商颂·烈祖
"百日织彩丝，一朝停杼机。机中有双凤，化作天边衣。
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
"馀杭县里卢明府，虚白亭中白舍人。
云从高处望，琴爱静时弹。正去重阳近，吟秋意未阑。
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
"宋氏远家左，豺狼满中州。阳君守滑台，终古垂英猷。
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
"故人沧海曲，聊复话平生。喜是狂奴态，羞为老婢声。
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
商颂·烈祖拼音解释:
.bai ri zhi cai si .yi chao ting zhu ji .ji zhong you shuang feng .hua zuo tian bian yi .
jin tui shi fei ju shi meng .qiu zhong que xia yi he shu ..
ju jiu shu wu men .jin chao wei jun qi .xuan gong san bai jin .nang shu shu wan zhi .
.yu hang xian li lu ming fu .xu bai ting zhong bai she ren .
yun cong gao chu wang .qin ai jing shi dan .zheng qu zhong yang jin .yin qiu yi wei lan .
.yi xi xi shi ren wei qiu .huan sha zeng xiang ci xi tou .
.song shi yuan jia zuo .chai lang man zhong zhou .yang jun shou hua tai .zhong gu chui ying you .
zhen zhong lai zhang xiang jie fen .fang ming wei shi yi zeng wen ..
.gu ren cang hai qu .liao fu hua ping sheng .xi shi kuang nu tai .xiu wei lao bi sheng .
cang wu jiu yi zai he chu .ban ban zhu lei lian xiao xiang ..
译文及注释
译文
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼(bi)此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
一位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
“文公亲自戴盔披甲，跋山涉水，经历艰难险阻，征讨东方诸候国，虞、夏、商、周的后代都来朝见秦国君王，这就已经报答了秦国过去的恩德了。郑国人侵扰君王的边疆，我们文公率诸侯和秦国一起去包围郑国。秦国大夫不和我们国君商量，擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法，要同秦国拼命。文公担心秦国受损，说服了诸侯，秦国军队才得以回国而没有受到损害，这就是我们对秦国有大恩大德之处。
邹忌身长五十四·寸左右，而且形象外貌光艳美丽。早晨，（邹忌）穿(chuan)戴好衣帽，照了一下镜子，对他妻子说：“我和城北徐公比，谁更美呢?”他的妻子说：“您非常美，徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己（比徐公美），而又问(wen)他的妾：“我和徐公相比，谁更美呢?”妾说：“徐公哪能比得上您呢?” 第二天，有客人从外面来（拜访），（邹忌）与他相坐而谈，问他：“我和徐公比，谁更美呢?”客人说：“徐公不如您美丽。” 又一天，徐公来了，邹忌仔细地看着他，自己认为不如徐公美；照着镜子里的自己，更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚，他躺在床上休息时想这件事，说：“我的妻子赞美我漂亮，是偏爱我；我的妾赞美我美，是害怕我；客人赞美我美，是有事情要求于我。”
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小(xiao)小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
何时高举战旗擂鼓进军，但愿一鼓作气取龙城。
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的节操。
涂(tu)抹眉嘴间，更比织布累。
碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
魂魄归来吧！
知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨，弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
注释
（20）彼恶知之：他们怎么知道呢？恶（wū）：怎，如何。
14患：祸患。
79、旦暮至：早晚就要到。
⑦独乐乐：独自一人欣赏音乐快乐。前一个“乐（yuè ）”欣赏音乐 名词 后一个快乐作动词用，以下几句类似的句子同。
[87]“凌波”二句：在水波上细步行走，溅起的水沫附在罗袜上如同尘埃。凌，踏。尘，指细微四散的水沫。
⑴浑将军：即浑释之，曾为右武卫大将军，其祖先是曾率众降汉的匈奴浑邪王。
(6)邶(bei)：周代诸侯国，在今河南汤阴南。庸：周代诸侯国，在今河南新乡市南。卫：周代诸侯国，在今河南淇县。
赏析
花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃，却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。 第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在(jiu zai)得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。 失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。 就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道（宫中楼阁间架空的通道）承受君主恩宠(en chong)的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。 这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天呢？这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会。 这重重对比映衬，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为(wei)细腻深刻，确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一(de yi)切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国(dui guo)事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱(qing sha)帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
隋朝统一了分裂三百来年的中国，结束了东晋以来南北对峙的局面。作为隋代的诗人卢思道，在他的诗中，也融会了南朝和北朝的风格，在《《从军行》卢思道 古诗》中，既写将士的英勇出征，又写了思妇闺怨，既有“长安飞将出祁连”“白马金羁侠少年”的奔放、雄健，又有“谁能坐对芳菲月”“流水本自断人肠”的清丽、哀怨，南北的风格在卢思道的《《从军行》卢思道 古诗》里得到了较和谐的统一。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。 第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在(jiu zai)得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。 失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。 就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道（宫中楼阁间架空的通道）承受君主恩宠(en chong)的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。 这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天呢？这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会。 这重重对比映衬，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为(wei)细腻深刻，确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一(de yi)切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国(dui guo)事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱(qing sha)帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
隋朝统一了分裂三百来年的中国，结束了东晋以来南北对峙的局面。作为隋代的诗人卢思道，在他的诗中，也融会了南朝和北朝的风格，在《《从军行》卢思道 古诗》中，既写将士的英勇出征，又写了思妇闺怨，既有“长安飞将出祁连”“白马金羁侠少年”的奔放、雄健，又有“谁能坐对芳菲月”“流水本自断人肠”的清丽、哀怨，南北的风格在卢思道的《《从军行》卢思道 古诗》里得到了较和谐的统一。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
梁士济( 先秦 )
收录诗词 (7934) 首
简 介
梁士济 梁士济，字遂良。南海人。明熹宗天启五年（一六二五）进士，授奉新令，擢御史。着有《矫台》、《城台》等集。事见清道光《广东通志》卷六九、七五。
真州绝句
且喜诗人重管领，遥飞一醆贺江山。
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
"野人清旦起，扫雪见兰芽。始畎春泉入，惟愁暮景斜。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
雨合飞危砌，天开卷晓窗。齐平联郭柳，带绕抱城江。
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
"楼台山半腹，又此一经行。树隔夫差苑，溪连勾践城。
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
冲网忽见羁，故山从此辞。无由碧潭饮，争接绿萝枝。"
带雨新水静，轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇，缕络钓丝萦。
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力，感激潜生草木身。
"每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
五月水边柳
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
满宫花·花正芳
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
"感君三尺铁，挥攉鬼神惊。浩气中心发，雄风两腋生。
夺锦标·七夕
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客，林下清风好炼丹。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
雨霖铃·寒蝉凄切
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
灯前再览青铜镜，枉插金钗十二行。"
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
"不上酒家楼，池边日献酬。杯来转巴字，客坐绕方流。
眼暗头旋耳重听，唯馀心口尚醒醒。
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
气平闲易畅，声贺作难分。耕凿方随日，恩威比望云。
芙蓉亭
"风清泉冷竹修修，三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客，
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
浣溪沙·上巳
吾与汝归草堂去来。"
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
义感心空在，容衰日易偷。还持沧海诏，从此布皇猷。"
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
"贫居常寂寞，况复是秋天。黄叶如霜后，清风似水边。
千声万片御沟上，一片出宫何处流。"
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
虢国夫人夜游图
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
双双白燕入祠堂。（乳石洞玉女祠。并见《主客图》）。"
阳乌忽西倾，明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉，灭烛临霜墀。
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝，三尺孤坟草已枯。
塞鸿秋·代人作
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
深夜月明松子落，俨然听法侍生公。"
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
"低屏软褥卧藤床，舁向前轩就日阳。一足任他为外物，
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
秋浪时回沫，惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线，棘实缀红囊。