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木兰花慢·恨莺花渐老

近现代 / 葛氏女

野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
山东群盗散,阙下受降频。诸将归应尽,题书报旅人。"
"佐郡人难料,分襟日复斜。一帆随远水,百口过长沙。
凫舄傍京辇,甿心悬灌坛。高槐暗苦雨,长剑生秋寒。
"首路栗亭西,尚想凤凰村。季冬携童稚,辛苦赴蜀门。
下峡消愁定几巡。长年三老遥怜汝,棙柁开头捷有神。
细软青丝履,光明白氎巾。深藏供老宿,取用及吾身。
汶上春帆渡,秦亭晚日愁。遗墟当少昊,悬象逼奎娄。
"王室符长庆,环中得水精。任圆循不极,见素质仍贞。
不得采苓去,空思乘月归。且怜东皋上,水色侵荆扉。"
入室方知颜子贫。杯里紫茶香代酒,琴中绿水静留宾。
篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高,春楼把酒送车螯。
拄策忘前期,出萝已亭午。冥冥子规叫,微径不复取。"
留欢惜别离,毕景驻行镳。言及沙漠事,益令胡马骄。


木兰花慢·恨莺花渐老拼音解释:

ye shi yu yan ai .jiang cun zhu wei shen .zi gui he chu fa .qing shu man gao cen ..
shan dong qun dao san .que xia shou jiang pin .zhu jiang gui ying jin .ti shu bao lv ren ..
.zuo jun ren nan liao .fen jin ri fu xie .yi fan sui yuan shui .bai kou guo chang sha .
fu xi bang jing nian .meng xin xuan guan tan .gao huai an ku yu .chang jian sheng qiu han .
.shou lu li ting xi .shang xiang feng huang cun .ji dong xie tong zhi .xin ku fu shu men .
xia xia xiao chou ding ji xun .chang nian san lao yao lian ru .li tuo kai tou jie you shen .
xi ruan qing si lv .guang ming bai die jin .shen cang gong lao su .qu yong ji wu shen .
wen shang chun fan du .qin ting wan ri chou .yi xu dang shao hao .xuan xiang bi kui lou .
.wang shi fu chang qing .huan zhong de shui jing .ren yuan xun bu ji .jian su zhi reng zhen .
bu de cai ling qu .kong si cheng yue gui .qie lian dong gao shang .shui se qin jing fei ..
ru shi fang zhi yan zi pin .bei li zi cha xiang dai jiu .qin zhong lv shui jing liu bin .
li hua kan wei fa .hai yan yu xian gui .wu xian kan chou chang .shui jia fu dao yi ..
peng bei zeng guo yue ren su .hua li ying ti bai ri gao .chun lou ba jiu song che ao .
zhu ce wang qian qi .chu luo yi ting wu .ming ming zi gui jiao .wei jing bu fu qu ..
liu huan xi bie li .bi jing zhu xing biao .yan ji sha mo shi .yi ling hu ma jiao .

译文及注释

译文
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
崇尚效法前代的三王明君(jun)。
他不识金弹的贵重,把它弹落在(zai)林子里不知道收回,倒翩翩中意起井上的辘轳架来了,对它偏有几分爱惜,真无知啊。
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。
  躺在精美的竹席(xi)上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
保存好官帽不要遭污损,擦拭净朝簪等待唐复兴。
水(shui)上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻(gong)取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
各个山头上都落满了白鬓,各个山涧里都有白猿在哀吟。
  何况(kuang)正值极冬,空气凝结,天地闭塞,寒气凛冽的翰海边上,积雪陷没小腿,坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息,惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气,人冻得手指掉落,肌肤开裂。在这苦寒之际,老天假借强大的胡兵之手,凭仗寒冬肃杀之气,来斩伐屠戮我们的士兵,半途中截取军用物资,拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降,将军又复战死。尸(shi)体僵仆在大港沿岸,鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱,同样成为枯骨。说不完的凄惨哟!鼓声微弱啊,战士已经精疲力竭;箭已射尽啊,弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊,宝刀已折断;两军迫近啊,以生死相决。投降吧?终身将沦于异族;战斗吧?尸骨将暴露于沙砾!鸟儿无声啊群山沉寂,漫漫长夜啊悲风淅淅,阴魂凝结啊天色昏暗,鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映(ying)照着短草,月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗?
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?

注释
⑺植:倚。
⑶下直:直即值,意同今日的下班。明光宫:汉宫殿名,这里指唐皇宫。
⑷“秋霜切玉剑,落日明珠袍”意谓:所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。秋霜:形容剑的颜色。切玉:形容剑的锋利。明珠袍:镶珠的衣袍。
⑷胜:能承受。
喟然————叹息的样子倒装句

赏析

  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  首联“月升岩石巅,下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来,月光普照大地,为全诗铺设了思乡的氛围,奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水,澄澈明亮,所以,本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点,月光的衬托使得景物更加美好。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  此诗经《北门》佚名 古诗开篇,自古以来,北通“背”,朱熹解读第一章开篇为“比”,就预先注明诗的主人公正面临着背时的命运。其实,从府衙《北门》佚名 古诗而出,当然是背对光明而来的,自然是形象暗淡无光,精神萎靡不振。他一副忧心忡忡的样子,低着头走回家。因为无职无权,当然就要受穷了,想体面也体面不起来,其内心之黯然神伤,可想而知。但别人却不知道他的这份艰难,这个别人不只包括他的饱食终日无所用心的上司,还包括靠他糊那点薪俸养活的家人。他也自知没有本事,但又无能为力,只剩下愁眉苦脸、唉声叹气的份了。这个小官吏,甘于清贫,内外交困,穿着寒酸,愧对家人,但又如此任劳任怨,忠于王事,勤于政事,真是具有敬业精神的忠谨之士。
  鉴赏二
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中(hen zhong)肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结(de jie)句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所给人的清远的印象。
  尾联语意双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
  这是一首叙事诗,在写作手法上相当朴实,记事、写景,较少抒情,语言工整,用词精确恰当。从文义的表面上看,赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨,但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批评,对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
  “旌旃朝朔气,茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景:旌旗在晨光下迎着朔风招展,笳声在月色里放声长鸣,响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”,富有烘云托月之意,字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势,流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛,侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕,暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老,面对春光流逝,许多人都会自伤老大,嗟老叹穷,痛感人生苦短,光阴虚掷,生不逢时,怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈:“但愿得美酒,朋友常共斟”,与朋友常举酒杯,放怀痛饮,何愁之有,此其一也;“出门呼所亲,扶杖登西林”,呼朋唤友,成群结队,郊外踏青,登高抒怀,又何忧之来,此其二也;“高歌足自快,商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌,情韵悠扬余音不绝,何闷不去,此其三也。此番举动,其豪迈不下李太白(李白),其潇洒可敌谢康乐(谢灵运),实在让人刮目相看,难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说:“绝透,绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此,言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色(《唐四家诗》)”。虽然两人评价的角度不同,说法不一,但共同地证明了一点,柳宗元的这首诗,给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女(shen nv)峰。而“阳台”就在峰的(feng de)南面。神女峰(nv feng)的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。

创作背景

  和凝一共写了五首《江城子》,是一组内容完整的组词,它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的,又分别独立成章,表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态,从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯,因此有人称其为“联章之祖”(陈廷焯《闲情集》卷一);后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首,紧承第一首“等待恋人”的描写,继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。

  

葛氏女( 近现代 )

收录诗词 (3766)
简 介

葛氏女 名不详。与潘雍同时,有诗赠答。世次无考。《全唐诗》存诗1首,出洪迈《万首唐人绝句》卷六八。

减字木兰花·烛花摇影 / 宿午

"芍药花开出旧栏,春衫掩泪再来看。
四隅白云闲,一路清溪深。芳秀惬春目,高闲宜远心。
子去何潇洒,余藏异隐沦。书成无过雁,衣故有悬鹑。
寒轻市上山烟碧,日满楼前江雾黄。负盐出井此溪女,
长戟鸟休飞,哀笳曙幽咽。田家最恐惧,麦倒桑枝折。
櫁du樽兮不香,拔丰茸兮已实。岂元化之不均兮,
苦愁正如此,门柳复青青。
闭目逾十旬,大江不止渴。退藏恨雨师,健步闻旱魃。


大雅·思齐 / 司寇红鹏

峡险通舟过,水长注海奔。主人留上客,避暑得名园。
身老时危思会面,一生襟抱向谁开。"
"养拙惯云卧,为郎如鸟栖。不知仙阁峻,惟觉玉绳低。
飞书白帝营斗粟,琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死,
丹凤领九雏,哀鸣翔其外。鸱鸮志意满,养子穿穴内。
诏王来射雁,拜命已挺身。箭出飞鞚内,上又回翠麟。
"副相威名重,春卿礼乐崇。锡珪仍拜下,分命遂居东。
"公族称王佐,朝经允帝求。本枝疆我李,盘石冠诸刘。


农妇与鹜 / 乌孙龙云

"为客无时了,悲秋向夕终。瘴馀夔子国,霜薄楚王宫。
灵几临朝奠,空床卷夜衣。苍苍川上月,应照妾魂飞。"
苔色青苍山雨痕。高枝闹叶鸟不度,半掩白云朝与暮。
"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
平生霞外期,宿昔共行藏。岂无蓬莱树,岁晏空苍苍。"
我非王仲宣,去矣徒发蒙。"
"东水将孤客,南行路几千。虹翻潮上雨,鸟落瘴中天。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 路泰和

太子入朔方,至尊狩梁益。胡马缠伊洛,中原气甚逆。
靡草知节换,含葩向新阳。不嫌三径深,为我生池塘。
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
籝金诸客贵,佩玉主人贤。终日应相逐,归期定几年。"
天子惟孝孙,五云起九重。镜奁换粉黛,翠羽犹葱胧。
"朔风剪塞草,寒露日夜结。行行到瀛壖,归思生暮节。
"四月八日明星出,摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新,
京兆空柳色,尚书无履声。群乌自朝夕,白马休横行。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 公良超

"卜居赤甲迁居新,两见巫山楚水春。炙背可以献天子,
"沧州老一年,老去忆秦川。处处逢珠翠,家家听管弦。
荒哉隋家帝,制此今颓朽。向使国不亡,焉为巨唐有。
顺风求至道,侧席问遗贤。灵雪瑶墀降,晨霞彩仗悬。
铃阁风传漏,书窗月满山。方知秋兴作,非惜二毛斑。"
向郡海潮迎,指乡关树远。按节化瓯闽,下车佳政新。
感兹绝代称妙手,遂令谈者不容口。麒麟独步自可珍,
腕头花落舞制裂,手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席,


贺新郎·三山雨中游西湖 / 舒琬

"绵州州府何磊落,显庆年中越王作。孤城西北起高楼,
畴昔切玉刃,应如新发硎。及时当树勋,高悬景钟铭。
仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽,嫩蕊浓花满目班。
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍,不惜瑶华报木桃。
河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
"洛阳清夜白云归,城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁,
天涯春色催迟暮,别泪遥添锦水波。"
出头皆是新年少,何处能容老病翁。


夜上受降城闻笛 / 鄞云露

朝行楚水阴,夕宿吴洲东。吴洲复白云,楚水飘丹枫。
"银河帝女下三清,紫禁笙歌出九城。
"禁柳烟中闻晓乌,风吹玉漏尽铜壶。
古者三皇前,满腹志愿毕。胡为有结绳,陷此胶与漆。
"一贤间气生,麟趾凤凰羽。何意人之望,未为王者辅。
东周既削弱,两汉更沦没。西晋何披猖,五胡相唐突。
亚相已能怜潦倒,山花笑处莫啼猿。"
率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲,


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 詹代易

交合丹青地,恩倾雨露辰。有儒愁饿死,早晚报平津。"
"来自西天竺,持经奉紫微。年深梵语变,行苦俗流归。
日夕得相从,转觉和乐全。愚爱凉风来,明月正满天。
巨积水中央,江寒出水长。沈牛答云雨,如马戒舟航。天意存倾覆,神功接混茫。干戈连解缆,行止忆垂堂。
单车入燕赵,独立心悠哉。宁知戎马间,忽展平生怀。
湿鸟压花枝,新苔宜砌石。掾曹富文史,清兴对词客。
珂声未驻门,兰气先入室。沉疴不冠带,安得候蓬荜。
杖藜俯沙渚,为汝鼻酸辛。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 忻乙巳

"共来修禊事,内顾一悲翁。玉鬓风尘下,花林丝管中。
琴乌曲怨愤,庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水,阴风过岭梅。
今日片帆城下去,秋风回首泪阑干。"
骢声隔暗竹,吏事散空廊。霄汉期鸳鹭,狐狸避宪章。
宿雾含朝光,掩映如残虹。有时散成雨,飘洒随清风。
风连西极动,月过北庭寒。故老思飞将,何时议筑坛。
陈平亦分肉,太史竟论功。今日江南老,他时渭北童。
习池未觉风流尽,况复荆州赏更新。


七夕二首·其一 / 上官雨旋

"彼岸闻山钟,仙舟过苕水。松门入幽映,石径趋迤逦。
"白玉郎仍少,羊车上路平。秋风摇远草,旧业起高情。
际会清河公,间道传玉册。天王拜跪毕,谠议果冰释。
"华亭霁色满今朝,云里樯竿去转遥。
道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。
"荃蕙有奇性,馨香道为人。不居众芳下,宁老空林春。
朝来暮忘返,暮归独惆怅。谁肯爱林泉,从吾老湖上。"
"孤舟登瀼西,回首望两崖。东城干旱天,其气如焚柴。