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故乡杏花

先秦 / 白胤谦

的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
微凉喜到立秋时。竹轩静看蜘蛛挂,莎径闲听蟋蟀移。
"天马斜飞度三止,上将横行击四方。
静息深依竹,惊移瞥过楼。分明晴渡口,凄切暮关头。
道化随感迁,此理谁能测。
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,
明明道在堪消息,日月滩头去又还。
岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
天寒长蛇伏,飙烈文虎雄。定颂张征虏,桓桓戡难功。"
手把新诗说山梦,石桥天柱雪霏霏。
即期寰海隆平日,归佐吾皇侍玉除。
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。


故乡杏花拼音解释:

de shuo chan juan you zheng fa .ke gui qian li zi zi shi .lan gu gao ge gan xing zi .
wei liang xi dao li qiu shi .zhu xuan jing kan zhi zhu gua .sha jing xian ting xi shuai yi .
.tian ma xie fei du san zhi .shang jiang heng xing ji si fang .
jing xi shen yi zhu .jing yi pie guo lou .fen ming qing du kou .qi qie mu guan tou .
dao hua sui gan qian .ci li shui neng ce .
ji de yi .wu yi shi .shi liao yong qiu wu yi wu .kan tan huang jiao zhong mu zhong .
ming ming dao zai kan xiao xi .ri yue tan tou qu you huan .
ling yun yu ren jing .ting he sui gong xian .dong xi liang jian sui .zi qing ji dong shan ..
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
shou ba xin shi shuo shan meng .shi qiao tian zhu xue fei fei .
ji qi huan hai long ping ri .gui zuo wu huang shi yu chu .
.kuang wang wei qiao shang .wei yin luo zhao qian .yan xia nong jin hai .chuan yue kuo lian tian .

译文及注释

译文
农民便已结伴耕稼。
年老头陀秋山住,犹忆当年射虎威。
  “圣明的(de)先王制定祀典的准则是,对百姓执行法度就祭祀他,努力王事而死就祭祀他,安定国家有功就祭祀他,能防止重大灾害就祭祀他,能抵御重大祸患就祭祀他,不是这一类的,不在祀典之内。从前神农氏拥有天下,他的后代名叫柱,能种植各种谷物和莱蔬;夏朝建立以后,周的始祖弃继承了柱的事业(ye),所以作为谷神祭祀他。共工氏称霸九州,他的后代担任土官之长,称为后土,因能治理九州的土地,所以作为土神祭祀他。黄帝能替各种事物命名,使百姓了解事物的名称,供给所需的财赋,颛顼又能进一步加以修定;帝喾能序列日、月、星辰以安定百姓,尧能竭力平均刑法以为百姓的准则,舜努力民事而死于野外,鲧堵洪水而被杀,禹能以德行修正鲧的事业,契任司徒而百姓和睦,冥尽水官的职责而死于水中,汤以宽大治理百姓并替他们除掉邪恶的人,后稷致力于谷物种植而死在山间,文王以文德昭著,武王除掉百姓所唾弃的坏人。所以有虞氏禘祭黄帝而祖祭颛顼,郊祭尧而宗祭舜;夏后氏禘祭黄帝而祖祭颛顼,郊祭鲧而宗祭禹;商朝人禘祭帝喾而祖祭契,郊祭冥而宗祭汤;周朝人禘祭帝喾而郊祭后稷,祖祭文王而宗祭武王。幕是能继承颛顼的人,有虞氏为他举行报恩祭;季杼是能继承夏禹的人,夏后氏为他举行报恩祭;上甲微是能继承殷契的人,商朝人为他举行报恩祭,高圉、太王是能继承后稷的人,周朝人为他们举行报恩祭。总共有禘、郊、祖、宗、报,这五种,是国家的祭祀大典。加上土神、谷神、山川之神,都是对百姓有功绩的;还有,前代有智慧和美德的人,是百姓所信赖的;天上的日、月、星辰,是百姓所仰望的;地上的金、木、水、火、土,是万物赖以生长繁殖的;九州的大山川泽,是赖以出产财富的。不是上述这些,不在祀典之内。现在海鸟飞来,自己不懂而去祭祀它,当作国家的大典,这就难以算是仁爱和智慧了。仁者善于评价功劳,智者善于处理事物。海鸟无功而祭祀它,不是仁;自己不懂又不问,不是智。现在这一带海上恐怕将有灾害吧?大江大海的鸟兽,总是预先知道并躲避即(ji)将到来的灾害的。”
间或走到水的尽头去寻求(qiu)源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保(bao)持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟(jing)纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
准备五月即渡泸水,将赴云南征讨南诏。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
鱼儿在树阴下游来游去,猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
昨夜春风吹进了深邃的寝室,让人惊觉已经是春天了,于是想起远在湘江之滨的伊人。
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。

注释
(75)墨子回车:墨子主张“非乐”,不愿进入以“朝歌”为名的城邑。见《淮南子·说山训》。
鸠(jiū):斑鸠、雉鸠等的统称,形似鸽子。
生涯:人生的极限。
血:一作“雪”
七尺三寸:一汉尺约合27.65厘米,七尺三寸约合1.81米。
⑿卫娘:原指卫后,即汉武帝的皇后卫子夫。传说她发多而美,深得汉武帝的宠爱。《汉武故事》:“上见其美发,悦之。”这里的“卫娘”代指妙龄女子,或即侑酒歌女。发薄不胜梳:言卫娘年老色衰,头发稀疏了。
楹:屋柱。
(38)桓叔:韩氏的始祖。

赏析

  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比(bi)喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓(kai tuo)了作品的意境。
  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
  从“哲匠感颓运”到“苍生望斯存”为诗歌的第二部分。谢安于乱世中应时而出,保住了岌岌可危的司马王朝的半壁江山。为了表现谢安的雄才大略,诗人首先描述苻坚领导的前秦军队是如何强大。由“百万众”和“如云屯”即可看出,前秦的兵士众多,气势恢宏,这正与西晋王朝混乱纷杂的局势形成鲜明的对比。“投鞭可填江”,固然是在描述苻坚的狂妄自傲、不可一世,但也从另一个侧面反映了前秦的军队之强。正是在这样的情况下,谢安临危受命,凭借卓尔不群的军事才能,在淝水将前秦的军队一举击破,使“淝水之战”成为历史上以少胜多的又一场著名战役。诗人又用“谈笑”一词勾勒出了谢安从容不迫的气度。战场上刀光剑影,惨烈异常,而谢安依然能够轻松自如,从容面对。这让人不由自主地联想(lian xiang)到三国时的奇才诸葛亮。“丑虏无遗魂”,写前秦军队的落荒而逃,既和前面大军进攻中原时的浩浩荡荡以及苻坚的不可一世形成强烈的对比,更烘托出谢安战绩的显赫。这一战的胜利为谢安赢得了百姓的尊敬和推崇,使他得以流传百世,受人敬仰。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖(la jian)刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。

创作背景

  这首诗是经游之作。公元732年(开元二十年)夏,孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久,他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山,传说周代秦与齐、韩、魏攻楚,曾经登此山以望楚,后人便称此山为望楚山。

  

白胤谦( 先秦 )

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简 介

白胤谦 白胤谦(1605年—1673年),字子益,号东谷,山西省阳城县人,明朝进士、清朝政治人物。明朝崇祯十六年(1643年),登进士,改庶吉士。入清后历任高官,康熙二年(1663年)致仕,康熙二年(1663年)五十九岁,染微疾,便遽求致仕。康熙十二年(1673年)卒,年六十九岁。

田园乐七首·其三 / 侯休祥

"漾舟云路客,来过夕阳时。向背堪遗恨,逢迎宿未期。
"嵩岳去值乱,匡庐回阻兵。中途息瓶锡,十载依公卿。
"天地有万物,尽应输苦心。他人虽欲解,此道奈何深。
"再寻招隐地,重会息心期。樵客问归日,山僧记别时。
袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"
白发愁偏觉,归心梦独知。谁堪离乱处,掩泪向南枝。"
平原累累添新冢,半是去年来哭人。"
执手相别意如何,今日为君重作歌。说尽千般玄妙理,


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 蒋知让

遂使区宇中,祅气永沦灭。
刺鼻何曾嚏,蹋面不知嗔。高生两个齿,自谓得胜人。
不为鱼肠有真诀,谁能梦梦立清江。"
"不恋明皇宠,归来镜水隅。道装汀鹤识,春醉钓人扶。
岂知知足金仙子,霞外天香满毳袍。
"竭云涛,刳巨鳌,搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖,
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭,采掇珠玑海几贫。
信心弟子时时来。灌顶坛严伸pg塞,三十年功苦拘束。


踏莎行·雪中看梅花 / 蔡允恭

神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
"凌晨拥弊裘,径上古原头。雪霁山疑近,天高思若浮。
"今夕何夕,存耶没耶?良人去兮天之涯,
执迷不悟修真理,焉知潜合造化功。又不见九江张尚书,
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
"无才加性拙,道理合藏踪。是处非深远,其山已万重。
瘴雨无时滴,蛮风有穴吹。唯应李太白,魂魄往来疲。"
道合云霄游紫府,湛然真境瑞皇家。"


宿紫阁山北村 / 释清旦

镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
一种为顽嚚,得作翻经石。一种为枯藁,得作登山屐。
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
"皇子陂头好月明,忘却华筵到晓行。
别来秋风至,独坐楚山碧。高月当清冥,禅心正寂历。
漫把诗情访奇景,艳花浓酒属闲人。"


百丈山记 / 曹修古

岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘,已是非常者。更有叟,
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟,荆花灿烂开仙圃。
四面唯闻刁斗声。此时狂寇纷如市,君当要冲固深垒。
采摘且同船。浩唱发容与,清波生漪连。时逢岛屿泊,
"格外缀清诗,诗名独得知。闲居公道日,醉卧牡丹时。
颓颜反芝朮,昔貌成冰雪。岁晏期尔来,销声坐岩穴。"
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。


采葛 / 戴佩蘅

"万里同心别九重,定知涉历此相逢。
"镜湖中有月,处士后无人。荻笋抽高节,鲈鱼跃老鳞。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫,药兼神鬼在葫芦。
何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛,萦回凌细风。
他年舍此归何处,青壁红霞裹石房。
长日凭栏看水流。真观上人栖树石,陈陶处士在林丘。
江僧归海寺,楚路接吴烟。老病何堪说,扶羸寄此篇。"


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 时式敷

"弃却瓢囊摵碎琴,如今不恋□中金。
石桥亦是神仙住,白凤飞来又飞去。五云缥缈羽翼高,
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首,身外谁知事几重。
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
"少时不见山,便觉无奇趣。狂发从乱歌,情来任闲步。
右台御史胡。"
"大天苍苍兮大地茫茫,人各有志兮何可思量。


奔亡道中五首 / 林仕猷

幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。
万人死地当虎口,一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节,
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
爱公满亭客,来是清风携。滢渟前溪上,旷望古郡西。
神识苟能无挂碍,廓周法界等虚空。
眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 冯如晦

院影连春竹,窗声接雨池。共缘山水癖,久别共题诗。"
虬螭窟宅兮渊且玄,排波叠浪兮沈我天。
石房云过湿,杉径雨馀香。日夕竟无事,诗书聊自强。"
"别离无古今,柳色向人深。万里长江水,平生不印心。
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。
影殿山寂寂,寥天月昭昭。幽期寄仙侣,习定至中宵。
一春膏血尽,岂止应王赋。如何酷吏酷,尽为搜将去。


早雁 / 梅应发

云峰满目放春晴,历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句,举头空羡榜中名。
折腰窥乳窦,定足涉冰溪。染翰挥岚翠,僧名几处题。
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"
万里客危坐,千山境悄然。更深仍不住,使我欲移船。"
霜雕曲径寒芜白,雁下遥村落照黄。
"家住驿北路,百里无四邻。往来不相问,寂寂山家春。
东海浪滔滔,西江波漠漠。得不愿身为大虬,金其角,
留向世间住万年。棱角坚完不复坏,扣之声韵堪磨镌。