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原道

未知 / 任兆麟

"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
报君一语君应笑,兼亦无心羡保厘。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷,而我醉卧方陶然。
"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。
雨雪寒供饮宴时。肥马轻裘还且有,粗歌薄酒亦相随。
"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。
高名不朽死如生。神仙难见青骡事,谏议空留白马名。
红烛剪还明,绿尊添又满。不愁前路长,只畏今宵短。
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"


原道拼音解释:

.shang guo duo li bie .nian nian wei shui bin .kong jiang wei gui yi .shuo xiang yu xing ren .
bao jun yi yu jun ying xiao .jian yi wu xin xian bao li ..
.liu li di shang kai hong yan .bi luo tian tou san xiao xia .
yuan xian wu yun lu .wei yi qian qi hui .yi zan wei yi qu .gui shang bu zhong lai .
shou zhu xian bo yong .gui meng pen zhao qing .hai men ning wu an .jiang zhu shi yun heng .
shi bi mu su yi shang chuan .qi nu bu yue sheng zhi men .er wo zui wo fang tao ran .
.pi xiang nan tong ma .shen yuan bu jie li .qing luo chan bai ye .hong fen zhui lian zhi .
yu xue han gong yin yan shi .fei ma qing qiu huan qie you .cu ge bao jiu yi xiang sui .
.xi zu bei lin qu .yuan tu jin yi fen .ma yi xing yue se .zhu zhang dai xiang yun .
gao ming bu xiu si ru sheng .shen xian nan jian qing luo shi .jian yi kong liu bai ma ming .
hong zhu jian huan ming .lv zun tian you man .bu chou qian lu chang .zhi wei jin xiao duan .
.zao mei hua .man zhi fa .dong feng bao chun chun wei che .zi e ying feng yu zhu lie .
shu ying can cha xie ru yan .feng dong ling long shui jing bo ..

译文及注释

译文
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧!
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止,劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官,明年,芙蓉花开时,我们再为谁来敬一杯?
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
舍南有片竹林,削成青简(jian)倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐(kong)怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风(feng)吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留(liu)我在荷花间留居。多少(shao)圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书(shu)信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。

注释
7.横当其垠(yín):横着挡在路的尽头。
⑦罗襟:意指罗襦的前襟。
6.落花时节:暮春,通常指阴历三月。落花的寓意很多,人衰老飘零,社会的凋弊丧乱都在其中。
崚嶒:高耸突兀。
153、众:众人。
日再食:每日两餐。

赏析

  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映(fan ying)。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此(zhi ci),触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重(xie zhong)器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事,讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神,反映了当(liao dang)时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂,音节嘹亮,是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。

创作背景

  嘉祐六年(1061年),苏轼出仕,任风翔签判。嘉佑八年(1063年)陈慥之父陈希亮来任府尹。陈希亮素以威严著称,僚属和他见面多不敢仰视,而苏轼年少气盛,常与争议,甚至形于颜色。这年,苏轼和陈慥初遇,二人一见如故,抒怀言志,颇为投合。自凤翔返京后,苏轼妻死父逝,宦海升沉,身经乌台诗案的文字之狱,贬往黄州;陈慥也父死无禄,心志不得伸,以平民之身隐于异乡。元丰三年(1080年),陈慥听说苏轼被放逐而相迎于途中,以后过往频繁。据苏轼自己统计,在黄州四年,他“三往见季常,季常七来见余,盖相从百余日也”(详《岐亭五首》)。两人情至深,故苏轼于元丰四年(1081年)写下了这篇散文。

  

任兆麟( 未知 )

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简 介

任兆麟 江苏震泽人,字文田,又字心斋。诸生。嘉庆元年举孝廉方正,以养亲辞。尝辟莲泾精舍,讲经义及经世之务。有《夏小正注》、《字林考逸补正》、《述记》、《有竹居集》。

车邻 / 吴申甫

美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
"青冥通去路,谁见独随缘。此地春前别,何山夜后禅。
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
昨夜雨多春水阔,隔江桃叶唤何人。"
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"


卜算子·樽前一曲歌 / 葛守忠

尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"
须知所甚卑,勿谓天之高。"
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里,料入中条访洞天。
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
迥没沙中树,孤飞雪外雕。蕃庭过册礼,几日却回朝。"


开愁歌 / 杨谆

洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
绿荷舒卷凉风晓,红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸, 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结,不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识,却将归种碧池峰。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
非才亦有心,割骨闻馀芳。繁叶落何处,孤贞在中央。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
尔效驺虞护生草,岂徒柔伏在淮淝。"


初夏游张园 / 陈士徽

两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"


论诗三十首·十七 / 张朝清

"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
夜静闻鱼跃,风微见雁翔。从兹东向海,可泛济川航。"
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"


十五从军行 / 十五从军征 / 赵立

却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海,肘后药成辞月宫。
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 余天遂

一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
"莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 徐宝之

"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
池角通泉脉,堂心豁地形。坐中寒瑟瑟,床下细泠泠。
"仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
"府池东北旧亭台,久别长思醉一回。
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
色减频经雨,香销恐渐寒。今朝陶令宅,不醉却应难。"


卜算子·答施 / 段怀然

红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
"杭人遮道路,垂泣浙江前。谯国迎舟舰,行歌汴水边。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
"老去愧妻儿,冬来有劝词。暖寒从饮酒,冲冷少吟诗。
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 朱应登

龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
时辈推迁年事到,往还多是白头人。"
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
"异乡岁晚怅离怀,游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去,
病致衰残早,贫营活计迟。由来蚕老后,方是茧成时。"
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞,秘法虔心传付与。