七里濑
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
"岂知城阙内，有地出红尘。草占一方绿，树藏千古春。
饰装无雨备，着述减春眠。旦夕应弥入，银台晓候宣。"
唯恐边风却送回。只有花知啼血处，更无猿替断肠哀。
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意，伤心其奈是多情。
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
七里濑拼音解释:
zhu jian long ci zhao .ning you yan shi xing .bu ying shuang jian qi .chang zai dou niu bang ..
yong si ling xia you qi qie .fei wu han feng chui ye xin ..
.qi zhi cheng que nei .you di chu hong chen .cao zhan yi fang lv .shu cang qian gu chun .
shi zhuang wu yu bei .zhuo shu jian chun mian .dan xi ying mi ru .yin tai xiao hou xuan ..
wei kong bian feng que song hui .zhi you hua zhi ti xue chu .geng wu yuan ti duan chang ai .
.huan qi you lai hen bu ping .ci zhong gao xia ben wu qing .
ji shen bin hong yu yi sheng .he yan yi zhi fei ben yi .shang xin qi nai shi duo qing .
.bi xia long she si you shen .tian chi lei yu bian qun xun .
zuan gu shen ming ying .chou en gan ji zhong .xian weng qiu yi gua .he ri tuo long zhong ..
.bo ji lu zhong mi .nan yuan qie guan qi .gan yan tao su tai .zi shi le you qi .
译文及注释
译文
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲(qin)国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高(gao)高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
奔跑的狐狸忙着赶回自(zi)己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
自古以来，从来如此。人不是元气，怎能(neng)与太阳一样地天长地久呢？
大丈夫已到了五十岁，可建功立业的希望渺茫，只能独自提刀徘徊，环顾着四面八方，祈求能一展抱负，小试牛刀。
可叹你我命运不济，从小遭逢(feng)凄凉孤独。
笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿。花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓(nong)香。透过那金丝般的柳枝，看得见一轮落日，仿佛柳枝就挂在斜阳上。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
月光照耀着春(chun)江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
注释
⑷养（yáng羊）养：心中烦躁不安。
⑤草堂：旧时文人常以“草堂”名其所居，以标风操之高雅。张伯复《诗话》：“春星带草堂”，古今传为佳句，只一带字，便点出空中景象。如“玉绳低建章”，低字亦然。带，拖带也。《北山移文》：“草堂之灵。”
鹬：一种水鸟，羽毛呈茶褐色，嘴和腿都细长，常在浅水边或水田中捕食小鱼、昆虫、河蚌等。
8“成于机杼”，今语要倒过来说，在织布机上织成。“机”，最早就是指织布机。杼，机上的梭子。
8、“把酒”句：把酒，举杯；把，持、拿。送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。
（1）元珍：丁宝臣，字元珍，常州晋陵(今江苏常州市)人，时为峡州军事判官。
⑤两眉：代指所思恋之人。
赏析
南宋严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人好诗，多是征戍、迁谪、行旅、别离之作，往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意，又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通，和谐自然地熔于一炉，确是一首难得的抒情佳作。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气(yi qi)，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不(ru bu)赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外(dui wai)(dui wai)出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥(yao)”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
第四句，菜花是黄的，又是繁茂的一片(pian)，一只小小的蝴蝶，飞入这黄色的海洋里，自然是无处寻了。读者可以想象，这时儿童们东张西望，四处搜寻的焦急状态，以及搜寻不着的失望情绪等等，更表现出儿童们的天真和稚气。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气(yi qi)，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不(ru bu)赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外(dui wai)(dui wai)出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥(yao)”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
第四句，菜花是黄的，又是繁茂的一片(pian)，一只小小的蝴蝶，飞入这黄色的海洋里，自然是无处寻了。读者可以想象，这时儿童们东张西望，四处搜寻的焦急状态，以及搜寻不着的失望情绪等等，更表现出儿童们的天真和稚气。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
创作背景
关于该词的作者，通常认为是贺铸 ，但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作，并从内容推测可能于元丰八年（1085）至常州后作。
冼桂奇( 两汉 )
收录诗词 (2238) 首
简 介
冼桂奇 冼桂奇，字奕倩，号少汾，一号秋白。南海人。明世宗嘉靖十四年(一五三五)成进士。授工部主事，以忤权贵，改南京刑部。不久告归，奉母隐居罗浮山，日与名士游息歌咏。有《广居稿》、《鹤园稿》。清温汝能《粤东诗海》卷二三、清道光《广东通志》卷二七九有传。
狱中上梁王书
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
三千九万平生事，却恨南华说北溟。"
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
"春往海南边，秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水，犀触点灯船。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
"光景漂如水，生涯转似萍。雁门穷朔路，牛斗故乡星。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
应嗟独上涔阳客，排比椒浆奠楚魂。"
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
忽闻吼蒲牢，落日下云屿。长啸出烟萝，扬鞭赋归去。"
白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。"
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
"还家俄赴阙，别思肯凄凄。山坐轺车看，诗持谏笔题。
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
五代史宦官传序
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
"曙色分层汉，莺声绕上林。报花开瑞锦，催柳绽黄金。
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
"步步景通真，门前众水分。柽萝诸洞合，钟磬上清闻。
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
枫桥夜泊
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛，茗园春嫩一旗开。
"师教本于空，流来不自东。修从多劫后，行出众人中。
池上
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
"历战燕然北，功高剑有威。闻名外国惧，轻命故人稀。
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
潇湘神·斑竹枝
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
惜去乃尔觉，常时自相忘。相忘岂不佳，遣此怀春伤。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"厨抛败肉士怀饥，仓烂馀粮客未炊。
情似蓝桥桥下水，年来流恨几时干。
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
武陵春
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
"空知勇锐不知兵，困兽孤军未可轻。
五美吟·明妃
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改，尘中空换子孙非。
"振鹭翔鸾集禁闱，玉堂珠树莹风仪。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
杨柳枝词
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
"天南不可去，君去吊灵均。落日青山路，秋风白发人。
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
春词二首
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
"主暗臣忠枉就刑，遂教强国醉中倾。人亡建业空城在，
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
暮洒朝行何所之，江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫，
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。