mei nian sheng .
dan xi tian zun man .shui you fa gui ran .jian qing shen wai yi .hun zheng yin zhong chan .
hu jian zi tong hua chang wang .xia gui ming ri shi qing ming ..
jue lai bu yu dao ming zuo .yi ye dong ting hu shui sheng ..
gong yu sheng ping dai .pian can gu lou qu .cheng ming lian ye zhi .jian li fu chen qu .
.gao gao li shan shang you gong .zhu lou zi dian san si zhong .chi chi xi chun ri .
.gu si chun yu ri ban xie .zhu feng xiao shuang sheng ren jia .
he chu chun shen hao .chun shen chao hu jia .tao fan san yue xue .lang pen si shi hua .
keng jin jia se tu xiang za .tou yu qiao bing yao ran ling .hua yuan ruan shi yi zhui zhuo .
lei ji long lai niu wang si .ren dao shi shen gui gu ling .shi bo yu niu na zhi ci .
zan ting qian jun you chang wang .chang wen jiao wo fu ru he ..
xi chang su guan bang .en da er cheng xiao .yi chu he ci xuan .qi nian yu zai zhao .
.wo yu er san zi .ce ming zai jing shi .guan xiao wu zhi shi .xian yu wei ke shi .
.wu shi cheng xing chu .bao mu wei neng huan .gao shang yan zhong ge .ping kan xue hou shan .
hu yi tong wei xiao shu ri .mei nian tong zui shi jin chao ..
jiang hen qian shang yi sheng chun .lan cheng zhai li xun ku shu .song yu ting qian bie gu ren .

译文及注释

译文
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
看到香椒兰草变成这样,何况揭车江离能不变心。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
要知道这江楼水光相(xiang)接的风景,和去年所见一(yi)样幽美一样轻柔。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
这地方千年来(lai)只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
我曾读过慧远公的小传,其尘外之踪永使我怀念。
西岳华山莲花峰上,仙女光芒如同明(ming)星。
蛟龙惊起不敢(gan)在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。

注释
弹,敲打。
⑪妲娥:传说中的月中仙女嫦娥。
⑺颜色:指容貌。
[27]离、绝:都是超越的意思。伦、类:都是“类”的意思,指一般人。
(36)异县:指奉先县。十口隔风雪:杜甫一家十口分居两地,为风雪所阻隔。

赏析

  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风(feng),直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的(lian de)。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也(hai ye)。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江东下。由此又想到另(dao ling)一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  弄清(nong qing)了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  诗的尾声,诗人再次宣扬纵酒行乐,强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王,亦早已化为子虚乌有,不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  在中国的传统中,对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”,便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳,老老实实作男子的附庸和婢妾,若非如此,便不配为人之妇。此诗所表现的,便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
  正文的内容可分为两个层次,其一描述东南西北、天上地下各有其害,呼吁灵魂不要到那些地方去,而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景,特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适,诸如“九侯淑女”、“实满宫些”,显然是君王才会有的生活。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  吕甥、郤芮不愿附和晋文公,谋划在晋文公还没有稳住局势时,率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知,于是有了下文:
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

文国干( 两汉 )

收录诗词 (1765)
简 介

文国干 文国干,字贤若,号固斋,狄道人。诸生。有《竹屿诗草》。

宴清都·秋感 / 张璪

"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
终朝对云水,有时听管弦。持此聊过日,非忙亦非闲。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
鼓应投壶马,兵冲象戏车。弹棋局上事,最妙是长斜。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。


酬张祜处士见寄长句四韵 / 郑炎

树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
宜当早罢去,收取云泉身。"
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
"新年三五东林夕,星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜,
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。


郑伯克段于鄢 / 周文璞

"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
朝见宠者辱,暮见安者危。纷纷无退者,相顾令人悲。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 候桐

根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
精卫衔芦塞溟渤。"
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"


赠从弟南平太守之遥二首 / 张之翰

不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
此外吾不知,于焉心自得。"
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 史弥忠

圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。


狼三则 / 戴明说

怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。


蝶恋花·上巳召亲族 / 李长民

君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。


解连环·秋情 / 张懋勋

愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
辞官归去缘衰病,莫作陶潜范蠡看。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否,恐是天魔女化身。"
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
大抵吉凶多自致,李斯一去二疏回。"
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 安广誉

但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。