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梦李白二首·其一

清代 / 朱瑶

共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"
"结构叨冯柱石才,敢期幢盖此裴回。
高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。
他年有要玄珠者,赤水萦纡试一寻。"
朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。"
"秦地有吴洲,千樯渭曲头。人当返照立,水彻故乡流。
具区包地髓,震泽含天英。粤从三让来,俊造纷然生。
露槿风杉满曲除,高秋无事似云庐。醉多已任家人厌,
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
远绿才分斗雉踪。三楚渡头长恨见,五侯门外却难逢。
"曾见邛人说,龙州地未深。碧溪飞白鸟,红旆映青林。


梦李白二首·其一拼音解释:

gong jing nian yi mu .ju xiang ke zhong duo .you jia zheng lun qu .dong gui shi ruo he ..
.jie gou dao feng zhu shi cai .gan qi chuang gai ci pei hui .
gao xia bu jing hong fei cui .qian shen huan ai bai qiang wei .
ta nian you yao xuan zhu zhe .chi shui ying yu shi yi xun ..
zhu men bu yang san qian ke .shui wei ji ming de fang hui ..
.qin di you wu zhou .qian qiang wei qu tou .ren dang fan zhao li .shui che gu xiang liu .
ju qu bao di sui .zhen ze han tian ying .yue cong san rang lai .jun zao fen ran sheng .
lu jin feng shan man qu chu .gao qiu wu shi si yun lu .zui duo yi ren jia ren yan .
zhou yong bu yong cai shu quan .zi de liang tian zheng dao qing ..
yuan lv cai fen dou zhi zong .san chu du tou chang hen jian .wu hou men wai que nan feng .
.zeng jian qiong ren shuo .long zhou di wei shen .bi xi fei bai niao .hong pei ying qing lin .

译文及注释

译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过(guo)小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
螯(áo )
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功,仓促北伐,却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下,兵(bing)抵长江北岸而返,遭到对手的重创(chuang)。我(wo)回到南方已经有四十三年了,看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊,当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀,乌鸦啄食祭品,人们过着社日,只把他当作一位神祇来供奉,而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会(hui)问,廉颇老了,饭量还好吗?韵译
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上(shang)。
  我作了这篇文章之后,过了五年,我的妻子嫁到我家来,她时常来到轩中,向我问一些旧时的事情,有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲,回来转述她的小妹妹们的话说:”听说姐姐家有个小阁楼,那么,什么叫小阁楼呢?”这以后六年,我的妻子去世,项脊轩破败没有整修。又过了两年,我很长时间生病卧床没有什么(精神上的)寄托,就派人再次修缮南阁子,格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边,不常住在这里。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被(bei)无情的少女所伤害。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
白色的瀑布高挂(gua)在碧绿的山峰。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见,鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。

注释
⑤青旗:卖酒的招牌。
避席:离开座位,表示郑重和严肃的意思古代把席子铺在地上坐,所以座位叫“席”。避,离开。席,座具
(21)公孙:指公孙述。公孙述(?-36) ,字子阳,扶风茂陵(今陕西兴平县)人。西汉末,以父官荫郎,补清水县长(在今甘肃省境内)。述熟练吏事,治下奸盗绝迹,由是闻名。王莽篡汉,述受任为江卒正(即蜀郡太守)。王莽末年,天下纷扰,群雄竞起,述遂自称辅汉将军兼领益州牧。是时公孙述僭号于蜀,时人窃言王莽称黄,述欲继之,故称白,自称“白帝”。
(15)中庭:庭院里。
[34]坛:堂中。罗:罗列;布满。虺(huǐ悔):毒蛇。蜮(yù育):相传能在水中含沙射人的动物。形似鳖。一名短狐。

赏析

  如同历史上多数暴君一样,武则天的政权基本上没有输给任何政治势力,只是由于时间的自然法则而终结。于是,一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题,始终占据着人(ren)们的思考。人们沉痛地发现,此问题尚(ti shang)未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是,现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
其七赏析
  这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候(hou),如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中,仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  柳宗元26岁中博学鸿词科,步入仕途,“超取显美”,任礼部员外郎,虽是六品京官,却有资格参加早朝议事。现在身处逆境,成了被禁锢的囚徒,他在零陵深入民间访贫问苦,这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质,才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕,万里苍梧阴”,诗的落脚点在一个“阴”字上,其实还是空望一场,但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情,这是历史上进步文人的共同心态。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭(ting)。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “清香随风发,落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽,这两句突出石榴花的清香。花红香清,进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝,低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱,特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝,去拂动鲁女的罗衣。可见,这爱是十分强烈的,这痴情是十分浓郁的!
  结尾的四句诗,在当时很好懂;时过一千多年,就需要作些注解,才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”,在唐代天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,本来是西部的地方军;后因“扈驾有功”,变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时,开始设立左、右神策军护(jun hu)军中尉,由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军,势焰熏天,把持朝政,打击正直的官吏,纵容部下酷虐百姓,什么坏事都干。元和(唐宪宗年号,806—820)初年,皇帝宠信宦官吐突承璀,让他做左神策军护军中尉;接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”(各路军统帅),白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”,就包括了吐突承璀。所谓“采造”,指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候,经常调用神策军修筑宫殿;吐突承璀又于唐元和四年(809年)领功德使,修建安国寺,为宪宗树立功德碑。因此,就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人,已经炙手可热了;又兼充“采造家”,执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”,自然就更加为所欲为,不可一世。
  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  第二,故事情节的安排比较巧妙。全文篇幅短小,然而却写得曲折多姿,波澜起伏,加之行文紧凑,笔墨舒洒自如,令人读后兴味盎然。文章摆出了人和山的矛盾,写愚公“聚室而谋”,全家人纷纷表示赞成,接着就该是行动起来一起移山,谁知愚公之妻献疑,产生了波折,而所疑的都是移山中碰到的具体问题,这些具体问题不解决,那人和山的矛盾也就不能解决。经过讨论,商量了办法,出现了移山劳动的盛况,接着就该是苦战不休,不料跳出来个智叟,形成了移山的阻碍,老愚公就和智叟展开了激烈的辩论,在辩论中揭示出寓言所包含的哲理思想,这样既突显了愚公精神的可贵,同时深化了作品的主题思想。
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽,黄昏降临,幽僻的古寺传来了报时的钟声,次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹,首句表现的是安宁静谧的环境,次句却表现喧嚣,形成了鲜明而强烈的比照,这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
  若无诗题,这首绝句就像是一首写景诗。它写的是在落花时节、日斜时光,遥望王侯第宅,所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看,它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻,托景见意的艺术手法,收到了言微旨远、节短音长的效果。

创作背景

  隋炀帝这次西巡历时半年之久,远涉到了青海和河西走廊。隋炀帝到达张掖之后,西域二十七国君主与使臣纷纷前来朝见,表示臣服。各国商人也都云集张掖进行贸易。隋炀帝亲自打通了丝绸之路,这是千古名君才能有的功绩。为炫耀中华盛世,隋炀帝杨广在古丝绸之路举行了万国博览会。这首诗就是隋炀帝在这次西巡途中所作。

  

朱瑶( 清代 )

收录诗词 (8233)
简 介

朱瑶 朱瑶,字昆英,一字乐天,汾阳人。诸生。有《萤窗草堂诗集》。

鹧鸪天·枫落河梁野水秋 / 左丘军献

云涯一里千万曲,直是渔翁行也迷。
"此日蓬壶两日程,当时消息甚分明。桃须曼倩催方熟,
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
日暖津头絮已飞,看看还是送君归。
身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。
滩吹白石上渔矶。陵风舴艋讴哑去,出水鸬鹚薄泊飞。
东卿旄节看看至,静启茅斋慎扫除。"
"自笑与人乖好尚,田家山客共柴车。


怀沙 / 碧鲁香彤

幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。
"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
一声歌罢刘郎醉,脱取明金压绣鞋。
闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。
拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"


西江夜行 / 甲己未

昔日仙人今玉人,深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑,
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
留侯万户虽无分,病骨应消一片山。"
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
"片帆孤客晚夷犹,红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽,
"渡海登仙籍,还家备汉仪。孤舟无岸泊,万里有星随。


照镜见白发 / 闻人随山

古铁久不快,倚天无处磨。将来易水上,犹足生寒波。
九节初移叶尚低。山荚便和幽涧石,水芝须带本池泥。
避路回绮罗,迎风嘶騕褭。岂知山谷中,日日吹瑶草。"
独鸟惊来客,孤云触去樯。秋声和远雨,暮色带微阳。
灯影看须黑,墙阴惜草青。岁阑悲物我,同是冒霜萤。
"三辰至精气,生自苍颉前。粤从有文字,精气铢于绵。
"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
"纷纷霭霭遍江湖,得路为霖岂合无。


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 井子

"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
不知即入宫中井,犹自听吹玉树花。"
一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
"万里巴江水,秋来满峡流。乱山无陆路,行客在孤舟。
"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
每念古人言,有得则有失。我命独如何,憔悴长如一。
春风不用相催促,回避花时也解归。


步蟾宫·闰六月七夕 / 司寇倩颖

清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
惆怅题诗柳中隐,柳衰犹在自无身。"
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑,淮水横流入楚乡。
"诗人自古恨难穷,暮节登临且喜同。四望交亲兵乱后,
"傞傞江柳欲矜春,铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子,


义士赵良 / 东郭庆彬

桧身浑个矮,石面得能bn.小桂如拳叶,新松似手梢。
"春初一卧到秋深,不见红芳与绿阴。窗下展书难久读,
月光悄悄笙歌远,马影龙声归五云。
野堂吟罢独行行,点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后,
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
喔喔晨鸡满树霜,喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火,
家家伺天发,不肯匡淫昏。生民坠涂炭,比屋为冤魂。
"举目时时似故园,乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺,


风流子·黄钟商芍药 / 乌雅柔兆

况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
曲槛霜凝砌,疏篁玉碎竿。已闻三径好,犹可访袁安。"
云情柳意萧萧会,若问诸馀总不知。
超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。"
心灭百虑减,诗成万象回。亦有吾庐在,寂寞旧山隈。
浮云横暮色,新雨洗韶光。欲散垂□恨,应须入醉乡。"
不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"


满庭芳·樵 / 卑紫璇

"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。
不是楚词询宋玉,巴歌犹掩绕梁声。"
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
自怜心计今如此,凭仗春醪为解颐。
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"
"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。
"凤麟胶尽夜如何,共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤,


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 龙己未

白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
"金鞍玉勒照花明,过后春风特地生。
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断,枕上芳辰岂易销。
万里往来无一事,便帆轻拂乱莺啼。
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。
草香石冷无辞远,志在天台一遇中。