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解语花·上元

清代 / 明际

东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。"
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
"发匀肉好生春岭,截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月,
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
几回举手抛芳饵,惊起沙滩水鸭儿。"
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
钟远清霄半,蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢,约我一来眠。"
白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软,松花浮水注瓶香。
惆怅不同尘土别,水云踪迹去悠悠。"
同舍尽归身独在,晚风开印叶萧萧。"
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
异乡加饭弟兄心。还须整理韦弦佩,莫独矜夸玳瑁簪。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。


解语花·上元拼音解释:

dong men men wai duo li bie .chou sha chao chao mu mu ren ..
.yi tian shou en shen .dang shu tou ci xin .jing meng fen yu shi .zhong bu li ai chen .
.fa yun rou hao sheng chun ling .jie yu zuan xing ji shi jun .tan de ran shi hen ban yue .
.gou lou xian sheng bing yu ran .zeng jiang ba shi wen qun xian .zhong shan zan zui yi qian ri .
huan xu zui yin song ying zhong .che ma zhao lai hong shu he .yan xia yong jin cui wei kong .
.xiao ru yao tai lu qi qing .zuo zhong wei you xu fei qiong .
.lv yun duo xue shu .huang fa jing wu cheng .jiu zong shan zhong xing .shi liu hai shang ming .
ji hui ju shou pao fang er .jing qi sha tan shui ya er ..
ru jun qi li bo lan di .liu qu yin he shen fan ming ..
zhong yuan qing xiao ban .tiao xi shu yu qian .you zhai ru qi ba .yue wo yi lai mian ..
bai xue yi sheng chun si chang .liu xu yong di tian na ruan .song hua fu shui zhu ping xiang .
chou chang bu tong chen tu bie .shui yun zong ji qu you you ..
tong she jin gui shen du zai .wan feng kai yin ye xiao xiao ..
jun en ru shui xiang dong liu .de chong you yi shi chong chou .mo xiang zun qian zou hua luo .liang feng zhi zai dian xi tou .
.xiang feng zai zong jiao .yu zi ji tong xin .yin shi na zhi yu .pi sha shi yu jin .
yi xiang jia fan di xiong xin .huan xu zheng li wei xian pei .mo du jin kua dai mao zan .
ji chu zhong qing ming huan ke .san yue shi di dong xiao shi .dong feng kai hua man yang po .

译文及注释

译文
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
另一个小孩子认为太阳刚刚升(sheng)起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见(jian)到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
从前,只在(zai)画中见过她,对那绝世的美丽(li)早已倾倒,没想到有一天自己竟真能与(yu)她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常,将我们分开,我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外,悄悄无息,重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何,我的相思之情,虽然隔着万水千山,却无法断绝。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
八月边地回鹘士兵拉弓射箭,雁群为之惊飞四散哀鸣连连。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分。

注释
田塍(chéng):田埂。
11.盖:原来是
2.岐王:唐玄宗李隆基的弟弟,名叫李范,以好学爱才著称,雅善音律。
⑶金鼓:指锣,进军时击鼓,退军时鸣金。
②平明:拂晓。
驯谨:顺从而谨慎。
祖行:指出殡前夕祭奠亡灵。

赏析

  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  行文至此,武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷,但可以肯定,像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者,再也找不出第二个。从理论上讲,皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问,以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产,经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明,道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说,一个政权的生存与否,道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊,然而(ran er)却是严酷的事实。那么,维系一个政权的要素究竟是什么呢?或曰,是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时,它总是能有效地运转,正是武则天时代,最好地证明了这一点。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己(zi ji)的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  现实很残酷,问题很多,然而诗人不知道应该怎么办。他也老老实实承认了这一点:“郡侯逐出浑闲事,正值銮舆幸蜀年。”这像是无可奈何的叹息,带着九分伤心和一分幽默:这种局面,连一方“诸侯”的刺史都毫无办法。不但无法,他还自身难保,让“刀剑在腰边”的乱军轻易地撵了,全不当回事儿。不但郡守如此,皇帝老官也自身难保,被黄巢、尚让们赶出长安,也全不算回事了。“銮舆幸蜀”,不过是好听一点的说就而已。诗末的潜台词是:如今皇帝蒙尘,郡守被赶,四海滔滔,国无宁日。你我同仁空怀忧国忧民之诚,奈何无力可去补苍天。只好写下这一页痛史,留与后人评说吧。
  所谓“以诗为文”,是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文,即是说把散文给诗化了(但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”)。我们说把散文诗化,或者说把散文写得很带诗意,并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘;而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
  接着,作者又转而强调,这两位自己所仰慕的朋友和贤人,他们之间却从来未曾相互拜访、交谈,或互致书信礼物。三个排句,蝉联而下,把双方未曾识面的意思强调得非常突出。既然如此,“其师若(与)友,岂尽同哉?”这一问自在情理之中。下面又一转:“予考其言行,其不相似者,何其少也!”,这就有些超越常理了。既未谋面,师友又不尽同,何以两人竟如此相似?这就不能不推出下面的结论:“学圣人而已矣。”为了使这一论断更确切不移.作者又进而论证:既然同学于圣人,那么他们的师友,也一定是学圣人的;圣人的言行都是相同的,同学于圣人的人,各方面都很相似,就是很自然的了。这一层,一步一转,从未曾相识说到师友的不同,再转出两人的相似,最后揭出同学圣人的正意。纯用抽象的逻辑推理,丝毫不涉及两人的具体行事,但他们“同学”于圣人这一点却被论证得很有说服力。正是在这里,作者揭示出“同学”的深刻涵义。真正意义上的“同学”在于同道,在于同学于圣人,而不在形迹上曾否相过、相语、相接。这也正是作者一开头所说的他们与“今所谓贤人者”有区别的具体涵义。既然如此,仰慕而分别与之相交的作者自己,其为“同学”也自在不言中了。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收(ze shou)”式,但又与原诗不(shi bu)同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  诗分三层来写,每四句表达一层含义。“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”首四句以青松之傲岸,喻君子之高风亮节。太华,指西岳华山。微飙,微风。这四句表面是说:西岳华山之上,生长着高大的青松。它巍然挺立,不畏风雪严寒。大自然赋予它百尺高的躯干,微风岂能将它吹弯吹折?实际意义则是,真正的正直之士,都是些在权贵面前傲岸不屈的人,面对腐朽势力的迫害毫不畏惧。他们耿介正直,与生俱来,永不更改,绝不动摇。诗人用“长”、“亭亭”、“百尺高”来描绘着青松的形象,显示出其生长于高峻雄伟的名山之上挺拔傲岸之姿。以此象喻君子坦荡的胸怀、正直的德行、耿介的性格、高远的志向和坚定的意志。而“岂为微飙折”一句,以反诘作颂语,顿挫有力,表现出诗人对丑恶势力充满蔑视的鲜明态度。
  此诗感情极为深婉绵长,个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”,催人泪下,更为重要的是,写梁九的一生所历,实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。但蹉跎半生,到处碰壁,甚至“求丐取给”(《旧唐书·高适传》)。因此在“哭”亡友的同时,不由得联想到自身的困顿,自然有切肤之痛,故感(gu gan)情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗,首先从睹物思人写起,“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐,接着“九原”以下四句议论,对梁九的不幸深为同情,对社会的不平,悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂,一生仕途的坎坷不平和英年早逝,寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论,以实绩与“空”名对比,将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。

创作背景

  黄山有“三十六大峰,三十六小峰”,在三大主峰周围环绕着77座千米以上的山峰。经历过漫长的造山运动与地壳抬升,以及冰川和风沙的砥砺洗礼,才形成了黄山今天这种层峦叠翠、群峰林立的经典景象。

  

明际( 清代 )

收录诗词 (2599)
简 介

明际 明际,字沧洲,无锡人。住吉云庵。有《吉云诗稿》。

春光好·花滴露 / 沈善宝

"清音迎晓月,愁思立寒蒲。丹顶西施颊,霜毛四皓须。
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
"旅托避华馆,荒楼遂愚慵。短庭无繁植,珍果春亦浓。
屏风周昉画纤腰,岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女,拂尘犹自妒娇娆。
深山寺路千层石,竹杖棕鞋便可登。"
暂屈固何恨,所忧无此时。隔年空仰望,临日又参差。
危幢侵碧雾,寒旆猎红旓。德业悬秦镜,威声隐楚郊。


中秋月二首·其二 / 周际清

羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
"汗漫铺澄碧,朦胧吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
凭几双瞳静,登楼万井斜。政成知俗变,当应画轮车。"
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
分薄嵇心懒,哀多庾鬓班。人惭公干卧,频送子牟还。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 大义

三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"
从此微尘知感恋,七真台上望三台。"
高歌怀地肺,远赋忆天台。应学相如志,终须驷马回。
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信,枉被诸侯杀祢衡。
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"


柳子厚墓志铭 / 李文纲

嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。
匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
弦管韵高山欲秋。皆贺虢岩终选傅,自伤燕谷未逢邹。
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
侯门无路提携尔,虚共扁舟万里来。"


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 李简

"只应芸阁吏,知我僻兼愚。吟兴忘饥冻,生涯任有无。
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
闲居多野客,高枕见江城。门外长溪水,怜君又濯缨。"
尚有边兵耻佐戎。酿黍气香村欲社,斫桑春尽野无风。
水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"


梅花 / 赵昂

物情多与闲相称,所恨求安计不同。"
"买得足云地,新栽药数窠。峰头盘一径,原下注双河。
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"
云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
玉裂歌声断,霞飘舞带收。泥情斜拂印,别脸小低头。


巴女词 / 谢灵运

"片石长松倚素楹,翛然云壑见高情。
"夹径尽黄英,不通人并行。几曾相对绽,元自两行生。
若信贝多真实语,三生同听一楼钟。"
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
"一川如画敬亭东,待诏闲游处处同。


登大伾山诗 / 张碧山

南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
"真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
正是澄江如练处,玄晖应喜见诗人。"
"萧萧陇水侧,落日客愁中。古塞一声笛,长沙千里风。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐,酒阑犹候妾歌终。
所思杳何知,侧身仰皇州。苍烟晦楚野,寒浪埋昭丘。
"狱成冤雪晚云开,豸角威清塞雁回。
"玄鸟雄雌俱,春雷惊蛰馀。口衔黄河泥,空即翔天隅。


淮阳感秋 / 张去惑

新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
"斜雨飞丝织晓空,疏帘半卷野亭风。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。


芙蓉楼送辛渐二首 / 李鸿章

坐缺初离席,帘垂却入房。思惟不是梦,此会胜高唐。"
浊世不久驻,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
"江城红叶尽,旅思复凄伤。孤梦家山远,独眠秋夜长。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚,重重云影寺墙连。
愁生半额不开靥,只为多情团扇郎。
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
沈约只能瘦,潘仁岂是才。杂情堪底寄,惟有冷于灰。"