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念奴娇·中秋

金朝 / 俞士彪

不是多情成二十,断无人解访贫家。"
宫女竞思游御苑,大家齐奏圣人知。
"春池满复宽,晦节耐邀欢。月带虾蟆冷,霜随獬豸寒。
星使南驰入楚重,此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷,寂寞旧山三四峰。
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
惆怅江南早雁飞,年年辛苦寄寒衣。
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
"借问虎贲将,从军凡几年。杀人宝刀缺,走马貂裘穿。
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
去诈人无谄,除邪吏息奸。欲知清与洁,明月照澄湾。"
寸心东北驰,思与一会并。我车夙已驾,将逐晨风征。
"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事,春物依稀有旧情。


念奴娇·中秋拼音解释:

bu shi duo qing cheng er shi .duan wu ren jie fang pin jia ..
gong nv jing si you yu yuan .da jia qi zou sheng ren zhi .
.chun chi man fu kuan .hui jie nai yao huan .yue dai xia ma leng .shuang sui xie zhi han .
xing shi nan chi ru chu zhong .ci shan pian de zhu xing zong . luo hua man di yue hua leng .ji mo jiu shan san si feng .
.san zai ji guan dong .suo huan jie yuan wei .si huai fang geng geng .hu de guan rong hui .
cao shu yun shan ru jin xiu .qin chuan de ji ci jian wu .
chou chang jiang nan zao yan fei .nian nian xin ku ji han yi .
lan ji yun zhong fu .yong kai hai shang feng .nian nian de yi guan .qie shi mo cai feng ..
.jie wen hu ben jiang .cong jun fan ji nian .sha ren bao dao que .zou ma diao qiu chuan .
.zao nian wen you kuai xian sheng .er shi yu nian dao bu xing .di zhang zeng lun tian xia shi .
qu zha ren wu chan .chu xie li xi jian .yu zhi qing yu jie .ming yue zhao cheng wan ..
cun xin dong bei chi .si yu yi hui bing .wo che su yi jia .jiang zhu chen feng zheng .
.gu jun lin jiang ling .gong ting ban bi luo .fu liao xian bu ru .shan niao jing pian guo .
dong lin ji nv zi ying ying .liu nian shu hu cheng chen shi .chun wu yi xi you jiu qing .

译文及注释

译文
  (重耳)将这事(shi)告诉舅舅子犯。舅舅子犯说:“年轻人还是推辞吧。居丧之人没有值得宝贵的东西,可珍贵的只有仁爱和亲情。父亲死去这是何(he)等重大的事情啊?还要用这事来谋利,那么天下谁能说清(我们无罪过)啊?年轻人还是推辞吧。”公子重耳(便)对(秦国的)客人说:“君王赏脸吊唁流亡的我重耳,(我)在父亲死去居丧(的时候),不能参与到哭泣(表达)悲哀的丧礼中去,而(er)让您操心了。父亲死去这是何等重大的事情啊?(我)哪里还有其他的图谋来辜负您(来慰问我)的情义啊?”(重耳)行稽颡之礼但不拜谢(秦国来的客人),哭着起身,起身后但不(跟秦国来的客人)私下交谈。
绮缎上面织有文彩的鸳鸯双栖,我要将它做条温暖的合欢被。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间(jian)。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
而我如(ru)卫公之鹤,有兴登上卫懿公的车轩,而谬得封赏。
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字(zi)己久为青苔所没,看不清楚(chu)了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
浩荡的长风(feng)吹越几万里,吹过将士驻守的玉门关。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
我直想乘风上天去质问天公,可是这天路没法打通,想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪,照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅,让我们慢慢把曲唱到终。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。

注释
⒏刃:刀。
5、吾:我。
(2)重色:爱好女色。倾国:绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾国与倾城,佳人难再得。”后来,“倾国倾城”就成为美女的代称。
水晶宫:古代传说水中的宫殿。
23.惟:思念。古昔:指上文的周商旧事。怀今:指有感于古人事而怀念嵇康和吕安。
④ 白居易(772—846)字乐天,号香山居士,祖籍太原,后迁居陕西渭南。贞元中,擢进士第,补校书郎。其诗政治倾向鲜明,重讽喻,尚坦易,为中唐大家。

赏析

  诗人两次落第,这次竟然高中,就仿佛一下子从苦海中超度出来,登上了欢乐的顶峰。所以,诗一开头就直接倾泻心中的狂喜,说以往那种生活上的困顿和思想上的不安再也不值得一提了,此时金榜题名,终于扬眉吐气,自由自在,真是说不尽的畅快。“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”诗人得意洋洋,心花怒放,便迎着春风策马奔驰于鲜花烂漫的长安道卜.人逢喜事精神爽.此时的诗人神采飞扬,不但感到春风骀荡,天宇高远,大道平阔,就连自己的骏马也四蹄生风了。偌大一座长安城,春花无数,却被他一日看尽,真是“放荡”无比!诗人情与景会,意到笔成,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酣畅淋漓地抒发了得意之情,明朗畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出两个成语。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  诗歌一开始,就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
  第三部分(第5、6、7段),述会后余事,包括刘邦逃席,间道至军;张良留谢,项王受璧而范增破斗;刘邦诛杀曹无伤。
  李商隐一生经历坎坷,有难言之痛,至苦之情,郁结中怀,发为诗句,幽伤要眇,往复低徊,感染于人者至深。他的一首送别诗中说:“庾信生多感,杨朱死有情;弦危中妇瑟,甲冷想夫筝!”(《送千牛李将军赴阙五十韵》)则筝瑟为曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。如谓《锦瑟》李商隐 古诗之诗中有生离死别之恨,恐怕也不能说是全出臆断。
  尾联“无心(wu xin)与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  王维善于从生活中拾取看似(kan si)平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云:“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋,然亦可以游息;泌水虽不可饱,然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云:“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也,二三章无求也。唯能甘贫,故无求。唯能无求,故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”(《说鱼》),至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹,是深受儒道思想影响的后世文人(wen ren)以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入,正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  “白水满(shui man)春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作,是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上,它以宫殿、园囿、田猎为题材,以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨,既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威,又对最高统治者有所讽谏,开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上,它摆脱了模仿楚辞的俗套,以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物,设为问答,放手铺写,结构宏大,层次严密,语言富丽堂皇,句式亦多变化,加上对偶、排比手法的大量使用,使全篇显得气势磅礴,形成铺张扬厉的风格,确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出:“盖汉兴好楚声,武帝左右亲信,如朱买臣等,多以楚辞进,而相如独变其体,益以玮奇之意,饰以绮丽之辞,句之短长,亦不拘成法,与当时甚不同。”(《汉文学史纲要》)这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就,使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  然而,这首诗的成功,不仅在于简炼;单言繁简,还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而返了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又继之以二问三问,其言甚繁,而其笔则简,以简笔写繁情,益见其情深与情切。而且这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望;“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望;“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后(zui hou)一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天(ming tian)去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手,而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式,将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮,受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜,又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀,然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾,中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑,这两句本应居于开头两句之前,诗人安排在开头两句之后,补充说明事情的原委,不仅没有产生句子错位的混乱感觉,而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”,对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思,赏赐诸侯出于真心,可见天子的情真意切。“钟鼓既设,一朝飨之”,从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛,表面看是周天子为有功诸侯庆功,实际上是歌颂周天子的文治武功。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

俞士彪( 金朝 )

收录诗词 (5349)
简 介

俞士彪 原名佩,字季瑮,浙江钱塘(今杭州市)人。诸生,曾官崇仁县丞。与毛先舒、徐士俊、丁澎、毛奇龄、张台柱、洪升等唱和。着有《玉蕤词钞》。

除夜寄弟妹 / 王世则

叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
"马转栎林山鸟飞,商溪流水背残晖。
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
"剖竹向西蜀,岷峨眇天涯。空深北阙恋,岂惮南路赊。
"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。


初秋夜坐赠吴武陵 / 梅询

宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"
新橘香官舍,征帆拂县楼。王城不敢住,岂是爱荆州。"
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
误触龙凤啸,静闻寒夜泉。心神自安宅,烦虑顿可捐。
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。


满路花·冬 / 朱承祖

岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
"袖中多丽句,未遣世人闻。醉夜眠江月,闲时逐海云。
非无他人家,岂少群木枝。被兹甘棠树,美掩召伯诗。
"词赋满书囊,胡为在战场。行间脱宝剑,邑里挂铜章。
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
临觞独无味,对榻已生尘。一咏舟中作,洒雪忽惊新。


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 丘崇

日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
都城二十里,居在艮与坤。人生所各务,乖阔累朝昏。
惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
居闲好芝朮,采药来城市。家在鹿门山,常游涧泽水。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 传正

"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
司徒拥精甲,誓将除国氛。儒生幸持斧,可以佐功勋。
"共喜年华好,来游水石间。烟容开远树,春色满幽山。
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧,晴放花枝始自由。
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,
开晴便作东山约,共赏烟霞放旷心。"


霜天晓角·梅 / 史弥大

一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径,横笛牛童卧蓼滩。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
尔来得茂彦,七叶仕汉馀。身为下邳客,家有圯桥书。
渔儿隔水吹横笛,半夜空江月正明。"
"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。
今日旧友别,羞此漂泊身。离情吟诗处,麻衣掩泪频。
莫忆班行重回首,是非多处是长安。"
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"


江南弄 / 唐烜

"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
"回车院子未回车,三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏,
"与尔情不浅,忘筌已得鱼。玉台挂宝镜,持此意何如。
"侧径转青壁,危梁透沧波。汗流出鸟道,胆碎窥龙涡。
"郊园夏雨歇,闲院绿阴生。职事方无效,幽赏独违情。
蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"


归园田居·其六 / 舒亶

"李侯虽薄宦,时誉何籍籍。骏马常借人,黄金每留客。
峡里闻猿叫,山头见月时。殷勤一杯酒,珍重岁寒姿。"
"路辟天光远,春还月道临。草浓河畔色,槐结路边阴。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
试于华阳问,果遇三茅知。采药向十洲,同行牧羊儿。
"山花夹径幽,古甃生苔涩。胡床理事馀,玉琴承露湿。
石潭窥洞彻,沙岸历纡徐。竹屿见垂钓,茅斋闻读书。
临津双洛浦,对月两嫦娥。独有荆王殿,时时暮雨过。"


潇湘夜雨·灯词 / 杨民仁

晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
随牒牵黄绶,离群会墨卿。江南佳丽地,山水旧难名。"
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚,洞口桃花落复开。
一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。


过秦论(上篇) / 冯钺

兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
起舞莲花剑,行歌明月弓。将飞天地阵,兵出塞垣通。
"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
川冰生积雪,野火出枯桑。独往路难尽,穷阴人易伤。
烛至萤光灭,荷枯雨滴闻。永怀芸阁友,寂寞滞扬云。"
事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。