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行香子·过七里濑

元代 / 恽格

"吾王不游。吾何以休。
"恋帝里,金谷园林,平康巷陌,触处繁华,连日疏狂,未尝轻负,寸心双眼。况佳人、尽天外行云,掌上飞燕。向玳筵、一一皆妙选。长是因酒沈迷,被花萦绊。
树下彼何人,不语真吾好。语若及日中,烟霏谢成宝。
花蕊茸茸簇锦毡¤
柳映玉楼春日晚,雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼,
"春去几时还。问桃李无言。燕子归栖风紧,梨雪乱西园。
洞房饮散帘帏静。拥香衾、欢心称。金炉麝袅青烟,凤帐烛摇红影。无限狂心乘酒兴。这欢娱、渐入嘉景。犹自怨邻鸡,道秋宵不永。"
圣人执节度金桥。
万姓仇予。予将畴依。
应和凉风别有声。细雨洒时花旋落,道人食处叶重生。
思妇对心惊,想边庭。何时解佩掩云屏,诉衷情。"
绮罗无复当时事,露花点滴香泪。惆怅遥天横渌水,
玉钗斜篸云鬟重,裙上金缕凤。八行书,千里梦,雁南飞。
弓矢孔庶。滔滔是炽。
放出青天豁胸臆。黛花新染插天风,蓦吐中心烂银色。


行香子·过七里濑拼音解释:

.wu wang bu you .wu he yi xiu .
.lian di li .jin gu yuan lin .ping kang xiang mo .chu chu fan hua .lian ri shu kuang .wei chang qing fu .cun xin shuang yan .kuang jia ren .jin tian wai xing yun .zhang shang fei yan .xiang dai yan .yi yi jie miao xuan .chang shi yin jiu shen mi .bei hua ying ban .
shu xia bi he ren .bu yu zhen wu hao .yu ruo ji ri zhong .yan fei xie cheng bao .
hua rui rong rong cu jin zhan .
liu ying yu lou chun ri wan .yu xi feng qing yan cao ruan .hua tang ying wu yu diao long .
.chun qu ji shi huan .wen tao li wu yan .yan zi gui qi feng jin .li xue luan xi yuan .
dong fang yin san lian wei jing .yong xiang qin .huan xin cheng .jin lu she niao qing yan .feng zhang zhu yao hong ying .wu xian kuang xin cheng jiu xing .zhe huan yu .jian ru jia jing .you zi yuan lin ji .dao qiu xiao bu yong ..
sheng ren zhi jie du jin qiao .
wan xing chou yu .yu jiang chou yi .
ying he liang feng bie you sheng .xi yu sa shi hua xuan luo .dao ren shi chu ye zhong sheng .
si fu dui xin jing .xiang bian ting .he shi jie pei yan yun ping .su zhong qing ..
qi luo wu fu dang shi shi .lu hua dian di xiang lei .chou chang yao tian heng lu shui .
yu cha xie se yun huan zhong .qun shang jin lv feng .ba xing shu .qian li meng .yan nan fei .
gong shi kong shu .tao tao shi chi .
fang chu qing tian huo xiong yi .dai hua xin ran cha tian feng .mo tu zhong xin lan yin se .

译文及注释

译文
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之(zhi)气弥漫在天地之间。
前辈的高见超迈,我辈何处寻真知?
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝(si)绣的孔雀银丝刺的麒麟。
世路艰难,我只得归去啦!
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
浪子的归舟遥遥万千里,春光却又将(jiang)逝去。听莺语(yu)声声,唱不尽断肠的心曲。若耶溪(xi)啊相思的溪,溪水西岸那洗纱女,天天看溪水空流,日日在柳堤寻觅,总不见郎君归来的踪迹。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
浔阳这(zhe)地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
回来吧。
吓得达官们,为避胡人逃离了家。
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废(fei)的池塘(tang)中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。

注释
⑷寒砧(zhēn):指捣衣声。砧,捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前,先要将衣料捣过。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣,故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。木叶:树叶。
④同父:指同胞兄弟;一说同祖父的族昆弟。
18.无主:自生自灭,无人照管和玩赏。
21、使:派遣。
⑵巴路:巴山小路。巴,古国名,在今川东、鄂西一带。
汤沸:热水沸腾。
(4)九夷八蛮:九、八为虚数。指蛮荒的各个部落

赏析

  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一(zhe yi)传统的艺术手法而取得极大成功。
  次句叙事,暗点感到溪水“似有情”的原因。嶓冢山是汉水与嘉陵江的分水岭,因为山深,所以“入山三日”方能到达岭头。山路蜿蜒曲折,缘溪而行,故而行旅者感到这溪水一直在自己侧畔同行。其实,入山是向上行,而水流总是向下,溪流的方向和行人的方向并不相同,但溪水虽不断向相反方向流逝,而其潺湲声却一路伴随。因为深山空寂无人,旅途孤孑无伴,这一路和旅人相伴的溪水便变得特别亲切,仿佛是有意不离左右,以它的清澈面影、流动身姿和清脆声韵来慰藉旅人的寂寞。“得同行”的“得”字,充分显示了诗人在寂寞旅途中邂逅良伴的欣喜;而感于溪水的“有情”,也可以从“得”字中见出。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
  这首诗是杜甫在去世前半年多,即公元770年(大历五年)春停留潭州(今湖南长沙)的时候所写,表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
  第二段谈今铭“二弊”,首先是不实;其次是“传者盖少”。
  “鹤关音信断,龙门通路长,君在天一方,寒衣徒自香。”这几句意谓:可寒衣虽然准备妥当,这龙门戍地的道路却又很长很长,你在天的那一边,我在天的这一边,这寒衣怎么能送到你的手中呢?只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束,那不尽的愁思,那远戍他乡征人的悲苦,只好留给读者去玩味,揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情,实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出,作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华,但比之表现的感情更为细腻,更能打动读者的情思。可以想象,作者是和着泪永挥写这首诗的,不过,他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
  这首诗收入《樊川外集》,题一作“寄远”。杜牧在文宗开成(835-840)年间曾任宣州团练判官,南陵是宣州属县,诗大约就写于任职宣州期间。
  首句总写台城,综言六代,是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”,乍看只是叙事,但前面冠以“台城”,便立刻使人联想到当年金陵王气,今日断瓦颓垣,这就有了形象。“豪华”之前,着一“竞”字,直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象,但用它来点化“豪华”,使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图,它比单幅图画提供的形象更为丰满。
  “临风。想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王(wen wang)与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实(que shi),形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  “月晕天风雾不开,海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动,公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大,“海鲸”是形容浪涛的,而且江面上起了大雾,那就更不能行了。
  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  然而,这首诗的成功,不仅在于简炼;单言繁简,还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而返了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又继之以二问三问,其言甚繁,而其笔则简,以简笔写繁情,益见其情深与情切。而且这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望;“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望;“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。
  这支小令所用的几(de ji)乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

恽格( 元代 )

收录诗词 (8999)
简 介

恽格 (1633—1690)明末清初江南武进人,字寿平,又字正叔,亦称叔子,号南田,又有别号白云外史、云溪外史、东园客、草衣生、横山樵者、巢枫客。恽日初子。十五岁在福建被清大将陈锦所掳,认为义子。父在杭州访得,请灵隐寺方丈谛晖劝锦,谓此子有慧根而福薄。乃剃度为僧。不久,随父回乡。初画山水,后改画没骨花卉,自成一家,工诗,书法学唐褚遂良,诗书画人称三绝。有《瓯香馆集》。

虞美人·风回小院庭芜绿 / 吴与

任人猜妒恶猜防,到头须使似鸳鸯。"
"鸡禄山前游骑,边草白,朔天明,马蹄轻¤
七圣斯严,三君如在。八景灵舆,九华神盖。清霄莫胥,
"琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。
月皎露华窗影细,风送菊香黏绣袂。博山炉冷水沉微,
入郭当时君是我,归山今日我非君。"
何处不归音信断,良宵空使梦魂惊,簟凉枕冷不胜情。
蟾彩霜华夜不分,天外鸿声枕上闻。绣衾香冷懒重熏,


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 秦用中

亚兽白泽。我执而勿射。
"乱后寄僧居,看花恨有馀。香宜闲静立,态似别离初。
候人猗兮。
打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟。愿得连暝不复曙,一年都一晓。
其一日从东方出,团团鸡子黄。夫归恩情重,怜欢故在旁。其二阳春二三月,诸花尽芳盛。持底唤欢来,花笑莺歌咏。
凤凰双飐步摇金¤
不为远山凝翠黛,只应含恨向斜阳,碧桃花谢忆刘郎。"
背帐犹残红蜡烛。


苦雪四首·其一 / 张可度

下以教诲子弟。上以事祖考。
"桃花流水漾纵横,春昼彩霞明。刘郎去,阮郎行,
而有斯臭也。贞为不听。
藓榭莎亭萝筱阴,依稀气象似山林。橘枝亚路黄苞重,井脉牵湖碧甃深。稚子遮门留熟客,惊蝉入座避游禽。四邻不见孤高处,翻笑腾腾只醉吟。
蒲团功向熟,那许业缘侵。悟道原非佛,论诗却见心。钵香红稻米,屋老绿萝岑。吾亦惟求静,支筇盍远寻。
薄媚足精神,可惜沦落在风尘。"
冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅,吹入谁家横笛。"
玉箫无复理霓裳,金蝉坠、鸾镜掩休妆¤


昭君怨·赋松上鸥 / 张諴

锦鳞无处传幽意,海燕兰堂春又去。隔年书,千点泪,
"绵绵之葛。在于旷野。
星靥笑偎霞脸畔,蹙金开襜衬银泥。春思半和芳草嫩,
"使王近于民。远于佞。
九衢春霁湿云凝,着地毵毵碍马行。
长是不宜春。早是自家无气力,更被你,恶怜人。"
绣衣独倚阑干,玉容似怯春寒。应待少年公子,
树色随关迥,河声入塞遥。劳歌此分首,风急马萧萧。"


登雨花台 / 丁执礼

"幽芳无处无,幽处恨何如。倦客伤归思,春风满旧居。
会同又绎。以左戎障。
杨柳陌,宝马嘶空无迹。新着荷衣人未识,年年江海客。梦觉巫山春色,醉眼花飞狼籍。起舞不辞无气力,爱君吹玉笛。
额黄侵腻发,臂钏透红纱。柳暗莺啼处,认郎家。
宅中平岸水,身外满床书。忆尔才名叔,含凄意有馀。"
断肠西复东。
有龙于飞,周遍天下。五蛇从之,为之承辅。龙返其乡,得其处所。四蛇从之,得其露雨。一蛇羞之,桥死于中野。
鸾老头脑好,好头脑鸾老。


咏瓢 / 徐盛持

国有大命。不可以告人。
荻花秋,潇湘夜,橘洲佳景如屏画。碧烟中,明月下,
"三秋佳节,罥晴空,凝碎露,茱萸千结。菊蕊和烟轻捻,
夜相思,风吹窗帘动,言是所欢来。
猗兮违兮。心之哀兮。
淡扫春痕,轻笼芳靥。捧心不效吴宫怨。楚梅酸蹙翠尖纤,湘烟碧聚愁萋茜。绀羽寒凝,月钩金滟。莺吭咽处微偷敛。新翻舞态太娇娆,镜中蛾绿和香点。
芳草长川。柳映危桥桥下路,归鸿飞,行人去,碧山边¤
多才与命违,末路隐柴扉。白发何人问,青山一剑归。晴烟独鸟没,野渡乱花飞。寂寞长亭外,依然空落晖。


蒿里行 / 方芳佩

以吉为凶。呜唿上天。
白鱼(左帛右乐)(左帛右乐)。其菹底鲜。
零陵芳草露中秋。
"兄弟谗阋。侮人百里。
秋宵秋月,一朵荷花初发。照前池,摇曳熏香夜,
竹疏斋殿迥,松密醮坛阴。倚云低首望,可知心。
"升彼河兮而观清。水扬波兮冒冥冥。
咫尺画堂深似海,忆来惟把旧书看,几时携手入长安。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝 / 顾云鸿

"寂寂画堂梁上燕,高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来,
积翠千层一径开,遥盘山腹到琼台。藕花飘落前岩去,桂子流从别洞来。石上丛林碍星斗,窗边瀑布走风雷。纵云孤鹤无留滞,定恐烟萝不放回。
校低仙掌一头来。盘疑虎伏形难写,展认龙拏势未回。
"细雨湿流光,芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事,茫茫。
都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌,唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。"
"风切切,深秋月,十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力,
"星渐稀,漏频转,何处轮台声怨。香阁掩,杏花红,
古之常也。弟子勉学。


于中好·雁帖寒云次第飞 / 周曾锦

乍倚遍,阑干烟淡薄,翠幕帘栊画阁。春睡着,觉来失,
时否贤才隐,年饥瘦稚啼。倦游同缩猬,起舞讶闻鸡。秘语推图谶,荒愁怯鼓鼙。磨碑求着作,先与草淮西。
光抱升中日,霞明五色天。山横翠微外,室在绿潭边。
"笙歌欢罢散离筵,水色朦胧蘸宿烟。山响疏钟何处寺,
"子文之族。犯国法程。
欲知贼名十干头。(果邻人丘甲盗之)"
"观农巡井邑,长望历山川。拥涧开新耨,缘崖指火田。
听空阶和漏,碎声斗滴愁眉聚。算伊还共谁人,争知此冤苦。念千里烟波,迢迢前约,旧欢慵省,一向无心绪。"


画堂春·东风吹柳日初长 / 雷氏

不壅不塞。毂既破碎。
"芳春景,暧晴烟,乔木见莺迁。传枝偎叶语关关,
日月宜长寿,天人得大通。喜闻题宝偈,受记莫由同。"
高馆良宵睡思迟,葛巾重着半醺时。都将满抱林泉兴,付与闲窗墨半池。
今夜期,来日别,相对只堪愁绝。偎粉面,捻瑶簪,
越娥兰态蕙心。逞妖艳、昵欢邀宠难禁。筵上笑歌间发,舄履交侵。醉乡归处,须尽兴、满酌高吟。向此免、名缰利锁,虚费光阴。"
号絺素兮将献之。越王悦兮忘罪除。
回廊远砌生秋草,梦魂千里青门道。鹦鹉怨长更,