酒泉子·谢却荼蘼
求人气色沮，凭酒意乃伸。"
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
"江逢九派人将别，猿到三声月为秋。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
素丝琴瑟自谐声。故桥秋月无家照，古井寒泉见底清。
今日主人相引看，谁知曾是客移来。"
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
欲知居处堪长久，须向山中学煮金。"
"万里去长征，连年惯野营。入群来择马，抛伴去擒生。
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
酒泉子·谢却荼蘼拼音解释:
qiu ren qi se ju .ping jiu yi nai shen ..
wen wo yi ru he .xian ju duo xing wei .wen wo le ru he .xian guan shao you lei .
.jiang feng jiu pai ren jiang bie .yuan dao san sheng yue wei qiu .
.ming sui gui zhi ji .dao sheng fang hui ji .gao ju qi lian gong .yi wen huan shi bi .
su si qin se zi xie sheng .gu qiao qiu yue wu jia zhao .gu jing han quan jian di qing .
jin ri zhu ren xiang yin kan .shui zhi zeng shi ke yi lai ..
zong shang jin qing he .xian yin jing si tong .ke lai gui jin lan .ying lian yu wu qiong .
.gu ren dan zhao chu nan wei .shao fu sui sang ku jian gui .
yu zhi ju chu kan chang jiu .xu xiang shan zhong xue zhu jin ..
.wan li qu chang zheng .lian nian guan ye ying .ru qun lai ze ma .pao ban qu qin sheng .
zhong ri yu jun chu du hai .mo xian wu shi bu pin fei ..
译文及注释
译文
信写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
往昔曾经戏言我们身后(hou)的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
不会因(yin)为游玩而耽误公事，能无拘(ju)无束(shu)潇洒在山石草木之间游玩的，恐怕只这个职位了。而此地正好离我近，我将从现在开始出游，怎能没有记述？（这是）明万历二十七年二月啊。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道(dao)有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦(ying)回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面(mian)？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
注释
9.中：射中
(8)裁：自制。
（2）姝：好。不仅指容貌。当“新人从门入”的时候，故人是丈夫憎厌的对象，但新人入门之后，丈夫久而生厌，转又觉得故人比新人好了。这里把男子喜新厌旧的心理写得更深一层。
⑶向：一作“肯”。
51、野里：乡间。
12、海：海滨。
赏析
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮(si fu)泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感(gan)人肺腑。
上面写郊野景色，后两句则是由于“桥”和“酒家(jia)”的跳入眼帘，逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾，与金沙江合为长江，东流直达南京，唐时商贾往来，船只很多。“万里(wan li)桥边多酒家，游人爱向谁家宿？”唐时酒家多留宿客人。读了这两句，使人由“万里桥”而想到远商近贾，商业兴盛，水陆繁忙；由“多酒家”想到游人往来，生意兴隆。最后说：游人呀，你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢？从这问人和自问的语气里，使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好，反而不知留宿何处更好了。
“东来万里客，乱定几年归？”点明了时间和客居情况，表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后，八年来，杜甫带着一家老小背井离乡，从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春，他在川北的阆州飘泊时，就已经作好了准备，打算由水路下渝州出峡，以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使，邀请杜甫到成都，于是打消了出峡的念头，举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字，饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时，安史之乱已经平息，按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”（浦起龙语）《闻官军收河南河北》中，就满怀激情地表示过：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都，早就萦绕于怀的回乡之愿，不知要到何年才能实现？一个问句，表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感(gan)人肺腑。
上面写郊野景色，后两句则是由于“桥”和“酒家(jia)”的跳入眼帘，逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾，与金沙江合为长江，东流直达南京，唐时商贾往来，船只很多。“万里(wan li)桥边多酒家，游人爱向谁家宿？”唐时酒家多留宿客人。读了这两句，使人由“万里桥”而想到远商近贾，商业兴盛，水陆繁忙；由“多酒家”想到游人往来，生意兴隆。最后说：游人呀，你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢？从这问人和自问的语气里，使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好，反而不知留宿何处更好了。
“东来万里客，乱定几年归？”点明了时间和客居情况，表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后，八年来，杜甫带着一家老小背井离乡，从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春，他在川北的阆州飘泊时，就已经作好了准备，打算由水路下渝州出峡，以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使，邀请杜甫到成都，于是打消了出峡的念头，举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字，饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时，安史之乱已经平息，按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”（浦起龙语）《闻官军收河南河北》中，就满怀激情地表示过：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都，早就萦绕于怀的回乡之愿，不知要到何年才能实现？一个问句，表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
“应念画眉人，拂镜啼新晓”，在这月色朦胧的夜景，满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂，柳枝飘摇之时，词人敏感的心灵一阵颤动，不由得想起了远在京城的恋人：此时此刻的她，一定也正陷入对自己的深深怀念中，分别愈久，悲愁愈增，昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂镜自照时，常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想，写得隐微含蓄，前句写其思，后句写其清晨理妆时的啼，包含无限潜台词和暗场戏，曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载，《子虚赋》写于梁孝王门下，《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上，是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模，歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上，它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点，规模宏大，叙述细腻。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
秋月
"冥鸿不下非无意，塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷，
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
昭君怨·春到南楼雪尽
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"孤城高柳晓鸣鸦，风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛，
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
石中泉暗落，松外户初关。却忆终南里，前秋此夕还。"
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
水调歌头·江上春山远
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
今来惟有灵池月，犹是婵娟一水间。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
"杳杳复苍然，无云日暮天。象分青气外，景尽赤霄前。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
东礼海日鸡鸣初。"
垂柳
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
分明举公法，为我缓穷骚。小臣诚小心，奉命如煎熬。
"遥想平原兔正肥，千回砺吻振毛衣。
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
韦处士郊居
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
飞泉挂空，如决天浔。万仞悬注，直贯潭心。月正中央，
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
"鸾凤分飞海树秋，忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意，
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
醉赠刘二十八使君
"万条金钱带春烟，深染青丝不直钱。
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
邻里皆相爱，门开数见过。秋凉送客远，夜静咏诗多。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
虞宫礼成后，回驾仙风顺。十二楼上人，笙歌沸天引。
养竹记
"幽栖一亩宫，清峭似山峰。邻里不通径，俸钱唯买松。
其下多长溪，潺湲淙乱石。知君分如此，赠逾荆山璧。"
钱塘渡口无钱纳，已失西兴两信潮。"
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
式宴歌钟合，陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃，均酒百壶倾。
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
愚者心还静，高人迹自同。无能相近住，终日羡邻翁。"
修身齐家治国平天下
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
新乐堂前旧池上，相过亦不要他人。"
原僧招过宿，沙鸟伴长闲。地与中峰近，残阳独不还。"
宫髻怜新样，庭柯想旧围。生还侍儿少，熟识内家稀。
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
"清气润华屋，东风吹雨匀。花低惊艳重，竹净觉声真。
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
"南国春早暖，渚蒲正月生。东风吹雁心，上下和乐声。
牧童火入九泉底，烧作灰时犹未枯。"
"吾衰寡情趣，君病懒经过。其奈西楼上，新秋明月何。
上穴青冥小，中连碧海深。何当烟月下，一听夜龙吟。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
艳寒宜雨露，香冷隔尘埃。堪把依松竹，良涂一处栽。"
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
渔家傲·临水纵横回晚鞚
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
松静鹤栖定，廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏，来此是相宜。"
"细故随缘尽，衰形具体微。斗闲僧尚闹，较瘦鹤犹肥。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"