吁嗟篇
"牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴，
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
三星在天银河回，人间曙色东方来。
看见风光零落尽，弦声犹逐望江南。 ——裒"
天寒长蛇伏，飙烈文虎雄。定颂张征虏，桓桓戡难功。"
"蓬鬓蓬门积恨多，夜阑灯下不停梭。
雪外兼松凭，泉边待月欹。他时出山去，犹谢见相随。"
"架石通霞壁，悬崖散碧沙。天晴虹影渡，风细练文斜。
借问荀家兄弟内，八龙头角让谁先。"
"三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，
吁嗟篇拼音解释:
.mu tong jian ren ju bu shi .jin zhuo mang xie dai ruo li .chao yang wei chu zhong shan qing .
zhuo zhuo tao jian li .wu fang guo shi xun .cang cang song yu gui .reng xian shi ren qin .
san xing zai tian yin he hui .ren jian shu se dong fang lai .
kan jian feng guang ling luo jin .xian sheng you zhu wang jiang nan . ..pou .
tian han chang she fu .biao lie wen hu xiong .ding song zhang zheng lu .huan huan kan nan gong ..
.peng bin peng men ji hen duo .ye lan deng xia bu ting suo .
xue wai jian song ping .quan bian dai yue yi .ta shi chu shan qu .you xie jian xiang sui ..
.jia shi tong xia bi .xuan ya san bi sha .tian qing hong ying du .feng xi lian wen xie .
jie wen xun jia xiong di nei .ba long tou jiao rang shui xian ..
.san chun kan xi mu dan qi .ban yi zhu lan yu zhan shi .tian xia geng wu hua sheng ci .
译文及注释
译文
心理挂念着(zhuo)寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上(shang)的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
惭愧呀我空有(you)耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
想报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
再向上帝(di)报告完毕，然后你才会断气闭眼。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花(hua)遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
一进门老范就满地找牙，笑哈哈，挽住我的手臂问：你是谁？如此狼狈？
新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃(tao)核/意中的人儿在我心里/隔墙(qiang)而生的两朵小花/迟早会结成连理。
啊，处处都寻见
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而行。
注释
⑽噪：许多鸟或虫子乱叫。
9、儒冠：读书人戴的帽子，指代书生。
【池】谢灵运居所的园池。
17.懒困：疲倦困怠。
（3）齐桓、晋文：指齐桓公小白和晋文公重耳，春秋时先后称霸，为当时诸侯盟主。宣王有志效法齐桓、晋文，称霸于诸侯，故以此问孟子。
5.既：已经。不解：不懂，不理解。三国魏嵇康《琴赋》：“推其所由，似元不解音声。”
67、无誓违：不会有什么过失。誓，似应作“諐”。諐，古“愆（qiān）”字。愆违，过失。
省书：秦嘉派遣车子去接妻子时，曾给徐淑写了一封信，即《与妻徐淑书》。妻子不能回来，也给秦嘉写了一封回信，即《答夫秦嘉书》。省：察看，阅看。书：即指徐淑的《答夫秦嘉书》。凄怆（chuàng）：伤感，悲痛。
赏析
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍(lian han)”的风格。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是(jiu shi)泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
（一）
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
“善鉴万类”，就是能够鉴照万物；“清莹秀澈”，就是清洁光亮，秀丽澄澈；“锵鸣金石”，是水声铿锵鸣响，有金石般的声音；“漱涤万物”，就是洗涤世间万物；“牢笼百态”，就是包罗各种形态；“鸿蒙”，指宇宙形成前的混沌状态；“超鸿蒙”，等于说出世；“希夷”，指空虚寂静，不能感知的状态；“混希夷”，就是与自然混同，物我不分；“寂寥”，就是寂寞；“莫我知”，就是没有谁了解我。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
“驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实驺抵掷”，她们常常飞奔在园子里，把没有成熟的果子生摘下来，把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里，有一个斗大的红色园东西飘来，随从把这东西捞上来，没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说：“这个东西叫萍实，可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物，只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子不知道萍实的珍贵，拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中，倏眒数百适”，小女孩喜欢花，不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花，刮风下雨都无所顾忌，大人们不愿意让她们出去，但是却看不住她们，转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏，重綦常累积”，她们觉得雪天新鲜，偏爱在雪地里玩耍，大人们怕她们冷，可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印，她们跑来跑去，雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔，端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情，她们郑重其事的摆弄盘子，却不愿意写字，“翰墨戢函案，相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里，放在书桌上，常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音，她们就什么也不顾地往外跑，甚至连鞋子也来不及穿好，拖拉就跑出去了。“止为荼菽据，吹嘘对鼎鬲(ge)”。饭食对她们有吸引力，看着锅里煮饭，她们会消停下来，对着火吹，希望食物快点熟。“脂腻漫白袖，烟熏染阿緆”，“阿”是细缯，“緆”细布，“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的，使得袖子上沾满油腻，衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地，难与沉水碧”，就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色，“碧”指水清亮，这里是干净的意思，她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍(lian han)”的风格。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是(jiu shi)泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
（一）
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
“善鉴万类”，就是能够鉴照万物；“清莹秀澈”，就是清洁光亮，秀丽澄澈；“锵鸣金石”，是水声铿锵鸣响，有金石般的声音；“漱涤万物”，就是洗涤世间万物；“牢笼百态”，就是包罗各种形态；“鸿蒙”，指宇宙形成前的混沌状态；“超鸿蒙”，等于说出世；“希夷”，指空虚寂静，不能感知的状态；“混希夷”，就是与自然混同，物我不分；“寂寥”，就是寂寞；“莫我知”，就是没有谁了解我。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
“驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实驺抵掷”，她们常常飞奔在园子里，把没有成熟的果子生摘下来，把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里，有一个斗大的红色园东西飘来，随从把这东西捞上来，没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说：“这个东西叫萍实，可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物，只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子不知道萍实的珍贵，拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中，倏眒数百适”，小女孩喜欢花，不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花，刮风下雨都无所顾忌，大人们不愿意让她们出去，但是却看不住她们，转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏，重綦常累积”，她们觉得雪天新鲜，偏爱在雪地里玩耍，大人们怕她们冷，可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印，她们跑来跑去，雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔，端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情，她们郑重其事的摆弄盘子，却不愿意写字，“翰墨戢函案，相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里，放在书桌上，常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音，她们就什么也不顾地往外跑，甚至连鞋子也来不及穿好，拖拉就跑出去了。“止为荼菽据，吹嘘对鼎鬲(ge)”。饭食对她们有吸引力，看着锅里煮饭，她们会消停下来，对着火吹，希望食物快点熟。“脂腻漫白袖，烟熏染阿緆”，“阿”是细缯，“緆”细布，“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的，使得袖子上沾满油腻，衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地，难与沉水碧”，就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色，“碧”指水清亮，这里是干净的意思，她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
创作背景
《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议，虽然都认为写于王安石晚期，但具体的说法主要有三种意见：①宋神宗熙宁元年（1068），王安石应召自江宁府赴京任翰林学士，途经瓜洲后所作；②神宗熙宁七年（1074），王安石第一次罢相自京还金陵；途经瓜洲时所作；③神宗熙宁八年（1075），王安石第二次拜相；自江宁赴京途经瓜洲时所作。
皇甫汸( 未知 )
收录诗词 (4111) 首
简 介
皇甫汸 （1497—1582）明苏州长洲人，字子循，号百泉。皇甫录第三子。嘉靖八年进士，授工部主事，官至云南佥事，以计典论黜。好声色狎游。工诗，尤精书法。有《百泉子绪论》、《解颐新语》、《皇甫司勋集》。
小星
嘉宾良会清夜时，煌煌灯烛我能持。 ——灯台
"九重天子寰中贵，五等诸侯门外尊。
"病起见衰叶，飘然似我身。偶乘风有韵，初落地无尘。
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
"捧桂香和紫禁烟，远乡程彻巨鳌边。莫言挂席飞连夜，
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
"尔既能于灵，应久存其生。尔既能于瑞，胡得迷其死。
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产，坎蕊翻翻造化栽。
曳杖歌
今夜若栖芳草径，为传幽意达王孙。（咏蝶）"
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
寄向东溪老樵道，莫催丹桂博青钱。"
珊瑚掇尽空土堆。"
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
及我门人。伪道养形，真道养神。懋哉懋哉，馀无所陈。"
读山海经十三首·其十一
"长安冬欲尽，又送一遗贤。醉后情浑可，言休理不然。
"下玄八千亿甲子，丹飞先生严含质。谪下中天被斑革，
斜倚帆樯不唤人，五湖浪向心中白。"
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
腹心辛苦兮泾水之隅，风霜满鬓兮雨雪罗襦。
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
桃李春无主，杉松寺有期。曾吟子山赋，何啻旧凌迟。"
"远逃为乱处，寺与石城连。木落归山路，人初刈剡田。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
"楚水清风生，扬舲泛月行。荻洲寒露彩，雷岸曙潮声。
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止，魔军殿上动崔巍。
椰榆杓子木瘤杯，烂煮鲈鱼满案堆。"
"花作婵娟玉作妆，风流争似旧徐娘。
"清溪路不遥，都尉每相招。落日休戎马，秋风罢射雕。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见，寒色临门笑语谐。
自云孙子解耕耘，四五年来腹多实。我闻此语心自悲，
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
行路难·其二
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
"子平好真隐，清净玩老易。探玄乐无为，观象验损益。
野水畬田黑，荒汀独鸟痴。如今是清世，谁道出山迟。"
独泛短舟何限景，波涛西接洞庭秋。"
"仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开，
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
水调歌头·焦山
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
运宝泥丸在，搬精入上宫。有人明此法，万载貌如童。
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
景星光里地无灾。百千民拥听经座，始见重天社稷才。"
国风·郑风·女曰鸡鸣
"门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
"岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
病多身又老，枕倦夜兼长。来谒吾曹者，呈诗问否臧。"
"得之一元，匪受自天。太老之真，无上之仙。光含影藏，
作用方开物，声名久擅场。丹延分塞郡，宿昔领戎行。
晨雨
"三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，
（来家歌人诗）
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
"法律存，道德在，白旗天子出东海。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
即归玉案头，为君整冠簪。即居吾君手，照出天下心。
愿揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱，人心都改太凋讹。
祝英台近·荷花
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
忽作无期别，沈冥恨有馀。长安虽不远，无信可传书。
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
夸我饮大酒，嫌人说小诗。不知甚么汉，一任辈流嗤。"
帐幕侵奚界，凭陵未可涯。擒生行别路，寻箭向平沙。
似月心常净，如麻事不知。行人莫轻诮，古佛尽如斯。"
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
定风波·重阳
"薄命苏秦频去国，多情潘岳旋兴悲。
"背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
水寒仙掌路，山远华阳人。欲问坛边月，寻思阙复新。"
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
佛哀三界子，总是亲男女。恐沈黑暗坑，示仪垂化度。
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
"昨别楚江边，逡巡早数年。诗虽清到后，人更瘦于前。