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沁园春·恨

宋代 / 胡体晋

"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
忍用烹骍骆,从将玩玉盘。流年如可驻,何必九华丹。"
内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。
当初北涧别,直至此庭中。何意闻鞞耳,听君枝上风。
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
鲁儒纵使他时有,不似欢娱及少年。"
六月度开云,三峰玩山翠。尔时黄绶屈,别后青云致。
"腰章非达士,闭阁是潜夫。匣剑宁求试,笼禽但自拘。
"上士爱清辉,开门向翠微。抱琴看鹤去,枕石待云归。
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色,夜地房前小竹声。
宿雨荡残燠,惠风与之俱。心灵一开旷,机巧眇已疏。


沁园春·恨拼音解释:

.niao niao liu yang zhi .dang xuan za pei chui .jiao yin zong gong mi .fen tiao ge zi yi .
xian ye pin huan zui .fu ming lao jian xiu .feng cheng chun yu wan .lang li yi tong you ..
ren yong peng xing luo .cong jiang wan yu pan .liu nian ru ke zhu .he bi jiu hua dan ..
nei xue xiao duo lei .xi lin yi gu ju .shen fang chun zhu lao .xi yu ye zhong shu .
dang chu bei jian bie .zhi zhi ci ting zhong .he yi wen bi er .ting jun zhi shang feng .
.xian ke cheng nan fang .wu ren qi yi tong .du you ying zhu jing .xiang gu qie yin feng .
lu ru zong shi ta shi you .bu si huan yu ji shao nian ..
liu yue du kai yun .san feng wan shan cui .er shi huang shou qu .bie hou qing yun zhi .
.yao zhang fei da shi .bi ge shi qian fu .xia jian ning qiu shi .long qin dan zi ju .
.shang shi ai qing hui .kai men xiang cui wei .bao qin kan he qu .zhen shi dai yun gui .
chang xiu po luo si xian cheng .qiu tian pen di xin he se .ye di fang qian xiao zhu sheng .
su yu dang can yu .hui feng yu zhi ju .xin ling yi kai kuang .ji qiao miao yi shu .

译文及注释

译文
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
柏梁台里是曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
当年主(zhu)父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
一(yi)望无垠的沙滩上,潮水涌上来了,像一道白色的长虹;我猜想,是不是瑶台仙人,失手把玉杯中的琼(qiong)浆泼向了人间,如此(ci)奔腾汹涌。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
风吹电闪之中旌旗飘,战鼓擂动,山河震动,日月高标。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱(ru),保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。

注释
⑸浅碧:水浅而绿。
⑻永怀:悠悠的思怀。愁不寐:因忧愁而睡不着觉。寐:一作“寝”。
131、华山:庐江郡内的一座小山。
“岂有他缪巧”两句:哪有什么妙法奇术,使得寒暑都不能伤害自己?缪(miù)巧:智谋,机巧。贼:害。
(30)犹愿:还是希望。
(1)冥:通假“溟”,指海色深黑。“北冥”,北海。下文“南冥”,指南海。传说北海无边无际,水深而黑。
秀伟:秀美魁梧。
⒀颍川空使酒:灌夫,汉颍阴人,为人刚直,失势后颇牢骚不平,后被诛。使酒:恃酒逞意气。

赏析

  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联(yi lian)。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗,写出了《秋径》保暹 古诗的宜人,表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀,语语浅近,句句含情,这在宋初西昆体主宰诗坛的时候,实属难得。
  “躲进个楼成一统,管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字,融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术,反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明,使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻,前途如何艰险,决心为革命坚持不懈地斗争,又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾,增强了本诗的主题。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  第四句:“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
  这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写,由于着笔的角度不同,所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异,所谓一种相思,两样别情。这三首诗既独立成章,又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  作者与孟浩然是老朋友了,如今老朋友永远离去了,因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆,直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世,作者无限悲痛,站在汉水边上,望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情,借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返,也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老,江山空蔡州“两句,兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语,下句景中含情,江山,景象广阔,著一“空”字,显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾,借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用,使诗篇直中有曲,语短情深。故人长逝,悼惜深情与凄怆涕泪,随诗行奔迸而出。朋友已矣,如江水东流,唯能追寻遗踪以寄哀思。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  诗人盼望这样的“好雨”,喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物(run wu)”的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,是诗人听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,是诗人看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
  末段以抒情之笔收束(shu),正面点出题中“别”字。在官为职守所拘,在私有人事牵系,彼此不能经常在一起,这真是无可奈何的事。《怀友》说:“思而不释,已而叙之,相慰且相警也。”这里也说:“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》,以相警且相慰云。”朋友之问,互赠文字,以为学之道相策勉,以交谊之诚相慰藉,此篇是个很好的榜样。

创作背景

  此外,影响较大的有“伤周衰说”,清方玉润《诗经原始》云:“此诗之作,所以念周衰伤晋霸也。使周而不衰,则‘四国有王’,彼晋虽强,敢擅征伐?”刘沅《诗经恒解》云:“周衰,大国侵陵,小国日削,王纲解而方伯无人,贤者伤之而作。”另又有“美晋大夫荀跞说”,明何楷《诗经世本古义》据汉焦赣《易林·蛊之归妹》繇辞“《下泉》佚名 古诗苞粮,十年无王;荀伯遇时,忧念周京”,认为“《《下泉》佚名 古诗》,曹人美荀跞纳周敬王也”,清王先谦《诗三家义集疏》谓“何氏阐明齐(诗)说,深于诗义有裨”,从其说。今人程俊英《诗经译注》、高亨《诗经今注》亦从之。据《左传》记载,春秋末期的鲁昭公二十二年(公元前520年),周景王死,王子猛立,是为悼王,王子朝因未被立为王而起兵,周王室遂发生内乱。于是晋文公派大夫荀跞率军迎悼王,攻王子朝。不久悼王死,王子匄被拥立即位,是为敬王。何楷说:“今考诗与《春秋》事相符合。焦氏所传确矣。”(同上)诚然如此。又《春秋》记周敬王居于狄泉,又名翟泉,在今洛阳东郊,有人认为即《《下泉》佚名 古诗》一诗中之“《下泉》佚名 古诗”,如此说成立,又是“美晋大夫苟跞说”之一证。高亨《诗经今注》说:“曹国人怀念东周王朝,慨叹王朝的战乱,因作这首诗。”

  

胡体晋( 宋代 )

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简 介

胡体晋 胡体晋,字锡蕃,孝感人。光绪戊子举人。有《退庵诗集》。

水调歌头·中秋 / 韦书新

朋友怀东道,乡关恋北辰。去留无所适,岐路独迷津。"
"祖帐临鲛室,黎人拥鹢舟。坐蓝高士去,继组鄙夫留。
游骑萦林远,飞桡截岸长。郊原怀灞浐,陂溠写江潢。
立多地湿舁床坐,看过墙西寸寸迟。
眷眷轸芳思,依依寄远方。情同如兰臭,惠比返魂香。
"远过张正见,诗兴自依依。西府军城暮,南庭吏事稀。
"九月湘江水漫流,沙边唯览月华秋。
婴孩无哭仪,礼经不可逾。亲戚相问时,抑悲空叹吁。


孟冬寒气至 / 亥芷僮

蔽日高高树,迎人小小船。清风长入坐,夏月似秋天。"
时人欣绿珠,诗满金谷园。千载埋轮地,无人兴一言。
侠气五都少,矜功六郡良。山河起目前,睚眦死路傍。
长向人间愁老病,谁来闲坐此房中。"
金盆盛酒竹叶香。十杯五杯不解意,百杯已后始颠狂。
更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"
就中爱读英雄传,欲立功勋恐不如。"
月中桂树落一枝,池上唳孤影。露桃秾李自成谿,


生查子·远山眉黛横 / 贠雨琴

"东土苗人尚有残,皇皇亚相出朝端。手持国宪群僚畏,
"幼为逃难者,才省用兵初。去国三苗外,全生四纪馀。
煌煌文明代,俱幸生此辰。自顾非国风,难以合圣人。
岁月不堪相送尽,颓颜更被别离凋。"
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
始趋甘棠阴,旋遇密人迎。考实绩无取,责能才固轻。


大雅·文王 / 文心远

报国从来先意气,临岐不用重咨嗟。"
"举袂掩离弦,枉君愁思篇。忽惊池上鹭,下咽陇头泉。
gS牙断行处,光滑猿猱迹。忽然风景异,乃到神仙宅。
序秩东南远,离忧岁月除。承明期重入,江海意何如。"
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
"木落风高天宇开,秋原一望思悠哉。
如今果是梦中事,喜过悲来情不任。"


姑孰十咏 / 士癸巳

探更先傍玉钩栏。漏传五点班初合,鼓动三声仗已端。
那个髇儿射雁落,白毛空里乱纷纷。"
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法,识势还轻立战功。
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大,力寡多方验斯在。
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
"绿杨新草路,白发故乡人。既壮还应老,游梁复滞秦。
"津柳江风白浪平,棹移高馆古今情。
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。


梦李白二首·其一 / 植甲子

"世上许刘桢,洋洋风雅声。客来空改岁,归去未成名。
"登登石路何时尽,决决溪泉到处闻。
双剑变成龙化去,两溪相并水归南。"
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
黄金满袖家富有。欢心蹈舞歌皇风,愿载讴歌青史中。"
有匪君子,自贤不已,乃梦乘舟,乃梦乘车。梦人占之,
"江源南去永,野渡暂维梢。古戍悬鱼网,空林露鸟巢。


周颂·潜 / 鹿庄丽

云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥,松柏凌寒独后凋。
"绝顶茅庵老此生,寒云孤木伴经行。
疲羸只欲思三径,戆直那堪备七人。更想东南多竹箭,
"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。
六月度开云,三峰玩山翠。尔时黄绶屈,别后青云致。
"竹烟花雨细相和,看着闲书睡更多。
霓裳云气润,石径术苗香。一去何时见,仙家日月长。"
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。


卜算子·席间再作 / 第惜珊

"长相思,在桂林,苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟,
似盖芳初合,如丝荫渐成。依依连水暗,袅袅出墙明。
"楚乡卑湿叹殊方,鵩赋人非宅已荒。谩有长书忧汉室,
支分闲院着医人。买来高石虽然贵,入得朱门未免贫。
"腻如云母轻如粉,艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩,
世累如尘积,年光剧水流。蹑云知有路,济海岂无舟。
每度报朝愁入阁,在先教示小千牛。
"昨日临川谢病还,求田问舍独相关。


和答钱穆父咏猩猩毛笔 / 澹台含灵

昨日闻君到城阙,莫将簪弁胜荷衣。"
风雨一留宿,关山去欲懒。淮南木叶飞,夜闻广陵散。"
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
惆怅送君身未达,不堪摇落听秋砧。"
明月出高岑,清谿澄素光。云散窗户静,风吹松桂香。
异迹焚香对,新诗酌茗论。归来还抚俗,诸老莫攀辕。"
新霁洛城端,千家积雪寒。未收清禁色,偏向上阳残。
"汉代衣冠盛,尧年雨露多。恩荣辞紫禁,冰雪渡黄河。


乞校正陆贽奏议进御札子 / 沐嘉致

老不可兮更少,君何为兮轻别。"
"浩歌坐虚室,庭树生凉风。碧云灭奇彩,白露萎芳丛。
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
欲知写尽相思梦,度水寻云不用桥。"
"东门高处天,一望几悠然。白浪过城下,青山满寺前。
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"