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咏蝉 / 在狱咏蝉

清代 / 史少南

"诏下搜岩野,高人入竹林。长因抗疏日,便作去官心。
欲结茅庵伴师住,肯饶多少薜萝烟。"
怅潮之还兮吾犹未归。"
今歌此井示吴人,断绠沉瓶自兹始。"
"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
又疑广袤次,零落潜惊奔。不然遭霹雳,强半沈无垠。
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
谁遣当年坠楼死,无人巧笑破孙家。"
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
"粉洞二十里,当中幽客行。片时迷鹿迹,寸步隔人声。
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦,梅为多知两番生。
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得,更闻江笔赴嘉招。
巍峨卞山雪,凝冽不可向。瘦骨倍加寒,徒为厚缯纩。


咏蝉 / 在狱咏蝉拼音解释:

.zhao xia sou yan ye .gao ren ru zhu lin .chang yin kang shu ri .bian zuo qu guan xin .
yu jie mao an ban shi zhu .ken rao duo shao bi luo yan ..
chang chao zhi huan xi wu you wei gui ..
jin ge ci jing shi wu ren .duan geng chen ping zi zi shi ..
.ce jian nan you yi chu chao .yin feng xi xi shu xiao xiao .
xing ming huan ta en .gong cheng shui zuo zhu .feng huang lou shang ren .ye ye chang ge wu ..
luo ye pin jing lu .lian feng yu ying diao .ci sheng shi bing ku .ci bing geng xiao tiao .
you yi guang mao ci .ling luo qian jing ben .bu ran zao pi li .qiang ban shen wu yin .
yu fang xian sheng wen jing jue .shi jian nan de bu you shen ..
shui qian dang nian zhui lou si .wu ren qiao xiao po sun jia ..
shui ti xue yue ju .nai shi cao liu ge .lang que yi zhi qiong .bian lou shu sheng di .
.fen dong er shi li .dang zhong you ke xing .pian shi mi lu ji .cun bu ge ren sheng .
cheng zhou ba bai qi wu qing .bai yuan zhi xing chang shi shou .mei wei duo zhi liang fan sheng .
bo shang chang hong wan ying yao .zheng ku ruan tu gui wei de .geng wen jiang bi fu jia zhao .
wei e bian shan xue .ning lie bu ke xiang .shou gu bei jia han .tu wei hou zeng kuang .

译文及注释

译文
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了(liao)则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流(liu)于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那蒌蒿。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么(me)清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝(ning)视征鸿,谁理会我凭(ping)栏远眺的含意!
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
魂魄归来吧!

注释
⑷妾:古代妇女自称。此处为思妇自指。
(11)无能为也已:不能干什么了。为,做。已,同“矣”,语气词,了。
⑾彼交:不急不躁。彼,通“匪”。交,通“绞”,急。纾:怠慢。
(28)散离:拆散。兄弟:指兄弟国家。
①知悼子:知罂(yīng),春秋时晋国大夫。悼是他的谥号。
咸池:神话中太阳沐浴的地方。
⑶霜风凄紧:秋风凄凉紧迫。霜风,秋风。凄紧,一作“凄惨”。
游云:飘浮不定的云彩。这里代指行迹不定的丈夫。

赏析

  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  接下六句叙写永王承朝廷委任,率军南下的情景。“云旗卷海雪,金戟罗江烟’’两句,是描写永王的旌旗舒卷有如海涛,武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人,弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
  秋天,草木黄落,原野萧条。苍凉凄清的景象,最易触动离人游子的伤感,勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也”首开其端,古往今来,多少骚人墨客,从各自的身世经历,以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题,抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道绝。湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗,并未凭秋色诉离情,托秋意写别恨,而是借秋景表达他们的忧国之心,格调高致。
  吴陈重逢,“云鬟不整”、“惊魂初定”,痕迹犹存。“蜡炬迎来”,相传魏文帝迎娶薛灵芸,燃蜡烛数十里,《太平广记》记其事。场面不可谓不大。“专征”即自专征伐,诸侯有大功者可自己决定征伐,不须奉天子之命。《清史稿·世祖本纪二》八年九月,壬午,命平(ming ping)西王吴三桂征四川。“箫鼓”,高级官员的仪仗乐队,也借指吴的军队。“秦川”兼指陕西四川。“金牛道”,古蜀道的主干线,又名石牛道。相传秦惠王将粪金的石牛赠送给蜀王,蜀遣五丁引金牛成道,名为金牛道。“斜谷”,在陕西眉县,“散关”,在陕西宝鸡市。这段如单独来看,或可理解为抨击吴骄奢淫靡,但联系后两段,就只能理解为陈圆圆时来运转,过上了荣华富贵的生活。
  “精卫衔微木,将以填沧海。”起笔二句,概括了精卫的神话故事,极为简练、传神。《山海经·北山经》云:“发鸠之山……有鸟焉,其状如乌,文首、白喙、赤足,名曰精卫,其鸣自詨。是炎帝之少女,名曰女娃。女娃游于东海,溺而不返,故为精卫。常衔西山之木石,以堙于东海。”精卫为复溺死之仇(zhi chou),竟口衔微木,要填平东海。精卫之形,不过为一小鸟,精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字,可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有,“微”字则出诸诗人之想象,两字皆传神之笔,“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木,与那莽苍之东海,形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易,便越凸出其决心之大,直盖过沧海。从下字用心之深,足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚,猛志固常在。”此二句,概括了刑天的神话故事,亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云:“刑天与帝至此争神,帝断其首,葬之常羊之山,乃以乳为目,以脐为口,操干戚以舞。”干,盾也;戚,斧也。刑天为复断首之仇,挥舞斧盾,誓与天帝血战到底,尤可贵者,其勇猛凌厉之志,本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字,“猛志固常在”之“猛”字,皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字,正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句,“猛志固常在”,实一笔挽合精卫、刑天而言,是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语,渊明颇爱用之,亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”,是自述少壮之志。此诗作于晚年,“猛志固常在”,可以说是借托精卫、刑天,自道晚年怀抱。下面二句,乃申发此句之意蕴。“同物既无虑,化去不复悔。”“同物”,言同为有生命之物,指精卫、刑天之原形。“化去”,言物化,指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句,上句言其生时,下句言其死后,精卫、刑天生前既无所惧,死后亦无所悔也。此二句,正是“猛志固常在”之充分发(fen fa)挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心,良辰讵可待。”结笔二句,叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志,然复仇雪恨之时机,终未能等待得到。诗情之波澜,至此由豪情万丈转为悲慨深沉,引人深长思之。猛志之常在,虽使人感佩;而时机之不遇,亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋(fu)》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕(yu diao)章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

史少南( 清代 )

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简 介

史少南 史少南,眉山(今属四川)人。理宗淳祐间进士(清嘉庆《眉州属志》卷一○)。度宗咸淳元年(一二六五)通判宜州(《古籍整理研究学刊》一九九六年第一期《宋诗纪事拾遗》)。

长信秋词五首 / 赵崇泞

瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
客来须共醒醒看,碾尽明昌几角茶。
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"
思苦通真理,吟清合大和。□□□□□,风起送渔歌。"
汉臣曾此作缧囚,茹血衣毛十九秋。 鹤发半垂龙节在,不闻青史说封侯。
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"


寄生草·间别 / 陈章

知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。"
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"
"东来此学禅,多病念佛缘。把锡离岩寺,收经上海船。
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
山馆无宿伴,秋琴初别家。自怜千万里,笔砚寄生涯。"
径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"
"红襟翠翰两参差,径拂烟华上细枝。
不知阑楯上,夜有越人镞。君王掩面死,嫔御不敢哭。


石榴 / 曾朴

数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。
何以乐之,金石九奏。何以锡之,龙旂九旒。
惟忧碧粉散,尝见绿花生。"
知君暗宰人间事,休把苍生梦里裁。"
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
"只凭风作使,全仰柳为都。一腹清何甚,双翎薄更无。
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 赵湛

更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
出庙未半日,隔云逢澹光。gf々雨点少,渐收羽林枪。
"犹矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷。
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
"不见明居士,空山但寂寥。白莲吟次缺,青霭坐来销。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。


客中初夏 / 张继先

千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
若向湖边访幽拙,萧条四壁是闲居。"
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
纵使碧虚无限好,客星名字也愁人。"
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。
"野蚕食青桑,吐丝亦成茧。无功及生人,何异偷饱暖。
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
"层云愁天低,久雨倚槛冷。丝禽藏荷香,锦鲤绕岛影。


立春偶成 / 留元崇

玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
从此云泥更悬阔,渔翁不合见公卿。"
谁将白帝子,践我礼义域。空持拔山志,欲夺天地德。
旧化堪治疾,馀恩可疗饥。隔花攀去棹,穿柳挽行衣。
潘郎爱说是诗家,枉占河阳一县花。
空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
郢浦雁寻过,镜湖蝉又鸣。怜君未归日,杯酒若为情。"
"乌噪残阳草满庭,此中枯木似人形。只应神物长为主,


银河吹笙 / 詹琦

应笑豪家鹦鹉伴,年年徒被锁金笼。"
"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
几伤行处泪,一曲醉中歌。尽向青门外,东随渭水波。"
若使他生抛笔砚,更应无事老烟霞。"
须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
林僧闲坐问归期。异藤遍树无空处,幽草缘溪少歇时。
郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"


月夜听卢子顺弹琴 / 刘珊

古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
"春尽之官直到秋,岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦,
平生胆气平生恨,今日江边首懒回。"
不知归得人心否?"
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
"邓侯城垒汉江干,自谓深根百世安。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。


一萼红·盆梅 / 陶博吾

白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
须知世乱身难保,莫喜天晴菊并开。
"十里松门国清路,饭猿台上菩提树。
"眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到,
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
"海风叶叶驾霓旌,天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨,
"槛前溪夺秋空色,百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔,
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表,山好犹能忆谢公。


送张舍人之江东 / 杜璞

"春尽之官直到秋,岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦,
"家吴闻入蜀,道路颇乖离。一第何多难,都城可少知。
一句黄河千载事,麦城王粲谩登楼。"
野有遗穗。今夏南亩,旱气赤地。遭其丰凶,概敛无二。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
"草堂书一架,苔径竹千竿。难世投谁是,清贫且自安。
月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"