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人有亡斧者

元代 / 归子慕

解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"


人有亡斧者拼音解释:

jie lan shi deng fan .shan you reng shui xi .yan hui wu zhi ai .xiang bei qiong you qi .
tian yan sha tou shi .ling long zhu an chuang .ba tong chang wu xia .hai ke hua shen long .
kuang wu shi yu ming .jian chuan bu zu shi .chang kong bu cai shen .fu zuo wu ming si ..
zuo jian qian feng xue lang dui .wang xiang sui xu pin cheng guai .shi you fan dong hu cheng zai .
wei jun wei qu yan .yuan jun zai san ting .xu zhi fu ren ku .cong ci mo xiang qing ..
dian leng qiu sheng zao .jie xian ri shang duo .jin lai men geng jing .wu que ke zhang luo ..
.yi dao zhi xin qi .zhong sui de yan ran .he nai qi qi yi .hu lai feng yu tian .
yao shu xiang yan zhong .tian yan rui qi rong .liu mei hun wei jue .qing zi yi cong cong .
.mei ren bie jun qu .zi qu wu chu xun .jiu wu ling luo jin .ci qing an ke ren .
wei ci zhong yin shi .zhi shen ji qie an .qiong tong yu feng yue .zheng zai si zhe jian ..
.shu xiang jiu chu shu .ju nuan hua wei kai .xian ting zhu zhi qu .qian zhuo zhu yu bei .
ou de you xian jing .sui wang chen su xin .shi zhi zhen yin zhe .bu bi zai shan lin ..

译文及注释

译文
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
昨晚(wan)我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。
在二月的曲江江边,各种花红得风光旖旎。
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会,却荣幸地(di)曾经私下诵读了他的诗歌,为他的大志实现而高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
“魂啊归来吧!
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精(jing)湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫(fu)活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄(xiong)本来无定主(zhu)。
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
望你发扬文翁(weng)政绩,奋发有为不负先贤。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
南面那田先耕上。

注释
⑷不可道:无法用语言表达。
78、娇逸:娇美文雅。
①《古意》李颀 古诗:拟古诗,托古喻今之作。
⑴信马:骑着马随意行走。野兴:指陶醉于山林美景,怡然自得的乐趣。
10.京华:指长安。
23.廪:同"凛",寒冷。

赏析

  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  第三章写比射,为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同,这一章对比射过程作了两次描绘,节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓,次写搭箭,再写一发中的,但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”,表明主人对胜利者固然优礼有加,对失利者也毫不怠慢,这就使得与会者心情都很舒畅。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之(wu zhi)中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间(shi jian)内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧(meng long)缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  本诗可分为五段。第一段写天马的神峻,诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土,传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国,俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带,故在汉人的眼中,那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样,它长着飞龙的翅膀,形象更加神奇。接着,诗人描写天马驰奔的神姿:它嘶声响彻青云,跑起来鬃毛象绿发一样飘荡;它的双目之上兰筋突起,权骨奇异,飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起,跨越了西极的千山万水,四蹄生风,无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地(北京、河北、辽宁一带)刷洗鬃毛、下午申时(约为三、四点钟)已经奔驰到南方的越地(浙江地区),在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星,一闪即过,使人们来不及看清它的身影,它就(ta jiu)消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能,李白一向是非常自负的,甚至于在不了解他的人看来,简直是说大话。而了解他的人,都称他有王霸之才,堪为帝王之佐。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  诗的首句“山中相送罢”,在一开头就告诉读者相送已罢,把送行时的话别场面、惜别情怀,用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里,从相送到送罢,跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”,则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时,剪去了在这段时间内送行者的所感所想,都当作暗场处理了。
  这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的:客人风尘仆仆,送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”),并且郑重其事地告诉女主人公,这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜,喃喃而语曰:“相去万余里,故人心尚尔!”一端文彩之绮,本来也算不得怎样珍贵;但它从“万里”之外的夫君处捎来,便带有了非同寻常的意义:那丝丝缕缕,包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句,与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“《客从远方来》佚名 古诗,遗我一书札”对照着读,人们将会感受到,其中似还含有更深一层意蕴:前诗是诉说着“置书怀袖中,三岁字不灭”的凄苦,一封“书札”而竟怀袖“三岁”,可知这“万里”相隔不仅日久天长,而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说,是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中,则会有被遗弃的疑惧,时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮,那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么,伴随女主人公的惊喜而来的,还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚称“故人心尚尔”一句“直是声泪俱下”、“不觉兜底感切”,正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感(见《古诗十九首解》)。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

归子慕( 元代 )

收录诗词 (1176)
简 介

归子慕 归子慕(1563~1606)字季思,号陶庵,学者称清远先生,南直隶苏州府昆山(今属江苏)人。生于明世宗嘉靖四十二年,卒于明神宗万历三十四年,年四十四岁。散文大家归有光第五子。归有光有六子,子慕为归有光五十八岁时所生,幼有文行,清真静好,万历十九年(1591)举人。再试礼部不第,屏居江村,与无锡高攀龙、嘉善吴志远最友善。所居陶庵,槿墙茅屋,诗歌以为乐。卒后,巡按御史祁彪佳请于朝,赠翰林待诏 [2] 。子慕着有《陶园集》四卷,《明史艺文志》传于世。

谢新恩·冉冉秋光留不住 / 庚懿轩

悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 达之双

"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
"道傍一石妇,无记复无铭。传是此乡女,为妇孝且贞。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 闻人爱飞

喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 充壬辰

雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
如此来几时,已过六七秋。从心至百骸,无一不自由。
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
"玉轸朱弦瑟瑟徽,吴娃徵调奏湘妃。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 东门赛

何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。
落然身后事,妻病女婴孩。"
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。


羽林郎 / 公西亚会

蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。


使至塞上 / 能蕊

自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
"皇帝嗣宝历,元和三年冬。自冬及春暮,不雨旱爞爞。
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。


赤壁 / 赛弘新

不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。


如梦令·常记溪亭日暮 / 扬越

小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。
"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。


伤仲永 / 饶癸未

二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。