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七绝·刘蕡

未知 / 任锡汾

近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
御寇驭泠风,赤松游紫烟。常疑此说谬,今乃知其然。
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
"瘴地风霜早,温天气候催。穷冬不见雪,正月已闻雷。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。
含此隔年恨,发为中夜吟。无论君自感,闻者欲沾襟。"
岁暮竟何得,不如且安闲。"
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。


七绝·刘蕡拼音解释:

jin hai rao feng chun zu yu .bai xu tai shou men shi duo .
xian ge fu shang yong .le dao zhi suo gui .san shi qu yi yuan .gao feng bu ke zhui .
xiao cai nan da yong .dian xiao zai mi shu .san xun liang ru sheng .yin de yang wan shu .
.xiao han feng chen ju shi xi .qiang wei hua wei gu shan shen .
lian jun bie wo hou .jian zhu chang xiang yi .chang yu zai yan qian .gu zai ting hu ce .
bu zhi wan ling mu .bu jian san guang xun .yi xing zi liao liao .wan yuan tu fen fen .
suo jie di qu du men yuan .bu de jian yu mei ri lai ..
jin ri yu jun lin shui bie .ke lian chun jin song ting zhong ..
yu kou yu ling feng .chi song you zi yan .chang yi ci shuo miu .jin nai zhi qi ran .
zhuo bao cai wu qu .shu yong zhi bu zhuan .ti qiang shu ming bi .gu jiu lv fen qian .
.zhang di feng shuang zao .wen tian qi hou cui .qiong dong bu jian xue .zheng yue yi wen lei .
qu xi cheng chuan lai wan li .yi chao de ye da ming gong .huan hu bai wu zi lun gong .
han ci ge nian hen .fa wei zhong ye yin .wu lun jun zi gan .wen zhe yu zhan jin ..
sui mu jing he de .bu ru qie an xian ..
chun dan ri chu chu .tong tong yao chen hui .cao mu zhao wei yuan .fu yun yi bi zhi .
er wo liang bu sui .san shi bin tian shuang .ri mu jiang shang li .chan ming feng shu huang .
chen chen dao guan zhong .xin shang qi zai zi .dao men che ma hui .ru yuan jin zhang sui .

译文及注释

译文
分别后不知你的行程远近,满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信;鱼书不传我去哪里问讯?
  吴王夫差出兵攻越,越王勾践带兵迎击。大夫文种献计说:“吴越谁存谁亡,只看天意如何,用不着(zhuo)打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵,从来没打过败仗,只要有一人精于射箭,就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情,必须预(yu)见到成功才实行,决不可轻易拼命。君王不如保全兵力,严守阵地,用谦卑的言辞向吴国求和,让吴民高兴,让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意,果真天弃吴国,吴人定会答应议和,不把我国放在眼里,而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了,再遇上天灾歉收,我们稳稳当当去收拾残局(ju),吴国就失去上天的保佑了。”
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳(yang)灞桥的离人。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
我的辞赋能与扬雄匹敌,我的诗篇可跟曹植相近。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这(zhe)里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺(tiao)望,盼望心上人早日回到身边。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹(dan),傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树(shu)。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。

注释
215. 间(jiàn)语:密谈,私语。
86.弭节:停鞭缓行。
榕叶满庭莺乱啼:借景讽刺当时把持朝政的守旧派人物。
施及庄公:施,延及。延及庄公。
⑥一任二句:紫玉,指笛箫,因截紫竹所制,故名。元陈旅《次韵友人京华即事》:“仙女乘鸾吹紫玉,才人骑马勒黄金。”二句煞拍,说当下心境。
⑻白羽:指箭,尾部饰有白色羽翎。

赏析

  这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花,似通人意,杨柳拂杯,春风送花,各尽其能,纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐,使诗意变得活跃跳动,闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯,已是可爱之至,而春风更是善解人意,为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意,耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花,都在无意之间,“空山无人,水流花开”,自然万物生灭变换,各随其宜,各得其所,是生动形象的禅理论。
  颈联和尾联在意念上紧承颔联,颔联写诗人的发现之美,追寻之乐,这两联则通过有声有色、有动有静、有情有态的景物描写来渲染佛门禅理涤荡人心、怡神悦志的作用,在给读者带来美的享受的同时又把读者带进幽美绝世的佛门世界。诗人举目四望,只见艳阳高照,天地生辉,翠竹幽林沐浴在阳光灿烂之中熠熠生辉,眩人眼目;活泼小鸟欢飞在茂林修竹之间自由自在,惹人羡慕。禅房前面是一池清澈见底的水潭,蓝天白云、茂林修竹倒映其间,给人以洁净空明、心旷神怡之感。“空人心”应对上句“悦鸟性”,点示如此空灵纯洁的世界的确可以涤除尘念,净化心灵;“悦鸟性”又暗示人只有象鸟一样,远离凡尘,回归(gui)自然,崇佛信道,才能保持本真,逍遥适世。颈联写山光物态,写小鸟欢飞,写潭影空明,无一不在形象地暗示禅味佛理感化人心,净化灵魂的奇妙作用。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现(biao xian)手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静(ping jing)。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  “座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱”——“座上琴心”用典。指恋人所寄来之书信,“琴心”、“锦字”为“思牵情绕”之由。怀念伊人,盼望书信,最萦绕着词人之心,完全是从词人自己这方面来写的。同时也说明只有寄来的音书才是词人最为珍贵的!
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君(fu jun)”之君(zhi jun)变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  从文本语义来说,《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻,说男子找一个心目中的妻子,如斧头找一支合适的柄子一般,要有一定的方法程序,也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意,情绪的兴奋,都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代诗歌中,常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字,柄子配斧头,喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”,也是具体地写出古时娶妻的过程:媒人两家介绍牵线,最后双方同意,办了隆重的迎亲礼仪,妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景,也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
  于是,诗人借酒消愁,醉后,满腔的疾愤都喷发了出来。表面上,他惊诧自己居然酒后能狂,脱略形骸,然而透视他的内心,这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒,抒发心中强烈的不平,痛恨国家恢复无策,坐失良机,正如(zheng ru)下面所说的,是“逆胡未灭心未平”,自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述,正是诗人慷慨的誓词,与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老,匣中宝剑夜有声”相同,都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  二、狱中瘟疫流行,死者相枕藉。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。

创作背景

  《史记·宋世家》曰:“襄公之时,修行仁义,欲为盟主,其大夫正考父美之,故追道契、汤、高宗,殷所以兴,作商颂。”由此可见,《商颂》 是正考父根据商代诗篇改作,故有《《商颂·烈祖》佚名 古诗》。

  

任锡汾( 未知 )

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简 介

任锡汾 任锡汾,字逢辛,晚号拙叟,宜兴人。光绪丙子举人,历官四川川东道。有《拙叟诗存》。

頍弁 / 呼延新霞

春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"


洗兵马 / 微生倩

奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
倚得身名便慵堕,日高犹睡绿窗中。"
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 漆雕子圣

本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
但作城中想,何异曲江池。"
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。


同谢咨议咏铜雀台 / 无乙

"一为止足限,二为衰疾牵。邴罢不因事,陶归非待年。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
"十五年前似梦游,曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软,
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。


金城北楼 / 昂语阳

歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。


柳梢青·岳阳楼 / 浑戊午

"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"


集灵台·其一 / 萨修伟

毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
朝采山上薇,暮采山上薇。岁晏薇亦尽,饥来何所为。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
二星徼外通蛮服,五夜灯前草御文。


题醉中所作草书卷后 / 任书文

经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
懒学三闾愤,甘齐百里愚。耽眠稀醒素,凭醉少嗟吁。


琐窗寒·玉兰 / 公西山

野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 同丙

老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
暂来不宿归州去,应被山唿作俗人。"
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。