采绿
黄叶蝉吟晚，沧江雁送秋。何年重会此，诗酒复追游。"
惟化之工无疆哉。"
当时洗剑血成川，至今草与沙皆赤。我因扣石问以言，
如今憔悴人见恶，万里更求新孔雀。热眠雨水饥拾虫，
千里万里伤人情。"
"昨宵梦到亡何乡，忽见一人山之阳。高冠长剑立石堂，
"盘石公封重，瑶山赠礼尊。归全荣备物，乐善积深恩。
"年来日日春光好，今日春光好更新。独献菜羹怜应节，
"露盘花水望三星，仿佛虚无为降灵。
皎然素色不因染，淅尔凉风非为秋。群蝇青苍恣游息，
轩车争看出都门。人间文武能双捷，天下安危待一论。
采绿拼音解释:
huang ye chan yin wan .cang jiang yan song qiu .he nian zhong hui ci .shi jiu fu zhui you ..
wei hua zhi gong wu jiang zai ..
dang shi xi jian xue cheng chuan .zhi jin cao yu sha jie chi .wo yin kou shi wen yi yan .
ru jin qiao cui ren jian e .wan li geng qiu xin kong que .re mian yu shui ji shi chong .
qian li wan li shang ren qing ..
.zuo xiao meng dao wang he xiang .hu jian yi ren shan zhi yang .gao guan chang jian li shi tang .
.pan shi gong feng zhong .yao shan zeng li zun .gui quan rong bei wu .le shan ji shen en .
.nian lai ri ri chun guang hao .jin ri chun guang hao geng xin .du xian cai geng lian ying jie .
.lu pan hua shui wang san xing .fang fo xu wu wei jiang ling .
jiao ran su se bu yin ran .xi er liang feng fei wei qiu .qun ying qing cang zi you xi .
xuan che zheng kan chu du men .ren jian wen wu neng shuang jie .tian xia an wei dai yi lun .
译文及注释
译文
但心情愁烦使得我放下杯筷，不愿进餐。拔出宝剑环顾四周，心里一片茫然。
战乱过后田园荒芜寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好(hao)像秋风过客匆匆而(er)逝。
人各有命(ming)，天命难违，必须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景边饮美酒，再让歌女唱我的小曲。
儿子啊，你为赵王，而你的母亲却成了奴隶。整日舂米一直到(dao)日落西山，还经常有死的危险。与你相离三千里，应当让谁(shui)去给你送信，告知你呢？
人的一生总是非常多的波折，花明柳暗之事让人兴起无限(xian)愁绪，
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色，天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
车队走走停停，西出长安才百余里。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃(juan)鸟(niao)绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少(shao)妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
奏乐调弦时，书籍靠边去。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
当年我未成名你也未出嫁，难道我们两个都不如别人？
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
注释
⑹春色暮：即暮春，春天最后一段时间，指农历三月。
卒卒：同“猝猝”，匆匆忙忙的样子。
酹：《广韵》：“酹，以酒沃地也。”
（69）谢：告辞，告别。以上写学道炼丹者的离别。
傃（sù）：向，向着，沿着。
②笙歌：笙代指各种乐器；笙歌即指各种乐器演奏声和歌声。
赏析
末联(mo lian)突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思(xiang si)都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里(guo li)暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
接下来威后问道：“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用，没有成就功业呢？帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢？带动百姓奉行孝道的婴儿子为什么得不到封号呢？”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人，故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事、无益于国的於陵子的愤恨，她问道：“尚存乎？何为至今不杀乎？”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融(rong)”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里(guo li)暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
接下来威后问道：“帮助君王抚养百姓的至贤至德的钟离子为什么没有被任用，没有成就功业呢？帮助君王使百姓得到生息繁衍的叶阳子为什么也得不到重用呢？带动百姓奉行孝道的婴儿子为什么得不到封号呢？”这三位贤士孝女是帮助齐王治理国家的有德之人，故以“无恙乎”热情发问。弦外之音即是对齐王昏庸无道的指责。与对贤士孝女的关爱热情形成鲜明对比的是对不贤不孝、带领百姓无所事事、无益于国的於陵子的愤恨，她问道：“尚存乎？何为至今不杀乎？”对比和连续发问表现了赵威后豪爽坦率的个性。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融(rong)”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
创作背景
据《后汉书·祢衡传》记载：祢衡少有才辩，而尚气刚傲，好矫时慢物。孔融深爱其才，在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱，把他送与刘表。刘表又不能容，转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客，有人献鹦鹉，令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作，文不加点，辞采甚丽，鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺，把他杀了。李白一生道路坎坷，虽有超人才华而不容于世。这时，他从流放夜郎途中遇赦回来，望鹦鹉洲而触景生情，思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。
释子琦( 金朝 )
收录诗词 (9648) 首
简 介
释子琦 释子琦，泉州（今属福建）人。俗姓许。依开元智衲，试经得度，精《楞严》、《圆觉》。住蕲州开元，为南岳下十二世，黄龙南禅师法嗣。事见《五灯会元》卷一七。今录诗二首。
临江仙·丝雨如尘云着水
"半秋初入中旬夜，已向阶前守月明。
流水通归梦，行云失故关。江风正摇落，宋玉莫登山。"
莫怪出城为长史，总缘山在白云中。"
那言苦行役，值此远徂征。莫话心中事，相看气不平。"
"汉家逐单于，日没处河曲。浮云道旁起，行子车下宿。
"九重深锁禁城秋，月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴，
古戍飘残角，疏林振夕风。轻舟难载月，那与故人同。"
山东地无山，平视大海垠。高风凉气来，灏景沈清源。
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
"征役各异路，烟波同旅愁。轻桡上桂水，大艑下扬州。
"君抱碧海珠，我怀蓝田玉。各称希代宝，万里遥相烛。
路傍一株柳，此路向延州。延州在何处，此路起悠悠。
"旧住衡州寺，随缘偶北来。夜禅山雪下，朝汲竹门开。
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老，甘为乡曲号涪翁。
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
"僧房秋雨歇，愁卧夜更深。欹枕闻鸿雁，回灯见竹林。
骎骎步騕褭，婉婉翥长离。悬圃尽琼树，家林轻桂枝。
琴赋
近来行到门前少，趁暖闲眠似病人。"
栖栖去人世，屯踬日穷迫。不如守田园，岁晏望丰熟。
更闻横笛关山远，白草胡沙西塞秋。"
"绝壑开花界，耶溪极上源。光辉三独坐，登陟五云门。
华星映衰柳，暗水入寒塘。客心定何似，馀欢方自长。"
时窥清鉴旅愁多。初惊宵漏丁丁促，已觉春风习习和。
一家总入嵩山去，天子何因得谏臣。"
谁问南飞长绕树，官微同在谢公门。"
颍亭留别
塞北无草木，乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空，终日胡风吹。
疏懒辞微禄，东西任老身。上楼多看月，临水共伤春。
咏题官舍内，赋韵僧房前。公登略彴桥，况榜龙fp船。
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
城邑分华夏，衣裳拟缙绅。他时礼命毕，归路勿迷津。"
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
"东家小女不惜钱，买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女，
"妾思常悬悬，君行复绵绵。征途向何处，碧海与青天。
边城思
一别二十年，人堪几回别。"
"野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
岂类张芝惟创草。形势素，筋骨老，父子君臣相揖抱。
天风微微夕露委，松梢飕飕晓声起。凤去空遗箫管音，
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦，往往晴明独风雨。
"春风箫管怨津楼，三奏行人醉不留。
苏秦以连横说秦
衔杯鸡欲唱，逗月雁应斜。年齿俱憔悴，谁堪故国赊。"
"九月龟城暮，愁人闭草堂。地卑多雨润，天暖少秋霜。
"才非谷永传，无意谒王侯。小暑金将伏，微凉麦正秋。
一枝持赠朝天人，愿比蓬莱殿前雪。"
误将瑕指玉，遂使谩消金。计日西归在，休为泽畔吟。"
野烧明山郭，寒更出县楼。先生能馆我，无事五湖游。"
美人醉起无次第，堕钗遗珮满中庭。此时但愿可君意，
"倦枕欲徐行，开帘秋月明。手便筇杖冷，头喜葛巾轻。
国风·邶风·谷风
无定河边数株柳，共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌，
"缠臂绣纶巾，貂裘窄称身。射禽风助箭，走马雪翻尘。
物色可怜心莫限，此行都是独行时。"
"楚客经年病，孤舟人事稀。晚晴江柳变，春暮塞鸿归。
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
儿童惊走报人来，孀妇开门一声哭。"
淑德图书在，皇慈礼命彰。凄凉霸川曲，垄树已成行。"
吴会家移遍，轩辕梦去稀。姓杨皆足泪，非是强沾衣。"
夜夜曲
寒冷出郊犹未得，羡公将事看芳菲。"
漫漫一川横渭水，太阳初出五陵高。
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
"云景含初夏，休归曲陌深。幽帘宜永日，珍树始清阴。
缘君爱我疵瑕少，愿窃仁风寄老身。"
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟，彩奁铜镜懒拈环。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声，
"忆昔曾游曲水滨，春来长有探春人。
钓鱼湾
"一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。
"灵州碧岩下，荑英初散芳。涂涂犹宿露，采采不盈筐。
"楚国青芜上，秋云似白波。五湖长路少，九派乱山多。
双壁泻天河，一峰吐莲萼。潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
同器不同荣，堂下即千里。与君贫贱交，何异萍上水。
自顾行将老，何辞坐达晨。传觞称厚德，不问吐车茵。"
豹尾从风直，鸾旗映日翻。涂刍联法从，营骑肃旌门。
醉太平·西湖寻梦
"青门几度沾襟泪，并在东林雪外峰。
复有金玉音，焕如龙凤章。一闻灵洞说，若睹群仙翔。
"公子求贤未识真，欲将毛遂比常伦。
青莲香匝东西宇，日月与僧无尽时。"
"应将清净结心期，又共阳和到郡时。绛老问年须算字，
故人出相饯，共悲行路难。临岐荷赠言，对酒独伤魂。
流水意何极，满尊徒尔为。从来菊花节，早已醉东篱。"
授人鸿宝内，将犬白云间。早晚烧丹罢，遥知冰雪寒。"