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七步诗

元代 / 刘晃

江君掩帐筼筜折。莲花去国一千年,雨后闻腥犹带铁。"
鸟下见人寂,鱼来闻饵馨。所嗟无可召,不得倒吾瓶。
"吴郡鱼书下紫宸,长安厩吏送朱轮。二南风化承遗爱,
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去,大鱼岂肯居沮洳。"
"暮天寒风悲屑屑,啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵,
"尚书剑履出明光,居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相,
攒柯初缭绕,布叶渐蒙笼。日观祥光合,天门瑞气通。
浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
居然妄推让,见谓爇天焰。比疏语徒妍,悚息不敢占。
勘斗平地上,罅坼多啮缺。百见百伤心,不堪再提挈。
远物裁青罽,时珍馔白鹇。长捐楚客佩,未赐大夫环。
卷却罗袖弹箜篌。箜篌历乱五六弦,罗袖掩面啼向天。
去年生儿名添丁,意令与国充耘耔。国家丁口连四海,


七步诗拼音解释:

jiang jun yan zhang yun dang zhe .lian hua qu guo yi qian nian .yu hou wen xing you dai tie ..
niao xia jian ren ji .yu lai wen er xin .suo jie wu ke zhao .bu de dao wu ping .
.wu jun yu shu xia zi chen .chang an jiu li song zhu lun .er nan feng hua cheng yi ai .
wo yan zhi qie jun wu chi .jun yu diao yu xu yuan qu .da yu qi ken ju ju ru ..
.mu tian han feng bei xie xie .ti niao rao shu quan shui ye .xing lu jie an tou gu ling .
.shang shu jian lv chu ming guang .ju shou jing qi fu luo yang .shi shang gong ming jian jiang xiang .
zan ke chu liao rao .bu ye jian meng long .ri guan xiang guang he .tian men rui qi tong .
nong mei shua qing .song zi ben xiu .he zhi zi qing .dao de shen xian .nei yun xin ling .
ju ran wang tui rang .jian wei ruo tian yan .bi shu yu tu yan .song xi bu gan zhan .
kan dou ping di shang .xia che duo nie que .bai jian bai shang xin .bu kan zai ti qie .
yuan wu cai qing ji .shi zhen zhuan bai xian .chang juan chu ke pei .wei ci da fu huan .
juan que luo xiu dan kong hou .kong hou li luan wu liu xian .luo xiu yan mian ti xiang tian .
qu nian sheng er ming tian ding .yi ling yu guo chong yun zi .guo jia ding kou lian si hai .

译文及注释

译文
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓(bin)边发丝飘过。洁白的(de)香腮似雪(xue),懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
如(ru)果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪(xu)加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨,吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。

注释
甚:十分,很。
浑是:全是。
⑥终古:从古至今。
⑸长安:此指汴京。
(186)稽治要——考核政纲的实施情况。
[3]蛰(zhé折):蛰居,即动物冬眠,藏起来不食不动。

赏析

  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色,正象闻一多先生所评论的那样,是“洋洋洒洒的宏篇巨作,为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么,要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’,其实就是感情。所以卢骆的来到,能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情,所以卢骆的作品,正如杜甫所预言的,‘不废江河万古流’。”
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  开头两句,交代了时、地、人、事。时令是秋季,这是以“菊初黄”间接交待的;地点是山间小路,这是以“山径”直接点明的;人物是作者本人,这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论;事情是作者骑马穿山间小路而行,领略山野旖旎的风光,这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
  已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画(gou hua)出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
  《《梓人传》柳宗元 古诗》是唐代著名文学家柳宗元的作品,本文选自《柳河东集》。梓人指木工,建筑工匠。本文讲述了有木匠来敲翡封叔家宅的门,希望租间空屋子居住,用替屋主人服役来代替房租的故事。
  “草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落,时入岁暮。“霜雪”飘洒,关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平,诗人出于内容上的考虑,突破声律常格,上句全用仄,下句四字用平。用拗峭的语言,描绘寒冬的旅程,成为杜甫五律中以入代平的一个诗例,有其值得借鉴之处。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  由此可见,作者在描绘宫室本身时,是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内,一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境.再写建筑因由,再写建筑情景,再写宫室外形,再写宫室本身,犹如摄影机一样,随着观察点和镜头焦距的推移,而把客观景象有层次、有重点地摄入,使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是,每章都是由物到人,更显示出它人物互映的艺术表现力。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表(dan biao)现得非常隐微含蓄。
  诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调,叙述乡居生活的日常片断,让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中,流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说:“此翁岂作诗,直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
  锦水汤汤,与君长诀!
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  “唼流”以下六句,用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”,雁入水觅食貌,宋玉《九辩》:“凫雁皆唼夫梁藻,风愈飘翔而高举。”“弱藻”,柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”,湖雁觅食水流,以至牵动柔弱的藻类,真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云:“季秋边朔苦,旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞,为的是避朔风霜雪。冰雪消融,春日和暖,当他们振翮准备北飞之时,仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜;也正是这余霜,触动了旅雁的乡思之情,因为这余霜毕竟是北方带来的呀!“余霜”一语,颇为曲妙!“群浮动轻浪,单泛逐孤光。”上句,群雁悠闲自在漂浮水面,随着轻浪晃动。下句,日照平湖,泛泛有光,单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”,群雁为轻浪所动,写出悠悠然之状;“逐”,单雁主动追逐,带有一种顽皮劲儿。这两句,不着一“湖”字,而“兼湖并出,神至之笔”(《采菽堂古诗选》卷二十三)。“唼流”句湖水,“群浮”两句湖面,“悬飞竟不下,乱起未成行”两句湖空,层次极分明,具有明显的立体感。谭元春说:“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’,尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状,可作一湖雁图”(《古诗归》卷十三)。结二句“刷羽同摇漾,一举还故乡”,篇末点明作意。刷羽,以喙整理羽毛。“摇漾”,李善注:“飞貌”。群雁刷羽同飞,以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
  与此同时,贾宝玉对于封(yu feng)建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  末四句照应题目,预祝奏凯,以颂扬作结。封常清于公元754年(天宝十三载)以节度使摄御史大夫,御史大夫在汉时位次宰相,故诗中美称为“亚相”。“誓将报主静边尘”,虽只写“誓”,但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托,已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词,说“谁不见”,意味着古人之功名书在简策,万口流传,早觉不新鲜了,数风流人物,则当看今朝。“今见功名胜古人”,朴质无华而掷地有声,遥应篇首而足以振起全篇。上一层写战斗艰苦而此处写战胜之荣耀,一抑一扬,跌宕生姿。前此皆两句转韵,节奏较促,此四句却一韵流转而下,恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来,一面是“战场白骨缠草根”而一面是“今见功名胜古人”,不免生出“一将功成万骨枯”一类感慨,盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参,则更喜欢强者,喜欢塑造“超人”的形象。读者从“古来青史谁不见,今见功名胜古人”所感到的正是如此。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念(si nian)亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

刘晃( 元代 )

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简 介

刘晃 唐汴州尉氏人。刘仁轨孙。玄宗开元九年,官司勋郎中。历秘书少监、太常少卿、给事中,袭封乐城公。性贪冒,为李元纮所黜,出为连州刺史。

南柯子·十里青山远 / 赵彦中

"或棹孤舟或杖藜,寻常适意钓长溪。
传索金笺题宠号,镫前御笔与亲书。
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
"五陵春色泛花枝,心醉花前远别离。落羽耻为关右客,
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
小儿纵观黄犬怒。鹧鸪惊鸣绕篱落,橘柚垂芳照窗户。
南岳挺直干,玉英曜颖精。有任靡期事,无心自虚灵。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 陈日烜

材调真可惜,朱丹在磨研。方将敛之道,且欲冠其颠。
颇奈穷相驴,行动如跛鳖。十里五里行,百蹶复千蹶。
岁时易迁次,身命多厄穷。一名虽云就,片禄不足充。
崎岖来掉荡,矫枉事沉默。隐笑甚艰难,敛容还屴崱。
"造化绝高处,富春独多观。山浓翠滴洒,水折珠摧残。
"年状皆齐初有髭,鹊山漳水每追随。使君座下朝听易,
雷蛰吞噬止,枯焚巢穴除。可怜相济恶,勿谓祸无馀。"
汤饼赐都尉,寒冰颁上才。龙髯不可望,玉座生尘埃。"


酬程延秋夜即事见赠 / 毕景桓

皇天新栽养神骥。厩中高桁排蹇蹄,饱食青刍饮白水。
悠然返空寂,晏海通舟航。"
洛下推年少,山东许地高。门承金铉鼎,家有玉璜韬。
不惜为君转,转非君子观。转之复转之,强转谁能欢。
偶然苦乐经其身。古来尧孔与桀跖,善恶何补如今人。
五常坐销铄,万类随衰微。以兹见鲁山,道蹇无所依。
收绩开史牒,翰飞逐溟鹏。男儿贵立事,流景不可乘。
苦节终难辨,劳生竟自轻。今朝流落处,啸水绕孤城。"


北齐二首 / 鲁宗道

小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
青竹时默钓,白云日幽寻。南方本多毒,北客恒惧侵。
然云烧树火实骈,金乌下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘处所,
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。
每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。
凤阙星郎离去远,閤门开日入还齐。"
借问君子行安之。会朝元正无不至,受命上宰须及期。
新衫别织斗鸡纱。鼓催残拍腰身软,汗透罗衣雨点花。


同赋山居七夕 / 潘祖同

"前日远别离,昨日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
万物皆及时,独余不觉春。失名谁肯访,得意争相亲。
然后惭愧而来归兮,大息吾躬于夫子之亭。"
今朝一杯酒,明日千里人。从此孤舟去,悠悠天海春。"
不得画师来貌取,定知难见一生中。"
游蜂不饮故,戏蝶亦争新。万物尽如此,过时非所珍。"
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏,母附书至妻寄衣。
不愿空岧峣,但愿实工夫。实空二理微,分别相起予。


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 王兆升

新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字,鸟听提壶忆献酬。
颜如芙蓉,顶为醍醐。与天地相终始,浩漫为欢娱。
师得天文章,所以相知怀。数年伊雒同,一旦江湖乖。
不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。
"雕弓封旧国,黑弰继前功。十年镇南雍,九命作司空。
摘鲜焙芳旋封裹,至精至好且不奢。至尊之馀合王公,
"积雪三十日,车马路不通。贫病交亲绝,想忆唯愿公。
方知戏马会,永谢登龙宾。"


远师 / 郑汝谐

阿买不识字,颇知书八分。诗成使之写,亦足张吾军。
偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。
早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
目为逐胜朗,手因掇芳柔。渐喜游来极,忽疑归无由。
"(孔子伤不逢时作。古琴操云:习习谷风,以阴以雨。
越罗衫袂迎春风,玉刻麒麟腰带红。楼头曲宴仙人语,帐底吹笙香雾浓。人间酒暖春茫茫,花枝入帘白日长。飞窗复道传筹饮,十夜铜盘腻烛黄。秃衿小袖调鹦鹉,紫绣麻鞋踏哮虎。斫桂烧金待晓筵,白鹿青苏夜半煮。桐英永巷骑新马,内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱,卷起黄河向身泻。皇天厄运犹曾裂,秦宫一生花底活。鸾篦夺得不还人,醉睡氍毹满堂月。
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"


虞美人·深闺春色劳思想 / 昌传钧

湖水当门白鸟飞。(见《锦绣万花谷》)"
丹巘堕环景,霁波灼虚形。淙淙豗厚轴,棱棱攒高冥。
两马八蹄踏兰苑,情如合竹谁能见。夜光玉枕栖凤凰,
求观众丘小,必上泰山岑。求观众流细,必泛沧溟深。
戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。
往取将相酬恩雠。"
凝空多似黛,引素乍如纨。每向愁中览,含毫欲状难。"
部内有良牧,望中寄深情。临觞念佳期,泛瑟动离声。


清平乐·风鬟雨鬓 / 乔孝本

出林望曾城,君子在其间。戎府草章记,阻我此游盘。
"将军将秦师,西南奠遐服。故垒清江上,苍烟晦乔木。
可怜踯躅千万尺,柱地柱天疑欲飞。
十月下桂岭,乘寒恣窥缘。落落王员外,争迎获其先。
"烂柯山下旧仙郎,列宿来添婺女光。远放歌声分白纻,
"故池春又至,一到一伤情。雁鹜群犹下,蛙螟衣已生。
不如周道士,鹤岭临钟湾。绕院松瑟瑟,通畦水潺潺。
"胧月上山馆,紫桐垂好阴。可惜暗澹色,无人知此心。


送陈七赴西军 / 郑寅

"笑向东来客,看花枉在前。始知清夏月,更胜艳阳天。
试问渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
采江官渡晚,搴木古祠空。愿得勤来看,无令便逐风。"
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
仍把天兵书号笔,远题长句寄山川。"
蓐收既断翠柳,青帝又造红兰。尧舜至今万万岁,
以配吉甫。"