首页 古诗词 赠韦侍御黄裳二首

赠韦侍御黄裳二首

隋代 / 桂柔夫

"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"
周旋君量远,交代我才偏。寒日严旌戟,晴风出管弦。
"白头种松桂,早晚见成林。不及栽杨柳,明年便有阴。
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。


赠韦侍御黄裳二首拼音解释:

.song jing shang deng pan .shen xing yan ai jian .he liu chu xia shui .dui song dian qian shan .
zhong sui ou niao qu .zhi zai hai chao sheng .qian lu feng yu fu .duo chou wen xing ming ..
can yin sang zhe kong .lin shi que shu chou .jian hu xi ci jun .an ren jiang wen niu .
xing fei you suo gan .yan lun si ke ai .kong liu gu chi yan .shua yu shang pai huai ..
zhou xuan jun liang yuan .jiao dai wo cai pian .han ri yan jing ji .qing feng chu guan xian .
.bai tou zhong song gui .zao wan jian cheng lin .bu ji zai yang liu .ming nian bian you yin .
.hai yu bu zheng can qi yue .jiang shang zhan jin kui wan ren .xiu an bu shu cheng xia li .
xian wu jin tong se .qing yun wei ke zhang .gong fen yi ding qi .lin wei bi ying guang .
.ri ying gong cheng wu ban kai .tai zhen lian xia wei ren cai .
.hu zhong bing shi jie .pan shang lu chu yuan .he yi yao chi xue .yu duo he mao xian .

译文及注释

译文
高大的(de)(de)房屋梳齿般排列,高高的围墙在外面曲折回环。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古(gu)流传。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太(tai)阳默默地向西落下。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢(ne)?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
  项脊轩,是过去(qu)的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光(guang)照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树(shu)、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
媒人无能没有灵牙利齿,恐怕能说合的希望很小。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。
帝王之都,到处月光如水,花灯如山, 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况, 只得带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。

注释
[13]薰薰:草木的香气。
58居:居住。
8.豫:喜悦。《孟子·公孙丑下》:“孟子去齐,充虞路问曰:‘夫子若不豫色然,前日虞闻诸夫子曰:“君子不怨天,不尤人。”’曰:‘……夫天未欲平治天下也,如欲平治天 下,当今之世,舍我其谁也?吾何为不豫哉?’”充虞,孟子弟子,苏轼这里误为公孙丑。
伏波营:“伏波”是将军的封号。此处用的原意:平乱的军队。
沿月:月下顺流行船。棹歌:鼓棹而歌。乐府有《棹歌行》。
(2)鲁君:鲁共公,即鲁恭侯。

赏析

  这首诗的主题,影响较大者有二说。《毛诗序》云:“《《车舝》佚名 古诗》,大夫刺幽王也。褒姒嫉妒,无道并进,谗巧败国,德泽不加于民。周人思得贤女以配君子,故作是诗也。”邹肇敏驳之云:“思得娈女以间其宠,则是张仪倾郑袖,陈平绐阏氏之计耳。以嬖易嬖,其何能淑?且赋《白华》者安在?岂真以不贤见黜?诗不讽王复故后,而讽以别选新昏,无论艳妻骄扇,宠不再移,其为倍义而伤教,亦已甚矣。”(姚际恒《诗经通义》引)邹氏的批评可谓激切有力。但自《楚茨》到此篇共十篇,《诗序》皆以为刺幽王,恐怕也是有所本的。《诗序》之意,不过以为此篇亦《关雎》歌后妃之德之类,为借古讽今之作。邹氏抓住“周人思得贤女以配君子”一句大作文章,也非通达之论。朱熹《诗集传》则说:“此宴乐新昏之诗。”方玉润《诗经原始》以道学家之眼光,驳朱熹之说曰:“夫乐新昏,则德音燕誉无非贤淑,而高山景行,亦属闺门。试思女子无仪是式,而何德音之可誉?闺门以贞静是修,更何仰止之堪思?”方氏以当时的价值观规范数千年前人们的思想感情,故扞格难入。诚哉,知人论世之难也。然则朱熹之说,确为不刊之论,所以今人多从之。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的(da de)胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  “南阳诸葛庐,西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐,西蜀扬子云的玄亭作类比,引出自己的陋室,及人为自己的楷模,希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操,反映自己以古代贤(dai xian)人自况的思想,同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意,即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢?却是淡薄于功名富贵,潜心修学之士,虽官至上品,然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊,却是后世的典范。作者引用此二人之意,他想表达的意思是:处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污,又想逢明主一展抱负,若无明主,也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落,是比较符合实际情况的。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分(ta fen)不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。”验之于此诗,他似乎在身体力行。就字面而言,那碧绿的露葵,清澈的淇水,华丽的锦衾,芳香的罗衣,实是“五色相宣”。就音律而言,它押的是平声阳韵,声调铿锵,韵律和谐;而当中“露葵已堪摘,淇水未沾裳”、“锦衾无独暖,罗衣空自香”两联,对偶工整,低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后,再经过一百年左右的努力,在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病,约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践,是很有意义的。
  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后(de hou)患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  《悲愁歌》,一作(yi zuo)《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗?为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢?颔联没有直接回答,而是继续描绘“节物”,咏尽秋日佳趣。那么,究竟为何而心绪黯然?该联采用白描的手法,将酒旗招摇于西风中,菊花在细雨中盛开之景形象描述,以乐景衬哀情照映首联,并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们,诗人因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍茫了!自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活,所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
  一开头,作者就用《黄河》罗隐 古诗无法澄清作比喻,暗示当时的科举考试的虚伪性,揭露官场正和《黄河》罗隐 古诗一样污浊,即使把用来澄清浊水的阿胶都倾进去,也无济于事。接着又用(you yong)“天意难明”四字,矛头直指最高统治者。
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

桂柔夫( 隋代 )

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简 介

桂柔夫 桂柔夫,贵溪(今属江西)人。理宗宝庆二年(一二二六)进士,调金州司法参军(清同治《贵溪县志》卷七之二)。

周颂·访落 / 曹叔远

度岭瞻牛斗,浮江淬辘轳。未平人睚眦,谁惧鬼揶揄。
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
声尽灯前各流泪,水天凉冷雁离群。"
腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
夜与星郎带月行。新咏尽题关外事,故乡因过洛阳城。
"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。


临江仙·都城元夕 / 林仰

野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
先悲三尺土,经岁哭不得。眼前双双流,故袂安可拭。
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
"三年蒙见待,此夕是前程。未断却来约,且伸临去情。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思,花迎新使生光彩。
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。
"旧山宁要去,此有濯缨泉。晓景松枝覆,秋光月色连。


郑风·扬之水 / 常祎

霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
不知正在谁家乐,月下犹疑是远砧。"


浪淘沙·赋虞美人草 / 朱宗淑

土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。
有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
一自元和平蜀后,马头行处即长城。


采桑子·画船载酒西湖好 / 卢若腾

地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
"嘉兴郭里逢寒食,落日家家拜扫回。
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
城里万家闻不见,君王试舞郑樱桃。
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"


青春 / 陈元图

"冬日易惨恶,暴风拔山根。尘沙落黄河,浊波如地翻。
蟠蛰身仍病,鹏抟力未通。已无烧药本,唯有着书功。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
累年无的信,每夜梦边城。袖掩千行泪,书封一尺情。
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
自从身逐征西府,每到花时不在家。"


南园十三首·其五 / 吴思齐

雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
风艳霏霏去,羁人处处游。明年纵相见,不在此枝头。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"


满井游记 / 李贶

凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
野酌乱无巡,送君兼送春。明年春色至,莫作未归人。
"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,


干旄 / 陈光

徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工,写真与身真相同。
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。


秋晚登古城 / 张庚

"紫霄不可涉,灵峰信穹崇。下有琼树枝,上有翠发翁。
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。