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新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词

清代 / 释子温

"达人心自适,旅舍当闲居。不出来时径,重看读了书。
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
重赐弓刀内宴回,看人城外满楼台。
"拟诗偏不类,又送上人归。寄世同高鹤,寻仙称坏衣。
任彼声势徒,得志方夸毗。
更深何处人吹笛,疑是孤吟寒水中。"
偷花入邻里,弄笔书墙壁。照水学梳头,应门未穿帻。
禅斋深树夏阴清,零落空馀三两声。金谷筝中传不似,
"寻源路不迷,绝顶与云齐。坐引群峰小,平看万木低。
人到南康皆下泪,唯君笑向此中花。"
朱绂何赫赫,绣衣复葱蒨."
笔下调金石,花开领搢绅。那堪归葬日,哭渡柳杨津。"
命厌蓍龟诱,年惊弟侄催。磨铅惭砥砺,挥策愧驽骀。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词拼音解释:

.da ren xin zi shi .lv she dang xian ju .bu chu lai shi jing .zhong kan du liao shu .
chun feng zheng ke lian .chui ying lv chuang qian .qie yi kong xiang gan .jun xin he chu bian ..
zhong ci gong dao nei yan hui .kan ren cheng wai man lou tai .
.ni shi pian bu lei .you song shang ren gui .ji shi tong gao he .xun xian cheng huai yi .
ren bi sheng shi tu .de zhi fang kua pi .
geng shen he chu ren chui di .yi shi gu yin han shui zhong ..
tou hua ru lin li .nong bi shu qiang bi .zhao shui xue shu tou .ying men wei chuan ze .
chan zhai shen shu xia yin qing .ling luo kong yu san liang sheng .jin gu zheng zhong chuan bu si .
.xun yuan lu bu mi .jue ding yu yun qi .zuo yin qun feng xiao .ping kan wan mu di .
ren dao nan kang jie xia lei .wei jun xiao xiang ci zhong hua ..
zhu fu he he he .xiu yi fu cong qian ..
bi xia diao jin shi .hua kai ling jin shen .na kan gui zang ri .ku du liu yang jin ..
ming yan shi gui you .nian jing di zhi cui .mo qian can di li .hui ce kui nu tai .

译文及注释

译文
我找来了灵草和(he)(he)细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
西岳华山莲花峰上,仙女光芒如(ru)同明星。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有(you)人烟,听不到鸡鸣。
这和如今的(de)某些人一样,佞臣贼子陷害忠良。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
南面那田先耕上。
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬(yang)州。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥(hui),感觉就是人在天涯一般。
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
心中想要断绝这些苦恼焦烦,要用新丰美酒来销愁解闷,管它价钱是十千还是八千。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。

注释
48、金镳(biāo):金属制作的马笼头,这里指鹿笼头。
跑:同“刨”。
⑵章台:汉长安中街名,在陕西长安故城西南,见《汉书·张敞传》,是繁华的地方,后来每借称妓院所在。六朝、唐人已用其事与杨柳相连。如费昶《和萧记事春旦有所思》:“杨柳何时归,袅袅复依依,已映章台陌,复扫长门扉。”崔国辅《少年行》:“章台折杨柳。”《古今诗话》:“汉张敞为京兆尹,走马章台街。街有柳,终唐世曰章台柳。”故杜诗云:“京兆空柳色。”(《古今图书集成·草木典》卷二六七柳部引)。
⑫痴小:指痴情而年少的少女。
  16“感其言”,(倒装句),被这番话感动。

赏析

  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  俗话说:“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字,扣题目的“八月十二”,只差三天,便是中秋,真称得上“近”了。本来每月的望日,月亮都是光明的,而这句俗语突出的(chu de)是“中秋”,重点在“分外”。分外者,特别之意也,即较之其他月份更要清亮一点。八月十二,虽还未到中秋,但却接近中秋;虽未达到“分外”,却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
  论人必须顾及“全人”,讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句,再加抑扬,反而会失去真实。
  明末的诗人,生逢异族入侵之时,面临国破家亡的严重威胁,凡有点民族感情的,都该有志可抒,有情可表。然而,怎样下笔成诗,如何抒情达意,却也有高下之分。  
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  这首诗起笔标其目,用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开(yi kai)始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作(bi zuo)“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉,而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。
  此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于这位作者,历史上没有片言只语的记载。然而,就是这一首他唯一的传世之作,让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句,读者所能体悟到的,则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象,读过之后,诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  第二段记叙史可法的英勇就义,分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成,“大呼德威”,德威大受感动,痛哭流涕而“不能执刃”,未得死;第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念,被抓后怒视敌人,堂堂正正报出姓名,不听劝降,“大骂而死”,从正面表现了他的英勇气概;第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”,史德威“求公之骨不可得,乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭,正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点,尤其显得意味深长。
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。
  暮色苍茫,最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵,长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处,应是长安。”(宋张舜民《卖花声》)“微阳潋潋落寒汀”,正是西望景色。而三句却作转语说:“不用凭栏苦回首”,似是自我劝解,因为“故乡七十五长亭”,即使回首又怎么能望尽这迢递关山?这是否定的语势,实际上形成唱叹,起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作,赞许者都异口同声地称引其末句。
  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是,想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。
  诗写到下山为止,游踪所及,逐次以画面展现,像旅游纪录影片,随着游人的前进,一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句,总结全诗,所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”,概括了此次出游山寺的全部经历,然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗,以“为人靰”的幕僚生活作反衬,表现了对山中自然美、人情美的无限向往,从而强化了全诗的艺术魅力。
  此诗运用了有较确定蕴含的兴词,表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言,第五(di wu)句作五言,与整体上的四言相搭配,节奏感强,又带有口语的韵味,显得十分诚挚,有很强的感染力。
  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:

创作背景

  卫宣公的庶子朔(人名)觊觎公子及(人名)的储君之位,与母亲齐姜(人名)进谗言给卫宣公,后三人设计要在公子及出门路上将其杀死。朔有一个亲兄弟叫公子寿,他与公子及的关系极好,得知此事后告知公子及,公子及却不听其劝告准备毅然赴死,公子寿不忍,将公子及灌醉后代其上路,公子及醒来驾船追赶,但追上公子寿的小船时公子寿已被杀死,公子及悲痛万分,告知杀手我才是公子及,你们杀错了人,既然如此将我也杀死回去复命吧。杀手将二人首级送与卫宣公,宣公得见后悲伤过度而死。 《二子乘舟》佚名 古诗是指及和寿两位公子手足感情,也是这个故事的记录。

  

释子温( 清代 )

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简 介

释子温 释子温,字仲言,号日观,又号知非子,华亭(今上海松江)人。宋季元初,萍海四方,止杭之玛瑙寺。善草书,喜画葡萄,世号温葡萄。事见《珊瑚网》卷三一引龙惕子题识。今录诗三首。

念奴娇·中秋 / 释赞宁

不爇香炉烟,蒲团坐如铁。尝想同夜禅,风堕松顶雪。
伊余每欲乘兴往相寻,江湖拥隔劳寸心。
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
灌园输井税,学稼奉晨昏。此外知何有,怡然向一樽。"
昔岁褒衣梁甫吟,当时已有致君心。专城一鼓妖氛静,
东閤此时闻一曲,翻令和者不胜春。"
"达士心无滞,他乡总是家。问经翻贝叶,论法指莲花。
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"


菩萨蛮·题画 / 吴仕训

何尝一日不相思。杜拾遗,知不知?
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
送客添新恨,听莺忆旧游。赠行多折取,那得到深秋。"
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅,石路荒凉松树枯。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何意,出守五溪边。"
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠,岂在终年穷一经。"


寿阳曲·远浦帆归 / 吕璹

"边城已在虏城中,烽火南飞入汉宫。
"瘴海寄双鱼,中宵达我居。两行灯下泪,一纸岭南书。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
照别江楼上,添愁野帐前。隋侯恩未报,犹有夜珠圆。
霭霭遥分陌上光,迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同,
宪省忝陪属,岷峨嗣徽猷。提携当有路,勿使滞刀州。"
帝子阁前秋水多。闽海风尘鸣戍鼓,江湖烟雨暗渔蓑。
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"


小重山·绿树莺啼春正浓 / 姚煦

乍听丝声似竹声,又疑丹穴九雏惊。
愁思未平双鬓知。江郡迁移犹远地,仙官荣宠是分司。
如今供奉多新意,错唱当时一半声。"
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
"向年擢桂儒生业,今日分茅圣主恩。旌旆仍将过乡路,
"秦时桃树满山坡,骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少,
发美童年髻,簪香子月花。便随琛赆入,正朔在中华。"
交情岂谓更萧条。空有寸心思会面,恨无单酌遣相邀。


高阳台·除夜 / 卢方春

"紫陌纷如画,彤庭郁未晨。列星沈骑火,残月暗车尘。
莫言向北千行雁,别有图南六月鹏。"
舟楫不可驻,提封如任情。向方曾指路,射策许言兵。
古树伤秋天有风。数穗远烟凝垄上,一枝繁果忆山中。
竹翠烟深锁,松声雨点和。万缘俱不有,对境自垂萝。"
"金铙随玉节,落日河边路。沙鸣后骑来,雁起前军度。
澹泊调元气,中和美圣君。唯馀东鲁客,蹈舞向南熏。"
"高僧无迹本难寻,更得禅行去转深。青草湖中看五老,


杂诗七首·其四 / 黄机

当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
参卿滞孙楚,隐市同梅福。吏散时泛弦,宾来闲覆局。
"天下如今已太平,相公何事唤狂生。
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。
"尽出花钿与四邻,云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世,
拘限心杳杳,欢言望依依。滞兹文墨职,坐与琴觞违。
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 傅伯寿

诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅,石路荒凉松树枯。
"积雨暮凄凄,羁人状鸟栖。响空宫树接,覆水野云低。
"泷路下丹徼,邮童挥画桡。山回千骑隐,云断两乡遥。
芳草欲阑归去来。云在高天风会起,年如流水日长催。
"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
若生在世间,此路出常伦。一士登甲科,九族光彩新。
匣中三尺剑,天上少微星。勿谓相去远,壮心曾不停。
人前赏文性,梨果蒙不惜。赋字咏新泉,探题得幽石。


山市 / 黄嶅

"曾共刘咨议,同时事道林。与君方掩泪,来客是知心。
"夙心旷何许,日暮依林薄。流水不待人,孤云时映鹤。
"病来形貌秽,斋沐入东林。境静闻神远,身羸向道深。
花开不知山树名。谁家鱼网求鲜食,几处人烟事火耕。
长安大道边,挟弹谁家儿。右手持金丸,引满无所疑。
"侧弁向清漪,门中夕照移。异源生暗石,叠响落秋池。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
于公大笑向予说,小弟丹青能尔为。"


苏幕遮·燎沉香 / 方楘如

此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。
众病婴公干,群忧集孝璋。惭将多误曲,今日献周郎。"
闻道金门堪避世,何须身与海鸥同。"
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
谁能假羽翼,使我畅怀抱。"
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,
童子闲驱石,樵夫乐看棋。依稀醉后拜,恍惚梦中辞。
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。


永州八记 / 朱向芳

"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"夜问江西客,还知在楚乡。全身出部伍,尽室逐渔商。
十年尘右职,三径寄遐心。便道停桡处,应过旧竹林。"
九奏碧霄里,千官皇泽中。南山澄凝黛,曲水清涵空。
晚花唯有菊,寒叶已无蝉。吏部逢今日,还应瓮下眠。"
"各为四方人,此地同事师。业成有先后,不得长相随。
可叹隋陵一抔土。宫中艳女满宫春,得亲此宝能几人。