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琴调相思引·送范殿监赴黄岗

金朝 / 郑如松

"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
若数西山得道者,连予便是十三人。"
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
"师是浮云无着身,我居尘网敢相亲。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
焰热晴云变,烟浮昼景阴。坚刚由我性,鼓铸任君心。
"府池东北旧亭台,久别长思醉一回。
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
见君颜色犹憔悴,知君未展心中事。落日驱车出孟津,
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
无人之地。扶卫衰病,驱诃魑魅。吾独一身,赖尔为二。
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。


琴调相思引·送范殿监赴黄岗拼音解释:

.chun xiao you qin ji .you ting ji shu hua .zuo lai jing yan se .fei qu duo qing xia .
.zhuo yu yan zhi dian dian xiao .ban kai shi jie zui yao rao .
ruo shu xi shan de dao zhe .lian yu bian shi shi san ren ..
.zi nian shu nian jian .liang shou zhong cang gou .yu xin qie wu hen .ta ri wei wo xiu .
he shi kun lun yuan .shan xing han dan qiu ...guo hua zuo ..
zhu si wu luo qing nang li .you shi kong hou di ji xian ..
.shi shi fu yun wu zhuo shen .wo ju chen wang gan xiang qin .
.xin ling men guan xia .duo bing you gui si .zhui lv wang qing hou .han hui geng shi shi .
.du kang neng san men .xuan cao jie wang you .jie wen xuan feng du .he ru bai jian liu .
yan re qing yun bian .yan fu zhou jing yin .jian gang you wo xing .gu zhu ren jun xin .
.fu chi dong bei jiu ting tai .jiu bie chang si zui yi hui .
.kuai qi cong long ke yu ji .he liang fan zhao shang zheng yi .ceng bing chun jin pan long qi .
jian jun yan se you qiao cui .zhi jun wei zhan xin zhong shi .luo ri qu che chu meng jin .
lao luo xian ting xin bing qi .gu xiang nan qu yan cheng qun ..
wo jin wu shi yi ru ci .chi li hu dao chang gan tou .fan fan sui bo fan ji li .
yang men tou feng qie .pa sao bi li fan .pi zhen tong bai dao .shu ma zhi zhu fan .
wu ren zhi di .fu wei shuai bing .qu he chi mei .wu du yi shen .lai er wei er .
.kuang fu yu wo liang xiang wang .gu tai xie xie yi bu fang .
jiong yi jiang yue ban chan juan .huai fang bu zuo fan feng yan .bie e you han qi lu yan .

译文及注释

译文
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无(wu)办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
  三月的隋堤,春水缓缓。此时鸿雁北归,我却要到飞鸿过冬的湖州(zhou)。回望(wang)旧地,清清浅浅的泗水在城下(xia)与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪,怎奈它流不到湖州地。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压,高明之位会让神鬼都深感厌恶。
  荆轲追逐秦王,秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
踏上汉时故道,追思马援将军;
  《清明》黄庭坚 古诗时节,春雷万钧,惊醒万物,宇宙给大地带来了勃勃生机。 春雨绵(mian)(mian)绵,使大地上一片芳草萋萋,桃李盛开。 野田荒芜之处,是埋葬着死者的墓地,死去的人们长眠地下,使活着的人心里感到难过。 诗人由《清明》黄庭坚 古诗的美景想到死者,从死想到了生,想到人生的意义。 诗人指出,人生各不相同。 古代的某个齐人天天到墓地偷吃别人祭奠亲人的饭菜,吃得油嘴腻脸。回到家里,还要对妻子和小妾撒谎吹嘘,他是在某个当大官的朋友家里吃喝,主人如何盛情招待(dai)他。 这种人的人生萎琐卑下,毫无人格尊严。 而另有一些高士,如春秋战国时代的介子推,他帮助晋文公建国以后,不要高官厚禄,宁可隐居山中。 晋文公想让他出来做官,下令放火烧山,但是,介子推其志不可动摇,意抱树焚死在绵山中。 黄庭坚由《清明》黄庭坚 古诗的百花盛开想到荒原的逝者,想到人生的价值。他感叹地说,虽然无论智愚高低, 最后都是篷蒿一丘,但是人生的意义却大不相同。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
太平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人,白云自在舒卷,泉水从容奔流。
  昔者烈士击玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。

注释
券契,债契。债务关系人双方各持一半为凭。古时契约写在竹简或木简上,分两半,验证时,合起来查对,故后有合券之说。
④锦标:竞渡(赛龙舟)的取胜标志。
⑹被(bì):同“髲”。首饰,取他人之发编结披戴的发饰,相当于今之假发。一说这里是用为施加之意。《尚书·尧典》:“施加允恭克让,光被四表。”僮(tóng)僮:首饰盛貌,一说高而蓬松,又说光洁不坏貌。一说这里用为未成年的僮仆、奴婢之意。《说文》:“僮,未冠也。”
桃根桃叶:桃叶系晋王献之爱妾,见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。
28.琳瑉:一种比玉稍次的石。琨吾:同“琨珸”,即“琨”,《说文》:“琨,石之美者。”
落:此处应该读là。
(20)出:外出

赏析

  颈联上句检书恬淡虚静,下句看剑引杯挥洒灵动,表现出夜宴气氛渐趋热烈,而宾主欢洽之情透在字间(jian),“顾宸曰:一章之中,鼓琴看剑,检书赋诗,乐事皆兴”(《杜诗详注》),正是此意。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的(de)第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整(ji zheng)齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运,过卫地赞美子路的勇义精神,过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情,既是表明自己的情感志趣的高尚,也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我,聊以解忧。
  尾联写抵达城门时的情况:“严城时未启,前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩,深夜始归,其时城门尚未开启,即使在这样的时候,依然一路笙歌,余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁(xin cai),偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  第四章十二句,诗人于路上触景生情,感物伤怀。曹植在路上徘徊,前途茫茫,自己不禁发问:但在这里又有什么可以留恋的呢?原来相思之情是无穷无尽的。“相思”指弟兄之间的关怀,也就是指他对曹彰的悼念和对曹彪的思念。在陷入相思的苦痛之中,又面对着秋风、寒蝉、萧条的原野和西匿的白日。秋风没有温暖,寒蝉发出哀鸣,一派肃杀凄清景色。此外“归鸟赴乔林,翩翩厉羽翼;孤兽走索群,衔草不遑食”,更引起诗人的无限伤感。归鸟有林可赴,孤兽有群可归,鸟兽尚且各自寻求归宿,然而曹植本人却无路可走,无家可归,从而产生人不如物的感触,这就是“感物伤我怀”。最后只能“抚心长太息”,拍着胸脯长叹罢了,现实生活,没有前途和希望。
  接下来诗人继续写道:“严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕,希望自己将来能象他们那样,摆脱世俗的烦恼,寄迹林下,度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说:“功成谢人间,从此一投钓。”功成身退,是李白为自己设计的人生道路,也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过:“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一。事君之道成,荣亲之义毕,然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州,不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云:“待吾尽节报明主,然后相携卧白云。”可以看出,李白对理想信念的追求是何等的执着,尽管在遭谗受谤,皇帝疏远的情况下,仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待,暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是,如果换一个角度来看,即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比,则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中,已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外,李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道:“朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。……快意切为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比垂钓翁。”但是此时此刻,诗人已不再是“羞比垂钓翁”,而是希望要在“功成”之后,决绝地表示“从此一投钓”,要像严光那样,远离尘嚣,过着安闲自乐的隐居生活。
  中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”,眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端,神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫,此时此刻,兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句,从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳,千里迢迢,远行之苦加上远离之悲,实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧,直射眸子,不仅眼为之“酸”,亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”的意味,表现出对汉宫、对长安的(an de)深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字,新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字,通过金铜仙人的主观感受,把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形,生动地显现出来。这里,主观的情和客观的物已完全揉合在一起,含义极为丰富。
  这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题,所写的是写菊花诗的情景。
  颈联“晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝,傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子,有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字,则使人感到他时时紧随皇帝左右,处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看,这里是极(shi ji)扬一笔,为最后点出全诗主旨作好准备。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解(shu jie)夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  洞庭湖中的君山,由于美丽的湖光山色与动人的神话传说,激发过许多诗人的想象,写下许多美丽篇章,如“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺”(刘禹锡《望洞庭》),“疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心”(雍陶《《题君山》方干 古诗》)等等,这些为人传诵的名句,巧比妙喻,尽态极妍,异曲同工。方干这首《《题君山》方干 古诗》写法上全属别一路数,他采用了“游仙”的格局。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这首诗是元好问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。

创作背景

  王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年,友情非常深厚,二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时,专门去看望了病中的孟浩然,孟浩然作此诗送他。

  

郑如松( 金朝 )

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简 介

郑如松 郑如松(1817~1860),字友生,号荫坡,清淡水厅竹堑人。郑用锡长子。道光十七年(1837)优贡生,道光二十六年(1846)举人,官至蓝翎候选员外郎。咸丰八年(1858)郑用锡谢世后,承父志主讲于明志书院,造就许多人才。光绪十三年(1887)全台采访局写入《新竹县志初稿。列传。孝友》。

玉楼春·西湖南北烟波阔 / 乌雅瑞瑞

"一生所遇唯元白,天下无人重布衣。
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"


登古邺城 / 怀孟辉

好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
年来复几日,蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问,闲情与酒通。
悠悠万古皆如此,秋比松枝春比兰。"
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"南庄胜处心常忆,借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下,
新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
清香凝岛屿,繁艳映莓苔。金谷如相并,应将锦帐回。"


过华清宫绝句三首·其一 / 东郭宇泽

古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马,
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
叹息几晚寤,蒙师招其魂。至今瑶华心,每想清水源。"
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
居人不觉三吴恨,却笑关河又战争。"
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"


中秋见月和子由 / 乘锦

"海内埏埴遍,汉阴旌旆还。望留丹阙下,恩在紫霄间。
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
"步步远晨昏,凄心出里门。见乌唯有泪,看雁更伤魂。
"江村摇落暂逢秋,况是闻君独远游。浙水风烟思吊古,
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"


东风第一枝·咏春雪 / 谷梁长利

见药芳时采,逢花好处攀。望云开病眼,临涧洗愁颜。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
南州人物依然在,山水幽居胜辋川。"
心化为灰。乐天乐天,可不大哀,汝胡不惩往而念来。
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
翡翠帘垂隔小春。天远难通青鸟信,风寒欲动锦花茵。


别元九后咏所怀 / 迟壬寅

"不食胡麻饭,杯中自得仙。隔房招好客,可室致芳筵。
芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
"知君饯酒深深意,图使行人涕不流。
"碧海西陵岸,吴王此盛时。山行今佛寺,水见旧宫池。
"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。
细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。


别滁 / 声金

"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合,山色遥将睥睨连。
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛,傍拂轻花下红烛。
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"


望雪 / 宗政玉琅

不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
"上将得良策,恩威作长城。如今并州北,不见有胡兵。
时来会云翔,道蹇即津游。明发促归轸,沧波非宿谋。"
相思莫忘樱桃会,一放狂歌一破颜。"
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,


超然台记 / 郑甲午

一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
作吏荒城里,穷愁欲不胜。病多唯识药,年老渐亲僧。
"白屋炊香饭,荤膻不入家。滤泉澄葛粉,洗手摘藤花。
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲,天山千里锁诸关。
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐,并竿修竹自天生。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 乾雪容

"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
昨夜梦何在,明朝身不知。百忧非我所,三乐是吾师。
岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"
一日读十纸,一月读一箱。朝廷用文治,大开官职场。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。