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相见欢·年年负却花期

五代 / 李元实

秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
"千官奉职衮龙垂,旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政,
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
岂意笼飞鸟,还为锦帐郎。网今开傅燮,书旧识黄香。
石路寻僧去,此生应不逢。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
"三十六鳞充使时,数番犹得裹相思。
缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。


相见欢·年年负却花期拼音解释:

xiu bi wang shang ru hua tu .zuo ye xing chen hui jian lv .qian nian feng yue man jiang hu .
.qian guan feng zhi gun long chui .lv wo huai yang bin ri shuai .san yue yi guai tang shu zheng .
.wan li feng lai di .qing jiang bei wang lou .yun tong liang yuan lu .yue dai chu cheng qiu .
shi lou xia yao bi .yuan shu he fen zhi .xi jing ying yan mo .gao chuang jian hai ya .
re ying fan ji shao .leng yu che wei bo .ge shu si si yu .tong chi dian dian he .
qi yi long fei niao .huan wei jin zhang lang .wang jin kai fu xie .shu jiu shi huang xiang .
shi lu xun seng qu .ci sheng ying bu feng ..
.zuo dai gu ren su .yue hua qing xing qiu .guan xian shui chu zui .chi guan ci shi chou .
.ming xing di wei yang .lian que jiong cang cang .die gu cui can yue .shu zhong ying zao shuang .
bu jian heng e ying .qing qiu shou yue lun .yue zhong xian chu jiu .gui zi dao cheng chen .
.san shi liu lin chong shi shi .shu fan you de guo xiang si .
gao yi yin qi zhi men sheng .jia ren an qi tian gong lei .jiu ma lian si huan zhu sheng .

译文及注释

译文
梅花风姿清瘦,南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少?春日的暖风,别(bie)一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
  县令对(dui)于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当地的山川(chuan)草木也为蒙受其恩泽而(er)感到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?
穿的吃的需要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。
上有挡住太阳神六龙车的山巅,下有激浪排空迂(you)回曲折的大川。
整顿纲纪国法,布下天罗地网。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
江水决堤啊又(you)流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
没有不散的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
  那长期在外地的游子早已疲倦,看那山中的归路,对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡,佳人盼盼已经不在,楼中的画堂里空留着那呢喃双(shuang)燕。古今万事皆成空,还有几人能从梦中醒来,有的只是难了的旧欢新怨。后世有人,面对着这黄楼夜色,定会为我深深长叹。
在菊花开放的时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林(lin)的好友、龙山的名士;又好像杜甫、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎,楚大夫你可不要见怪呀!
天上升起一轮明月,

注释
秦筝:古代弹拨类乐器。依约:隐约。
⑤ 幽并:幽州、并州,此指金国占领区。
③凭,靠。危,高。
⑴望江南:原唐教坊曲名,后用为词牌名。又名“忆江南”。
① 峡口:两山夹水的地方,这里指长江出蜀的险隘。
84. 之:的,用在修饰语和被修饰语之间,表示领属关系。
③句中“一张落雁弓”原作“金落雁一张弓”,刘盼遂校此句衍“金”字;任中敏(号二北)《敦煌曲校录》改为“一张落雁弓”。“落雁弓”与下句之“金花箭”,均弓箭之美称。

赏析

  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞(zhi ci),而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而(ran er),诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  有情的不能成为眷属,无情的反倒硬被拉在一起,这是封建时代常见的婚姻悲剧,贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他,加上家业破败,他亲爱的姐妹们或死或散,全部被抛入黑暗的深渊。
  消退阶段
  “怪生无雨都张伞,不是遮头是使(shi shi)风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事,省略了作者心中由此产生的疑问,而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。怎么解开的呢?可能是诗人看到孩童异常的行为,就开始更认真地观察、思考,结果当然是恍然大悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进啊!也可能是直接就问两个孩子,孩子把原因讲给他听的。不管怎样,知道了原因,作者一定是哑然失笑,为小童子的聪明,也为他们的童真和稚气,于是欣然提笔,记录下这充满童趣的一幕。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津,异服殊音不可亲。”这两句是总起,“不可亲”三字,深含感叹之情,很自然地开启下文。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  袁素文这位贤淑的才女,由于受封建礼教毒害太深,所以导致了这场催人下泪的婚姻悲剧。她从“淑女”到“贤妇”,结果却差一点成了被卖掉的“弃妇”,并因此过早离开人世,这是与她自幼深受封建礼教的教育是分不开的。袁枚作为她的兄长,也看出了这一点。他在《《祭妹文》袁枚 古诗》中说:“呜呼!使汝不识诗书,或未必艰贞若是!”这种无可奈何的叹息,正是一种既沉痛又委婉的控诉。 袁素文留在人间的,除了一个悲婉的故事,还有就是一本著作《素文女子遗稿》。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  第一首上段九句(jiu ju),下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  文章开头在点明韩愈以潮州刺史身分派遣下属致祭之后,第一段先回顾漫长的历史,拿先王和后王对比,以阐明鳄鱼得以长期肆虐的原因。古代的圣王统治天下,放火焚烧山野草泽,用绳网利刃来消除“虫蛇恶物为民害者”;但是后王德薄,不能统治远方,连江汉之间都放弃了,何况潮州处在五岭和南海之间,距离京师有万里之遥的地方。所以鳄鱼在这里潜伏、繁殖,自然也就是它活动的场所了。先王能为民除害,后王则不能。驱逐鳄鱼,追根穷源,先归咎于后王,这是很有胆识的。对安史之乱以来的唐王朝,韩愈虽不敢直斥,但寓意讽谏,确有空谷传音之妙。再从行文上来看,这是故意放宽一步,为下文蓄势,将合先开,欲擒故纵,这是古文家常用的笔法。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

李元实( 五代 )

收录诗词 (5342)
简 介

李元实 李元实,理宗宝庆时有诗送胡梦昱(《象台首末》卷三)。今录诗十二首。

南乡子·璧月小红楼 / 公叔倩

欲将苞有截,必使举无遗。沈虑经谋际,挥毫决胜时。
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
"出郊征骑逐飞埃,此别惟愁春未回。
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
携琴就玉阶,调悲声未谐。将心寄明月,流影入君怀。"
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。


水调歌头·多景楼 / 您翠霜

从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
百姓载之。族孙作诗,昭示厥后。"
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"地险悠悠天险长,金陵王气应瑶光。
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
"久绝音书隔塞尘,路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜,
行到月宫霞外寺,白云相伴两三僧。"
"如闻长啸春风里,荆棘丛边访旧踪。


石鼓歌 / 兆楚楚

"何时止此幽栖处,独掩衡门长绿苔。临水静闻灵鹤语,
"碧天飞舞下晴莎,金阁瑶池绝网罗。岩响数声风满树,
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
岂是无多士,偏蒙不弃才。孤坟三尺土,谁可为培栽。"
惊鸥上树满池水,瀺灂一声中夜闻。"
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
"洗足下蓝岭,古师精进同。心知溪卉长,居此玉林空。


与陈伯之书 / 轩辕庚戌

香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。
鱼乱书何托,猿哀梦易惊。旧居连上苑,时节正迁莺。"
"独下长亭念过秦,五松不见见舆薪。
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。
"一战便抽兵,蛮孤吉浪平。通连无旧穴,要害有新城。
分明十二楼前月,不向西陵照盛姬。"
常闻天女会,玉指散天花。莫遣春风里,红芳点袈裟。


金陵五题·并序 / 错君昊

"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。
得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
"客见天台县,闾阎树色间。骖回几临水,带缓独开山。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
"通竹引泉脉,泓澄深石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"


子夜四时歌·春林花多媚 / 赧盼香

"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。
杨仆移关三百里,可能全是为荆山。"
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
"遥见南来使,江头哭问君。临终时有雪,旅葬处无云。
暗澹遮山远,空濛着柳多。此时怀旧恨,相望意如何。"
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
腊高松叶换,雪尽茗芽新。一自传香后,名山愿卜邻。"


清明日独酌 / 苦傲霜

"郊亭宴罢欲回车,满郭传唿调角初。
祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
翠襦不禁绽,留泪啼天眼。寒灰劫尽问方知,
"楚江寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。
春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。"
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。
"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。


迷仙引·才过笄年 / 城己亥

尽将舟楫板桥去,早晚归来更济川。"
北阙除书阻入林。朝谒此时闲野屐,宿斋何处止鸣砧。
鸾翅巢空月,菱花遍小天。宫中照黄帝,曾得化为仙。"
行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
穴通茆岭下,潮满石头西。独立生遥思,秋原日渐低。"
"侯家大道傍,蝉噪树苍苍。开锁洞门远,卷帘官舍凉。
"人生行止在知己,远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵,
"九陌初晴处处春,不能回避看花尘。


伤春 / 第五一

石楼霞耀壁,猿树鹤分枝。细径萦岩末,高窗见海涯。
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
霁河千里晓横银。红蕖影落前池净,绿稻香来野径频。
犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺,经年草诏白云司。
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。


减字木兰花·春月 / 巩初文

"相逢仍朔漠,相问即波涛。江思苇花折,笛声关月高。
政声长与江声在,自到津楼日夜闻。"
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
丹丘万里无消息,几对梧桐忆凤凰。"
"我有吊古泣,不泣向路岐。挥泪洒暮天,滴着桂树枝。
"繁总近何如,君才必有馀。身欢步兵酒,吏写鲁连书。
"昔帝回冲眷,维皇恻上仁。三灵迷赤气,万汇叫苍旻.