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旧题苏武诗 / 别诗四首·其一

隋代 / 蔡以瑺

"面黑头雪白,自嫌还自怜。毛龟蓍下老,蝙蝠鼠中仙。
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
着水鹅毛失,铺松鹤羽摧。半崖云掩映,当砌月裴回。
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
两国道涂都万里,来从此地等平分。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。


旧题苏武诗 / 别诗四首·其一拼音解释:

.mian hei tou xue bai .zi xian huan zi lian .mao gui shi xia lao .bian fu shu zhong xian .
yu tao hua pian luo bu zhu .san shi liu huang neng huan feng ..
.xia pei xun chang dai jiu mian .lu bang yi shi jiu zhong xian .
zhuo shui e mao shi .pu song he yu cui .ban ya yun yan ying .dang qi yue pei hui .
xue fo ning you lao .wei ru zi xi pin .hai shan gui wei de .zhi shu meng zhong chun ..
wei qi feng su mei liang chen .hu bing zi jie zhong wu dian .jing shui fei qiu xia jian lin .
liang guo dao tu du wan li .lai cong ci di deng ping fen .
zhi cheng bu zhang yin ping feng .zhui zhu xian dian tie yun mu .wu jin qi bao xiang ling long .
.guo guo qian xing han guo sui .yi chun shen yuan ying hua zhi .
.bai fa sheng lai san shi nian .er jin xu bin jin po ran .ge yin zhong ri ru kuang sou .
yu jing yan yu duan .ba guo meng hun gui .ruo guo yan jia lai .yin qin kan diao ji ..
yi bie shi zong geng lan yin .shi shi mei jiang chou jian rao .nian guang wei yu lao xiang qin .
fu cai gong nan bu .ying xu shu yi kui .qi wei gu wan hao .yi yi lei xia ci .
xiao xiang dao pu wu ren ju .feng jing shui an wei jiao yu .xing lai ji zhao du chang tan .
dao jing ren shi duo .ri wu xian jing hun .nian zi zhen zhong wo .tu ci fa meng hun .

译文及注释

译文
夕阳西下,酒家里(li)好像也显得宁静闲适,只有(you)几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的(de)人也散了。
只凭纸上几行字,就博得了皇帝垂青。
等到把花移植到皇宫上林苑,王孙贵族才为没有买而(er)遗恨。
  鸟儿们呀,游玩千万不能(neng)到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经(jing)常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
  从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公(gong).九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶(fu)他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里,
播撒百谷的种子,
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
朽木不 折(zhé)
忆起前年春天分别,共曾相语已含悲辛。
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?

注释
⑽日月:太阳和月亮
[15] “三十六峰”句:嵩山三十六峰,可以做防堵敌人的屏障。
58.“五剧”一句:长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。五剧,交错的路。三条,通达的道路。控,引,连接。三市,许多市场。“五剧”、三条”、“三市”都是用前人成语,其中数字均非实指。
故国:即旧都。石头城在六朝时代一直是国都。
6、断虹:一部分被云所遮蔽的虹,称断虹。
⑷黄鸟:一说黄鹂,一说黄雀。于:作语助,无义。于飞,即飞。

赏析

  结句论述陈后主失国因由,诗人改用听觉(ting jue)形象来表达,在“千门万户成野(cheng ye)草”的凄凉情景中,仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡,缓歌曼舞的场面,不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
  这首诗内容与《邶风·新台》相承接,主要意思是讽刺宣姜(齐女)不守妇道,和庶子通奸,其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴,给人的感觉,卫公子顽与其父妻宣姜的私通,就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
  这首诗当作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。前卫县,地理位置没有查到,李宷,两唐书无传,全唐诗无作品。少府,县尉,从八品。诗中表明,其与作者交情十年,汶水表明,当是作者浪游时的朋友。 首联出句发端起兴,杨柳,送别之物也,表依依惜别;对句点明时令,言事、言情。为离别而悲伤。颔联围绕送别展开,出句说李宷一去千里之外,不知何年何月再会,所以怨;对句回顾交情,十年相知,会有很多故事。情深意切。颈联出句写李宷离去,从黄河乘船顺流而下,孤帆远去,太急促了;对句写作者送客,慢慢骑马绕山路而行,不忍分别。尾联出句写同在离别之地相处的融洽;对句写送别的无可奈何,因而不胜凄切。此诗与《夜别韦司士》相比,可看出交情一浅一深的分寸。一般认为,唐人送别七律,高适的这首是最好的。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因,“归无旧业”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻(zhi xun),羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是(ke shi)国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种(na zhong)景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话,表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至,正好可借雁寄语。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
  诗篇以“天命所佑”为中心思想,以王季、文王、武王三代相继为基本线索,集中突现了周部族这三代祖先的盛德。其中,武王灭商,是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件,写王季、太任、文王、太姒,不过是说明周家奕世积功累仁,天命所佑,所以武王才克商代殷而立天下。所以,诗人著笔,历述婚媾,皆天作之合,圣德相配。武王克商,也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此,尽管诗意变幻不已,其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的神学色彩,其内在的历史真实性一面,还是有认识价值的。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的(shui de)舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。

创作背景

  在中国历史上,战国是群雄割据的时代。《《六国论》苏洵 古诗》中的“六国”,就是指战国七雄中除秦国以外的齐、楚、燕、韩、赵、魏六个国家。秦国本来是个弱小落后的国家,经过商鞅变法的彻底改革,经济和军事实力都强大起来;而原本强盛的六国却因宗法势力的强大,因循守旧,经济和军事实力日益衰落。秦强盛起来后,积极向东方发展,夺取六国的土地。六国也曾联合起来对抗秦国,这就是所谓“合纵”。但他们又各有自己的打算,所以这种联合并不巩固。秦国采取“远交近攻”的军事战略,韩、魏、楚三国都紧靠秦国,因此直接受到秦国的威胁和侵略,在秦国强大的军事和外交攻势下,纷纷割地求和,并最早被消灭,齐、燕、赵三国随之相继灭亡。六国灭亡,“非兵不利,战不善”,其原因是多方面的,绝不仅仅是因为割地赂秦。苏洵不从其他方面去论证,而抓住六国破灭“弊在赂秦”这一点来论证,是为其针砭现实服务的。

  

蔡以瑺( 隋代 )

收录诗词 (7517)
简 介

蔡以瑺 蔡以瑺,字季圭,萧山人。同治戊辰进士,改庶吉士,授刑部主事。

九歌·国殇 / 孙琮

野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,


遣悲怀三首·其三 / 施士燝

"孤亭临峭岸,别有远泉来。山与中条合,河逢一曲回。
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
"隋氏造宫阙,峨峨倚云烟。搜奇竭四海,立制谋千年。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"


踏莎行·碧海无波 / 乐钧

旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
"浪花如雪叠江风,社过高秋万恨中。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,


咏廿四气诗·小暑六月节 / 魏元吉

半夜空庭明月色。
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
官冷旧谙唯旅馆,岁阴轻薄是凉飙。"
"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手,闻歌先识采莲人。


送欧阳推官赴华州监酒 / 吴孟坚

新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
莫量汉祖德,空受项君勖。事去见前心,千秋渭水绿。"
旧国归何处,春山买欠钱。几时无一事,长在故人边。"
子房仙去孔明死,更有何人解指踪。"
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"


生查子·重叶梅 / 丁师正

通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
赖有销忧治闷药,君家浓酎我狂歌。"
哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
旺兴添魔力,消烦破宿酲。媲人当绮皓,视秩即公卿。
"五言一遍最殷勤,调少情多似有因。
欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"


浣溪沙·清润风光雨后天 / 秦柄

萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
"清蝉暂休响,丰露还移色。金飙爽晨华,玉壶增夜刻。


鹿柴 / 张达邦

"失意经寒食,情偏感别离。来逢人已去,坐见柳空垂。
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比,玄发绿髯光弥弥。
"庾公念病宜清暑,遣向僧家占上方。月光似水衣裳湿,
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
一路缘溪花覆水,不妨闲看不妨行。"
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
幕下留欢但觉荣。望岭又生红槿思,登车岂倦白云程。


小雅·吉日 / 李华国

"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
位高方称白髭须。若论尘事何由了,但问云心自在无。
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
春风怪我君知否,榆叶杨花扑面飞。"
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"


三台令·不寐倦长更 / 端禅师

散尽诗篇本,长存道德碑。平生谁见重,应只是王维。"
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
"每日树边消一日,绕池行过又须行。异花多是非时有,
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。