陈涉世家
附庸唯有铜鱼使，此后无因寄远书。"
z8々刀刃光，弯弯弓面张。入水斩犀兕，上山椎虎狼。
"远客出门行路难，停车敛策在门端。荒城无人霜满路，
心如止水鉴常明，见尽人间万物情。雕鹗腾空犹逞俊，
形影一朝别，烟波千里分。君看望君处，只是起行云。
人立寒沙上，心专眼悁悁。渔翁以为妖，举块投其咽。
每事应从卤莽休。虽作闲官少拘束，难逢胜景可淹留。
默坐念语笑，痴如遇寒蝇。策马谁可适，晤言谁为应。
拂镜整危冠，振衣步前楹。将吏俨成列，簿书纷来萦。
主人稷卨翁，德茂芝朮畦。凿出幽隐端，气象皆升跻。
陈涉世家拼音解释:
fu yong wei you tong yu shi .ci hou wu yin ji yuan shu ..
z8.dao ren guang .wan wan gong mian zhang .ru shui zhan xi si .shang shan zhui hu lang .
.yuan ke chu men xing lu nan .ting che lian ce zai men duan .huang cheng wu ren shuang man lu .
xin ru zhi shui jian chang ming .jian jin ren jian wan wu qing .diao e teng kong you cheng jun .
xing ying yi chao bie .yan bo qian li fen .jun kan wang jun chu .zhi shi qi xing yun .
ren li han sha shang .xin zhuan yan yuan yuan .yu weng yi wei yao .ju kuai tou qi yan .
mei shi ying cong lu mang xiu .sui zuo xian guan shao ju shu .nan feng sheng jing ke yan liu .
mo zuo nian yu xiao .chi ru yu han ying .ce ma shui ke shi .wu yan shui wei ying .
fu jing zheng wei guan .zhen yi bu qian ying .jiang li yan cheng lie .bu shu fen lai ying .
zhu ren ji xie weng .de mao zhi shu qi .zao chu you yin duan .qi xiang jie sheng ji .
译文及注释
译文
我回答说：”天下(xia)安定在(zai)于统一天下。“
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。
衣服沾满尘土最终要换下呵，好(hao)到湖边采荷花与菱角。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊(jing)讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下，
唉！盛衰的道理，虽说是天命决定的，难道说不是人事造成的吗？推究庄宗所以取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白了。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
听说金国人要把我长留不放，
恰好遇到秋风吹起，它把自己的羽翼破坏藏拙起来
春天还没有(you)过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影(ying)之中。
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从(cong)不卷起，反正整天也不会有人来探望。
注释
20.入：进入殿内。
⒂经岁：经年，以年为期。
朔（shuò）气：北方寒冷的空气。
65. 乃：副词，用于后一分句之首，表示衔接，可译为“然后”“于是”。
断棱：路上石板断裂的缝隙。
开罪，得罪。
71.泊：止。
赏析
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲(yi bei)观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望(yuan wang)。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰(zao shi)；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学(wen xue)评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。
颈联“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写“《伤春》陈与义 古诗”。“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。”上句写伤，下句写春，由“每岁烟花一万重”的春，引起“孤臣霜发三千丈”的伤。作者用“孤臣”自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把“白发三千丈”与“烟花一万重”两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：“天下兵虽满，春光日至浓”、“国破山河在，城春草木深”、“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”。陈与义在别的诗中也说：“天翻地覆《伤春》陈与义 古诗色。”都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫《伤春》陈与义 古诗，一方面说“花近高楼伤客心，万方多难此登临”，一方面说“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《《伤春》陈与义 古诗》诗中，也从“万方多难”的现状中看到了希望。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
通观全赋，总体来讲作者的情调是低沉、消极的，即是“十愿”，也把那股火一般的情感深深压抑，以悲(yi bei)观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无，诗人之心仍然回复为一汪死水。
第二首诗写一位歌女舞姿优美，歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人，欲与其共结伉俪，双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲，因为高山流水，能懂得唱和的人太少了；她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌，希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法，以静衬动，表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望(yuan wang)。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰(zao shi)；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学(wen xue)评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“潜虬且深蟠，黄鹊举未晚，惜君青云器，努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器，虽不得明君赏识，一时重用，亦当如葆真之潜龙，待举之黄鹄，终有一日青云直上，鸿图再展。
创作背景
本文是柳宗元早年在长安任职时期的作品。郭橐驼种树的本事已不可考，后世学者多认为这是设事明理之作，本文是针对当时官吏繁政扰民的现象而为言的。中唐时期，豪强地主兼并掠夺土地日益严重，“富者兼地数万亩，贫者无容足之居”。仅有一点土地的农民，除了交纳正常的捐粟外，还要承受地方军政长官摊派下来的各种杂税。据《旧唐书·食货志》记载，各地官僚为巩固自己的地位，竞相向朝廷进奉，加紧对下层的盘剥，于是“通津达道者税之，莳蔬艺果者税之，死亡者税之”，民不聊生。这就是柳宗元写作本文的社会背景。
虞似良( 清代 )
收录诗词 (6294) 首
简 介
虞似良 虞似良，南宋诗人。字仲房，号横溪真逸，又好宝莲山人。虞似良，横溪（今大吕乡横溪村）人，祖籍余杭。宋建炎初父官于台，遂居属黄岩横溪淳熙年间为兵部侍郎，后任成都府路运判官。工诗，擅篆隶书。（今属温岭城南其诗词清婉，得唐人旨趣。善篆隶，尤工隶书，家藏汉碑刻数千本，心摹手追，尽得旨趣，晚自成一家。有《篆隶韵书》行于世，所书碑碣极多。宋释居简曾评：“虞兵部仲房书《杜工部李潮八分小篆》、《王宰山水图》两篇，隶法。”
秋晚悲怀
相思临水下双泪，寄入并汾向洛川。"
节院收衙队，球场簇看车。广筵歌舞散，书号夕阳斜。
无有定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老）
"九星台下煎茶别，五老峰头觅寺居。
"晓色荒城下，相看秋草时。独游无定计，不欲道来期。
生风吹死气，豁达如褰帘。悬乳零落堕，晨光入前檐。
既摧栖日干，未展擎天力。终是君子材，还思君子识。"
"十日一理发，每梳飞旅尘。三旬九过饮，每食唯旧贫。
沁园春·观潮
"秦云攀窈窕，楚桂搴芳馨。五色岂徒尔，万枝皆有灵。
"八月天气肃，二陵风雨收。旌旗阙下来，云日关东秋。
踏雾乘同归，撼玉山上闻。"
明堂天子朝万国，神岛龙驹将与谁。"
天人信遐远，时节易蹉跎。洞房有明烛，无乃酣且歌。"
雪暗非时宿，沙深独去愁。塞乡人易老，莫住近蕃州。"
期我语非佞，当为佐时雍。"
"早知内诏过先辈，蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐，
马诗二十三首·其二
静室宵闻磬，斋厨晚绝烟。蕃僧如共载，应不是神仙。"
颜色九秋天，棱角四面起。轻敲吐寒流，清悲动神鬼。
"孀妾怨夜长，独客梦归家。傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。
中有阜财语，勿受来献賝.北里当绝听，祸莫大于淫。
天意固有属，谁能诘其端。愿辱太守荐，得充谏诤官。
来长安，车骈骈。中有梁冀旧宅，石崇故园。"
青蝉不来鸣，安得迅羽过。常恶牵丝虫，蒙幂成网罗。
帝城岐路多，万足伺晨星。茫茫风尘中，工拙同有营。
蝶恋花·黄菊开时伤聚散
堕红残萼暗参差。"
自禀道情龆龀异，不同蘧玉学知非。"
"几夏京城住，今朝独远归。修行四分律，护净七条衣。
一一自作孽。吾见患眼人，必索良工诀。想天不异人，
身殁惧人见，夜埋山谷傍。求道慕灵异，不如守寻常。
应共诸仙斗百草，独来偷得一枝归。
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
肠断绝，泪还续，闲人莫作相思曲。"
千秋岁·苑边花外
痴坐直视听，戆行失踪蹊。岸童劚棘劳，语言多悲凄。
洧叟何所如，郑石唯有些。何当来说事，为君开流霞。"
蔡人率止，惟西平有子。西平有子，惟我有臣。
马嘶循古道，帆灭如流电。千里江蓠春，故人今不见。"
去去走犬归，来来坐烹羔。千金不了馔，狢肉称盘臊。
"酒法众传吴米好，舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚，
面逐云没兮南行。百川注海而心不写兮，落日千里凝寒精。
"黔娄住何处，仁邑无馁寒。岂悟旧羁旅，变为新闲安。
高阳台·过种山即越文种墓
太平时节难身遇，郎署何须叹二毛。"
洁冷诚未厌，晚步将如何。
凤翣拥铭旌，威迟异吉行。汉仪陈秘器，楚挽咽繁声。
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
咨汝之胄出，门户何巍巍。祖轩而父顼，未沫于前徽。
"青苍初得地，华省植来新。尚带山中色，犹含洞里春。
闲过漆园叟，醉看五陵儿。寄言思隐处，不久来相追。"
"天子忧剧县，寄深华省郎。纷纷风响珮，蛰蛰剑开霜。
致酒行
忽忆前言更惆怅，丁宁相约速悬车。"
独垂重印押千官，金窠篆字红屈盘。沙路归来闻好语，
"阳乌有二类，嘴白者名慈。求食哺慈母，因以此名之。
那言空山烧，夜随风马奔。飞声鼓鼙震，高焰旗帜翻。
"视事画屏中，自称三癖翁。管弦泛春渚，旌旆拂晴虹。
海月护羁魄，到晓点孤光。上不事天子，下不识侯王。
贱子本如此，大贤心若何。岂是无异途，异途难经过。"
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏，回首庭中看舞枪。
梁甫吟
来者吾弗闻。已而，已而。"
宁辞波浪阔，莫道往来频。拾紫岂宜晚，掇芳须及晨。
峡旅多窜官，峡氓多非良。滑心不可求，滑习积已长。
麦苗含穟桑生葚，共向田头乐社神。"
拂镜整危冠，振衣步前楹。将吏俨成列，簿书纷来萦。
"直到桑干北，逢君夜不眠。上楼腰脚健，怀土眼睛穿。
哀哉剧部职，唯数赃罪锾。死款依稀取，斗辞方便删。
素魄衔夕岸，绿水生晓浔。空旷伊洛视，仿佛潇湘心。
忆秦娥·花似雪
"想象精灵欲见难，通津一去水漫漫。
"主人夜呻吟，皆入妻子心。客子昼呻吟，徒为虫鸟音。
短鞭不可施，疾步无由致。使君驻马言，愿以长鞭遗。
先生结发憎俗徒，闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送，
"青海风，飞沙射面随惊蓬。洞庭风，危墙欲折身若空。
有安其驱，无暴我野。日行三十，徐壁其右。辟党聚谋，
相看一笑且开颜。老大希逢旧邻里，为君扶病到方山。"
婆娑海水南，簸弄明月珠。及我迁宜春，意欲携以俱。
马诗二十三首
"樱桃花参差，香雨红霏霏。含笑竞攀折，美人湿罗衣。
好色即丧明。幸且非春时，万物不娇荣。青山破瓦色，
迟迟入绮阁，习习流芳甸。树杪飏莺啼，阶前落花片。
多惭再入金门籍，不敢为文学解嘲。"
"我饮不在醉，我欢长寂然。酌溪四五盏，听弹两三弦。
寒女劳夜织，山苗荣寸茎。侯门方击钟，衣褐谁将迎。
争芳无由缘，受气如郁纡。抽肝在郢匠，叹息何踟蹰。"
"远客出门行路难，停车敛策在门端。荒城无人霜满路，