渔父·浪花有意千里雪
"宦途憔悴雪生头，家计相牵未得休。
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
碧水冥空惟鸟飞，长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多，
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
"春来无树不青青，似共东风别有情。
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕，坐度此芳年。"
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯。"
渔父·浪花有意千里雪拼音解释:
.huan tu qiao cui xue sheng tou .jia ji xiang qian wei de xiu .
bai yu jie qian ju rui xiang .jin bei xian yun shang zhong yang .
hu liu hua pian luo gao cen .bian shu qian lai chuan sha jing .shi you qing guang ying zhu lin .
er shi xue yi cheng .san shi ming bu zhang .qi wu tong men you .gui jian yi zhong chang .
bi shui ming kong wei niao fei .chang tian he chu yun sui yu .hong qu lv ping fang yi duo .
yun fen fang tai fu .xiao san zhu chi guang .ping he sui bo fan .hui biao ji lin xiang .
an yong xu ming shang lin ge .tong xin xie shou jin ru ci .jin ding dan sha he ji mo .
.chun lai wu shu bu qing qing .si gong dong feng bie you qing .
xing zhou you kan shi .yu geng yi shao jian .wei hen guai qin yan .zuo du ci fang nian ..
gui ji wei cheng tou yu bai .diao zhou yan lang si wu ya ..
译文及注释
译文
为什么唯独我这么苦命，来来去去的好事总也轮不(bu)上。
世路艰难，我只得归去啦！
（和桂花(hua)相比）梅花一(yi)定妒嫉，菊(ju)花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱(lai)三岛去。
趁琼枝上花朵还未凋零，把能受馈赠的美女找寻。
假舟楫者 假(jiǎ)
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思(si)念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
就像是传来沙沙的雨声；
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树(shu)低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
注释
①南歌子：又名《断肠声》等。一说张衡《南都赋》的“坐南歌兮起郑舞”，当系此调名之来源。而李清照此词之立意，则与又名《肠断声》相合。
（105）周晬（最zuì）——周岁。
14、弗能：不能。
(14)尘埃：扬在空中的土叫“尘”，细碎的尘粒叫“埃”。
（39）长史：汉代丞相、太尉、御史大夫、将军、边郡太守的属官。
幽：《易·履卦》：“幽人贞吉”，其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
19.〔谋闭而不兴〕奸邪之谋不会发生。闭，杜绝。兴，发生。
⑦拔树偃秋稼：据《尚书》记载，大雷电时，风拔掉了大树，吹倒了秋天的庄稼。
赏析
诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”，却没有以“我歌”作为描写的重点，而是反客为主，把“君歌”作为主要内容，借张署之口，浇诗人胸中之块垒。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊(er ao)恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是(du shi)锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表(jie biao)现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉(zong jue)没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问(sheng wen)题。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊(er ao)恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是(du shi)锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
这是一首诗风粗犷，立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句：“磨损胸中万古刀。”
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表(jie biao)现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调，呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
人生价值的怀疑，似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生，许多传统的观念，都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语，给世间的两类追求者，兜头浇了一桶冷水。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉(zong jue)没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问；后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”，用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切；简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实，而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问(sheng wen)题。
“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。”看吧，新建的草堂刚刚落成，就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去，没有人去理会它们，可是它们自在地玩得那么开心，真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着，信步走到了江边，江上有两只白鸥在轻柔地浮游，它们或前或后，时而交颈而鸣，时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥，朝夕水上游”的句子，杜甫曾学习何逊的诗，当他看到这种场景，想必会心有所会、悠然忘机。
东汉时期，处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人，志向、才能不得施展，愤懑郁结，便纷纷以赋抒情，宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平，在文中化为激切的言词，尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质：“舐痔结驷，正色徒行”，“邪夫显进，直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者：“原斯瘼之攸兴，实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度：“宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年”。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
薛昂若( 元代 )
收录诗词 (1266) 首
简 介
薛昂若 澄江镇人，名骏材，别号澄江福地老人。光绪六年生，享年九十一岁，工诗词，擅书法，上海第一师范传习所毕业，毕业后从事教育事业，历任辅延小学、君永小学、市立第七学校、武进育德女校澄以及励实中学等校教师和代理校长。
大江歌罢掉头东
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
一生泪尽丹阳道。
"腊尽促归心，行人及华阴。云霞仙掌出，松柏古祠深。
落日去关外，悠悠隔山陂。我心如浮云，千里相追随。"
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
相州昼锦堂记
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
且从康乐寻山水，何必东游入会稽。"
庶同昆阳举，再睹汉仪新。昔为管将鲍，中奔吴隔秦。
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳，海阔珍奇亦来献。
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
"悠悠千里去，惜此一尊同。客散高楼上，帆飞细雨中。
七日夜女歌·其一
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦，忽惊操钺领中权。
"昨宵宴罢醉如泥，惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处，
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
清景终若斯，伤多人自老。"
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
探春令（早春）
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
发家见春草，却去闻秋风。月色冷楚城，淮光透霜空。
白从旁缀其下句，令惭止）
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
"万木丛云出香阁，西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙，
谓言雨过湿人衣。"
黄陵庙词 / 黄陵庙词
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
登朝若有言，为访南迁贾。"
"当官接闲暇，暂得归林泉。百里路不宿，两乡山复连。
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
红颜老昨日，白发多去年。铅粉坐相误，照来空凄然。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
细泉松径里，返景竹林西。晚与门人别，依依出虎溪。"
江路险复永，梦魂愁更多。圣朝幸典郡，不敢嫌岷峨。"
青玉案·丝丝香篆浓于雾
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
幸有一壶清酒，且来闲语希夷。"
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
顷曾策匹马，独出持两枪。虏骑无数来，见君不敢当。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主，虎溪风月属何人。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
清平乐·留春不住
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
"举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人压看场圆。
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
"别酌春林啼鸟稀，双旌背日晚风吹。
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
空宇感凉至，颓颜惊岁周。日夕游阙下，山水忆同游。"
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
捕蛇者说
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
"柳过春霖絮乱飞，旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散，
花寒未聚蝶，色艳已惊人。悬知陌上柳，应妒手中春。
片雪翘饥鹭，孤香卷嫩荷。凭栏堪入画，时听竹枝歌。"
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
仲春郊外
何由一相见，灭烛解罗衣。
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。
银泥殿里嫌红烛，教近龙床着火珠。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡，春风几梦襄王猎。
眼儿媚·咏红姑娘
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
却教青鸟报相思。"
金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
"典籍开书府，恩荣避鼎司。郊丘资有事，斋戒守无为。
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
早秋惊叶落，飘零似客心。翻飞未肯下，犹言惜故林。