浣溪沙·小院闲窗春色深
蹉跎人间世，寥落壶中天。独见游物祖，探元穷化先。
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
荒垒三秋夕，穷郊万里平。海阴凝独树，日气下连营。
"山绕楼台出，谿通里闬斜。曾为谢客郡，多有逐臣家。
地隔朝宗庆，亭临卜洛新。行看广云雨，二月次东巡。"
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处，
日暮怀此山，悠然赋斯什。"
"吏道岂易惬，如君谁与俦。逢时将骋骥，临事无全牛。
"怜君异域朝周远，积水连天何处通。
长瞻西北是归路，独上城楼日几回。"
浣溪沙·小院闲窗春色深拼音解释:
cuo tuo ren jian shi .liao luo hu zhong tian .du jian you wu zu .tan yuan qiong hua xian .
feng xue ji shen ye .yuan tian yan huang qi .xing meng xiang si zha .kuan qu qi jian xie ..
huang lei san qiu xi .qiong jiao wan li ping .hai yin ning du shu .ri qi xia lian ying .
.shan rao lou tai chu .xi tong li han xie .zeng wei xie ke jun .duo you zhu chen jia .
di ge chao zong qing .ting lin bo luo xin .xing kan guang yun yu .er yue ci dong xun ..
du you dan bo zhi shui neng yi ren .qian zai jin pan jing he chu .
ri mu huai ci shan .you ran fu si shi ..
.li dao qi yi qie .ru jun shui yu chou .feng shi jiang cheng ji .lin shi wu quan niu .
.lian jun yi yu chao zhou yuan .ji shui lian tian he chu tong .
chang zhan xi bei shi gui lu .du shang cheng lou ri ji hui ..
译文及注释
译文
不要(yao)烧柴去照亮车马，可怜的(de)光彩有甚么不同呢？
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
前行迷失我旧途，顺应自(zi)然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝(gan)都要断绝了。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
揉（róu）
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆(chou)怅不已。
怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。
九重宫殿霎时尘土飞(fei)扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
茅屋的柴门(men)外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
注释
①也知：有谁知道。
⑷瑶台：传说中指天上神仙居住的地方。
7、若：代词，你，指陈胜。
⑵参差：参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。
⑷疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。
赏析
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安(chang an)这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
“《羔羊》佚名 古诗”为此诗篇之题，也是该诗主旨的代表，因而应以“《羔羊》佚名 古诗”为核心来分析该诗主旨。 《毛诗正义》：“《《羔羊》佚名 古诗》，《鹊巢》之功致也。召南之国，化文王之政，在位皆节俭正直，德如《羔羊》佚名 古诗也。 ”后注(hou zhu)：“《鹊巢》之君，积行累功，以致此《《羔羊》佚名 古诗》之化，在位卿大夫竞相切化，皆如此《《羔羊》佚名 古诗》之人。 ” 《诗三家义集疏》：齐说曰：“《羔羊》佚名 古诗皮革，君子朝服。辅政扶德，以合万国。 ”韩说曰：“诗人贤仕为大夫者，言其德能称，有絜白之性，屈柔之行，进退有度数也。” 据此可知，该诗的主旨是赞美有德行之君子， 不同在与有的学者认为是在赞美召南大夫，而当时其他的学者认为是美召公， 毛氏则只说 “在位卿大夫”。实际上，召公于周朝亦是在朝之臣，故综合来看，可将《《羔羊》佚名 古诗》一诗的主旨定为赞美有德之大臣。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透(zhi tou)纸背。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正(shi zheng)义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛(gan fen)围。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
“弄石临溪坐，寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石，微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处，于是诗人绕寺而行，一路上漫步寻花，“时时闻鸟语，处处是泉声”，这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听，溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切，让诗人感到心旷神怡。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安(chang an)这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
“《羔羊》佚名 古诗”为此诗篇之题，也是该诗主旨的代表，因而应以“《羔羊》佚名 古诗”为核心来分析该诗主旨。 《毛诗正义》：“《《羔羊》佚名 古诗》，《鹊巢》之功致也。召南之国，化文王之政，在位皆节俭正直，德如《羔羊》佚名 古诗也。 ”后注(hou zhu)：“《鹊巢》之君，积行累功，以致此《《羔羊》佚名 古诗》之化，在位卿大夫竞相切化，皆如此《《羔羊》佚名 古诗》之人。 ” 《诗三家义集疏》：齐说曰：“《羔羊》佚名 古诗皮革，君子朝服。辅政扶德，以合万国。 ”韩说曰：“诗人贤仕为大夫者，言其德能称，有絜白之性，屈柔之行，进退有度数也。” 据此可知，该诗的主旨是赞美有德行之君子， 不同在与有的学者认为是在赞美召南大夫，而当时其他的学者认为是美召公， 毛氏则只说 “在位卿大夫”。实际上，召公于周朝亦是在朝之臣，故综合来看，可将《《羔羊》佚名 古诗》一诗的主旨定为赞美有德之大臣。
默默的读几遍，然后展开想象的画卷，你会看到千年前，在那桃花盛开的时候，在那桃花盛开的地方，千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过，摇曳着艳丽的桃花，婀娜着多姿的桃枝，似乎有醉人的馨香随风破卷，扑面而来。但你分不清这是什么香，因为你仔细去看，在桃花丛中，隐约着一个款款移动的女子，少女的清香与花香混揉在一起，这是快乐的味道。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透(zhi tou)纸背。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正(shi zheng)义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“故人重分携，临流驻归驾”，与故人的分离，总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远，生死契阔，不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首，最后索性下了马车，与朋友临水而坐，把酒共饮。起句点明别离的主题，“重分携”、“驻归驾”，表现了和友人依依惜别的深重情意，奠定了整首诗浓厚的情感氛(gan fen)围。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
首段是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
创作背景
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。
方薰( 先秦 )
收录诗词 (9914) 首
简 介
方薰 （1736—1799）清浙江石门人，字兰士，一字兰坻，号兰生，又号樗庵，别号长青，晚号懒儒。方梅子。幼从父游吴、越间，多见名画真迹，接耆宿，遂兼众长。诗书画并妙，写生尤工，与奚冈齐名，称“方奚”。有《山静居遗稿》、《山静居论画》、《井研斋印存》等。
王昭君二首
"故人还水国，春色动离忧。碧草千万里，沧江朝暮流。
心悲阳禄馆，目断望思台。若道长安近，何为更不来。
春风何豫人，令我思东溪。草色有佳意，花枝稍含荑。
妾见鸟栖林，忆君相思深。莫作云间鸿，离声顾俦侣。
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
参差开水殿，窈窕敞岩轩。丰邑模犹在，骊宫迹尚存。
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
久之风榛寂，远闻樵声至。海雁时独飞，永然沧洲意。
鹧鸪天·送廓之秋试
胡马西北驰，香騣摇绿丝。鸣鞭从此去，逐虏荡边陲。
花醥和松屑，茶香透竹丛。薄霜澄夜月，残雪带春风。
肠断枝上猿，泪添山下樽。白云见我去，亦为我飞翻。
努力强加餐，当年莫相弃。"
君看鹰隼俱堪击，为报蜘蛛收网罗。"
萧条人吏疏，鸟雀下空庭。鄙夫心所尚，晚节异平生。
驰驲数千里，朝天十二楼。因之报亲爱，白发生沧洲。"
会朝幸岁正，校猎从新狝。念君久京国，双涕如露泫。
南乡子·集调名
微言发新偈，粲粲如悬圃。直心视惠光，在此大法鼓。"
"三山有琼树，霜雪色逾新。始自风尘交，中结绸缪姻。
徒令惭所问，想望东山岑。"
罗袖婵娟似无力，行拾落花比容色。落花一度无再春，
楼中见我金陵子，何似阳台云雨人。
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
昔献长杨赋，天开云雨欢。当时待诏承明里，皆道扬雄才可观。敕赐飞龙二天马，黄金络头白玉鞍。浮云蔽日去不返，总为秋风摧紫兰。角巾东出商山道，采秀行歌咏芝草。路逢园绮笑向人，两君解来一何好。闻道金陵龙虎盘，还同谢朓望长安。千峰夹水向秋浦，五松名山当夏寒。铜井炎炉歊九天，赫如铸鼎荆山前。陶公矍铄呵赤电，回禄睢盱扬紫烟。此中岂是久留处，便欲烧丹从列仙。爱听松风且高卧，飕飕吹尽炎氛过。登崖独立望九州，阳春欲奏谁相和？闻君往年游锦城，章仇尚书倒屣迎。飞笺络绎奏明主，天书降问回恩荣。肮脏不能就珪组，至今空扬高蹈名。夫子工文绝世奇，五松新作天下推。吾非谢尚邀彦伯，异代风流各一时。一时相逢乐在今，袖拂白云开素琴，弹为三峡流泉音。从兹一别武陵去，去后桃花春水深。
江上饶奇山，巑罗云水间。风和树色杂，苔古石文斑。
恋绣衾·柳丝空有千万条
青鸟海上来，今朝发何处？口衔云锦书，与我忽飞去。鸟去凌紫烟，书留绮窗前。开缄方一笑，乃是故人传。故人深相勖，忆我劳心曲。离居在咸阳，三见秦草绿。置书双袂间，引领不暂闲。长望杳难见，浮云横远山。
岂意餐霞客，溘随朝露先。因之问闾里，把臂几人全。"
清灯入幽梦，破影抱空峦。恍惚琴窗里，松谿晓思难。"
"彩云惊岁晚，缭绕孤山头。散作五般色，凝为一段愁。
湘水流入海，楚云千里心。望君杉松夜，山月清猿吟。"
救赵复存魏，英威天下闻。邯郸能屈节，访博从毛薛。
同人千里驾，邻国五马车。月出共登舟，风生随所如。
渺然江南意，惜与中途违。羁旅悲壮发，别离念征衣。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
落霞明楚岸，夕露湿吴台。去去无相识，陈皇安在哉。"
"长安路绝鸟飞通，万里孤云西复东。旧业已应成茂草，
曹伯任公孙，国亡身不存。社宫久芜没，白雁犹飞翻。
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
"华容佳山水，之子厌承明。符竹纡小郡，江湖被德声。
早悔业至浅，晚成计可寻。善哉远公义，清净如黄金。"
鲁缟如白烟，五缣不成束。临行赠贫交，一尺重山岳。
日出烟峤绿，氛氲丽层甍。登临起遐想，沐浴欢圣情。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
"习习凉风，泠泠浮飙。君子乐胥，于其宾僚。有女斯夭，
出入宜真选，遭逢每滥飞。器惭公理拙，才谢子云微。
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
庞公南郡人，家在襄阳里。何处偏来往，襄阳东陂是。
"县城南面汉江流，江涨开成南雍州。才子乘春来骋望，
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
久客田园废，初官印绶轻。榛芜上国路，苔藓北山楹。
"欣逢柏台友，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
夜月渡江
"不愁寻水远，自爱逐连山。虽在春风里，犹从芳草间。
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。
马首归何日，莺啼又一春。因君报情旧，闲慢欲垂纶。"
"孤舟大江水，水涉无昏曙。雨暗迷津时，云生望乡处。
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
山川改易失市朝，衢路纵横填白骨。老人此时尚少年，
古时青冥客，灭迹沦一尉。吾子踌躇心，岂其纷埃事。
寒食野望吟
柳色青山映，梨花夕鸟藏。北窗桃李下，闲坐但焚香。"
家本渭水西，异日同所适。秉志师禽尚，微言祖庄易。
"萧萧垂白发，默默讵知情。独放寒林烧，多寻虎迹行。
云峰向高枕，渔钓入前轩。晚竹疏帘影，春苔双履痕。
"秋入诗人意，巴歌和者稀。泛湖同逸旅，吟会是思归。
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
积雨晦空曲，平沙灭浮彩。辋水去悠悠，南山复何在。
"荷畚至洛阳，杖策游北门。天下尽兵甲，豺狼满中原。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
因君此中去，不觉泪如泉。"
悲蛩满荆渚，辍棹徒沾臆。行客念寒衣，主人愁夜织。
晨迁俯玄庐，临诀但遑遑。方当永潜翳，仰视白日光。
金箓三清降，琼筵五老巡。始惊兰佩出，复咏柏梁新。
聿来自东山，群彦仰馀辉。谈笑取高第，绾绶即言归。
此欢竟莫遂，狂杀王子猷。巴陵定遥远，持赠解人忧。"
独醒空取笑，直道不容身。得罪风霜苦，全生天地仁。
"西山多奇状，秀出倚前楹。停午收彩翠，夕阳照分明。
生查子·秋社
"东望春明门，驾言聊出游。南行小径尽，绿竹临清流。
好依盘石饭，屡对瀑泉渴。理齐小狎隐，道胜宁外物。
宣室恩尝异，金华礼更崇。洞门清永日，华绶接微风。
"洛城春雨霁，相送下江乡。树绿天津道，山明伊水阳。
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽，鸿雁春归身未归。
"腰间宝剑七星文，臂上雕弓百战勋。
"南国久芜漫，我来空郁陶。君看章华宫，处处生黄蒿。
遥想风流第一人。"