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十二月十五夜

唐代 / 戴铣

若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
"食檗不易食梅难,檗能苦兮梅能酸。未如生别之为难,
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
龙智犹经醢,龟灵未免刳。穷通应已定,圣哲不能逾。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
清江见底草堂在,一点白光终不归。"


十二月十五夜拼音解释:

ruo jian bai tou xu jin jing .kong zeng jiang an shi hu wei ..
zi xiao cang jiang pan .yao si jiang zhang qian .ting tai sui chu you .zheng gan bi wang quan ..
.xing xing mi lu yuan song jiao .bu bu xun hua dao xing tan .bai shi xian sheng xiao you dong .
.shi bo bu yi shi mei nan .bo neng ku xi mei neng suan .wei ru sheng bie zhi wei nan .
tian shang wu qiong lu .sheng qi qi shi jian .na kan jiu nian nei .wu du bai lao guan .
long zhi you jing hai .gui ling wei mian ku .qiong tong ying yi ding .sheng zhe bu neng yu .
ju tang xia kou shui yan di .bai di cheng tou yue xiang xi .chang dao zhu zhi sheng yan chu .han yuan an niao yi shi ti .zhu zhi ku yuan yuan he ren .ye jing shan kong xie you wen .man er ba nv qi sheng chang .chou sha jiang lou bing shi jun .ba dong chuan fang shang ba xi .bo mian feng sheng yu jiao qi .shui liao leng hua hong cu cu .jiang li shi ye bi qi qi .jiang pan shui ren chang zhu zhi .qian sheng duan yan hou sheng chi .guai lai diao ku yuan ci ku .duo shi tong zhou si ma shi .
diao guan shui cang yu .zi shou huang jin zhang .pei fu shen wei nuan .yi wen cuan xia huang .
lun wei can bing ru .han yuan tian xian pan .xiao wo qing pao gu .rao jun qian shou yin .
men xin si zi yu .zi yu shui neng hui .wu shi nian lai xin .wei ru jin ri tai .
zui wu fan huan shen xuan zhuan .gan gang dao zha kun wei xuan .bai ri heng kong xing su jian .
he kuang jin chao xing yuan li .xian ren feng jin bu feng jun ..
.wo ma fan xi shi wo che .shen zhi miao xi shan zhi a .yu yi bai er yi zhu .
qing jiang jian di cao tang zai .yi dian bai guang zhong bu gui ..

译文及注释

译文
所征的士卒懦怯而不能战斗,再(zai)加上(shang)南(nan)方炎热,难以远行(xing)。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
所用(yong)的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
大地一片雪(xue)白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!
自从那天送你远去,我心里总是对你难分难舍,一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花,以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了,只见弯弯曲曲的小溪向东流去,重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到心上的人,真的走远了。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

注释
合:应该。
⑵“画阑”句:化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意,谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。
4.华阴令:华阴县县官。
飒:风声,清凉的样子。又衰飒。【杜甫·夔府书怀诗】白首飒凄其。【岑参诗】鬓毛飒已苍。
193. 名:声名。
赤伏:即赤伏符,迷信预卜凶吉的书。颓(tuí)运,倒霉的运气。《后汉书·光武帝纪》载,东汉光武帝刘秀在长安的时候,一个叫疆华的人自关中奉赤伏符来。赤伏符中预言刘秀命中注定要当皇帝。这里是说刘备在与曹操、孙权争雄中处于不利地位,正在这时得到了诸葛亮,好象命中注定要扭转不利局面一样。

赏析

  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙(mang)’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  诗的结末两句,内容上又发展到一个深的层次,进一步地揭示了诗的主旨,表达了个人美好的理想和愿望。“如何舞干戚,一使有苗平”,“干”是盾牌,“戚”是大斧,以这两种兵器(bing qi)用在误乐上,表示行德政而不用征伐。“有苗”,古代部族名,传说舜时有苗叛乱,大禹建议用武力去征服他们,舜不同意,于是修明德政,三年以后,他举行了一次操舞盾牌、大斧的演习,有苗氏便归服了。诗人引用这个典故,正是暗讥“当国之臣不能敷文德以来远人”(萧士赟《分类补注李太白集》),动辄诉诸于武力,更加明确地表达了偃武修文、实现清明政治的美好愿望。显然这里的意思与“白日”以下四句的内容,是完全一致,相互呼应的。在结构上如此巧妙的安排,前后勾联、浑然一体,亦可见诗人艺术构思上的独到之处。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落(zhi luo),大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
  三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡,是作势。写牧童的心理活动,交代了他“闭口立”的原因,也是全诗的转折点。第四句,急转直下,如千尺悬瀑坠入深潭,戛然而止。“忽然”一词,把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化:由响而静、由行而停,把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词,则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法,紧紧抓住小牧童一刹那间的表现,逼真地写出小牧童非常机灵的特点,让人倍觉小牧童的纯真可爱。
  全诗只有短短二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而,《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字, 但就在这巧妙的变换中, 体现出了作者用词的独具匠心。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与(li yu)责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

戴铣( 唐代 )

收录诗词 (5878)
简 介

戴铣 (?—1507)明安徽婺源人,字宝之。弘治九年进士。授兵科给事中,数有建白,旋调南京户科。正德间以奏留刘健、谢迁,且劾中官高凤,逮系诏狱,廷杖除名。创甚而卒。嘉靖中追赠光禄少卿。

高阳台·桥影流虹 / 水冰薇

"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 慕容熙彬

淮西未返半年前,已见淮西阵云合。"
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙,沧海西头对郡城。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"


江畔独步寻花·其六 / 罕雪容

依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人,臣父愿为唐外臣。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
亦应不得多年听,未教成时已白头。"


南乡子·送述古 / 畅辛未

"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 仪向南

应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
君今独醒谁与言。君宁不见飓风翻海火燎原,
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。


春洲曲 / 宇文艳

市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。


采桑子·花前失却游春侣 / 佴协洽

卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。


过华清宫绝句三首 / 彤依

春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
唯有元夫子,闲来同一酌。把手或酣歌,展眉时笑谑。


题寒江钓雪图 / 赫连玉英

往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝,芝兰芳馥和荆叶。
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 乌孙培灿

桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。