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长亭怨慢·雁

近现代 / 黄志尹

奄忽薤露晞,杳冥泉夜长。贤愚自修短,天色空苍苍。
"驱车振楫越山川,候晓通宵冒烟雨。
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。
"郑女八岁能弹筝,春风吹落天上声。一声雍门泪承睫,
启奏修律仪,天曙山鸟鸣。分行布菅茅,列坐满中庭。
莫道长安近于日,升天却易到城难。"
荐书自入无消息,卖尽寒衣却出城。"
更闻出塞入塞声,穹庐毡帐难为情。胡天雨雪四时下,
"绳床宴坐久,石窟绝行迹。能在人代中,遂将人代隔。
露浓栖雁起,天远戍兵还。复映征西府,光深组练间。"
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
厨烟半逐白云飞,当昼老僧来灌顶。"


长亭怨慢·雁拼音解释:

yan hu xie lu xi .yao ming quan ye chang .xian yu zi xiu duan .tian se kong cang cang .
.qu che zhen ji yue shan chuan .hou xiao tong xiao mao yan yu .
kuang huai chang ji jiu .su ye bu yan qian .dao zai pin fei bing .shi lai chou yi yan .
.zheng nv ba sui neng dan zheng .chun feng chui luo tian shang sheng .yi sheng yong men lei cheng jie .
qi zou xiu lv yi .tian shu shan niao ming .fen xing bu jian mao .lie zuo man zhong ting .
mo dao chang an jin yu ri .sheng tian que yi dao cheng nan ..
jian shu zi ru wu xiao xi .mai jin han yi que chu cheng ..
geng wen chu sai ru sai sheng .qiong lu zhan zhang nan wei qing .hu tian yu xue si shi xia .
.sheng chuang yan zuo jiu .shi ku jue xing ji .neng zai ren dai zhong .sui jiang ren dai ge .
lu nong qi yan qi .tian yuan shu bing huan .fu ying zheng xi fu .guang shen zu lian jian ..
.yu fu he suo ren .duo bing gan jun shen .zi wei qing chun zhuang .ning zhi bai fa qin .
chu yan ban zhu bai yun fei .dang zhou lao seng lai guan ding ..

译文及注释

译文
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽(ju)地生长(chang)。
为何贤子竟伤母(mu)命,使她肢解满地尸骨?
天下志士幽人请你不要怨叹,自古以来大材(cai)一贯难得重用。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随(sui)身的书剑,老于宦途风尘之中。
听到挥刀振动发声,文(wen)王为何大为欢喜?
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷(juan)着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线,何等壮阔。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹(xiong)涌盈眶。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄(xiong)豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏(hun)暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润,香满池岸绿满池岸,
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。

注释
①九日:夏历九月九日是赏菊、登高节。
(16)夏:西周王跷一带。秦:在今陕西、甘肃一带。夏声:正声,雅声。
12.护:掩饰。
(29)居:停留。
17.雕题黑齿:额头上刻花纹,牙齿染成黑色。指南方未开化的野人。题,额头。
(27)内:同“纳”。
⑴海人:常潜海底的劳动者。
80.雷动:像惊雷那样震动。猋(biāo):即飙风,迅疾的大风。

赏析

  诗有诗眼,文也有文眼,尤其是立论文章,这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”:“天下有大勇者,卒然临之而不惊,无故加之而不怒,此其所挟持者甚大,而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验,有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年,屡遭贬谪,正是以忍为大德,才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才;也正由于此,才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说(shuo),作者明写留侯之忍,实际上是以古喻今,告诫自己不能锋芒太露,面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下(kuang xia),就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  该诗前四句是写龙宫滩之险奇,接下面两句则是诗人触景生情,景心互动,产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句,天将破亮,可还是浙浙沥沥地下着小雨,小雨送凉,这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区,气候宜人,加之龙宫滩这个特殊之地,又是“宵残”之时,确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多,满腹的委屈和压抑,平时犹如一把无名之火,燃烧在心头,终焦躁不安。今幸遏大赦,当然自觉自待,“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  李白在《《金陵新亭》李白 古诗》中,怀想东晋王导的爱国壮语,无限感慨,不禁对王导的英雄气概,表示由衷的赞美。作品首二句“金陵风景好,豪士集新亭”,说明金陵的豪士们在新亭游览胜地聚会。中四句“举目山河异,偏伤周颧(zhou quan)情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾”,用极其简练的语言,概括了历史上的具体事实。周颛眼看新亭风景没有变化而社会动乱,山河易色,悲从中来,大为哀叹。参加饮宴的人都像被拘禁的楚囚那样,忧伤流泪,只有王导激愤地说:“我们应当共同努力建功立业,光复神州,怎么能如楚囚一般相对哭泣!”这些爱国壮语,李白并未写入诗中,却在末二句融合成真诚颂扬的话:“王公何慷慨,千载仰雄名。”大诗人不轻易给人以高度赞语,这两句人物总评,是很有分量的。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句,四联的起承转合比较定型化,宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景,一半抒情,把客至前的寂寞,客至的喜悦,主人的致歉与款待一一写出,意尽篇中。绝句体裁有天然限制,不能取同样手法,多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇,三四句法倒装(按理是“青苔黄叶满贫家”,才“欲扫柴门迎远客”),使末句以景结情,便饶有余味,可谓长于用短了。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋,成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说:“梅村(吴伟业)③后,欲举一家列唐宋诸公之后者,实难其人。惟查初白才气开展,工力纯熟”,“要其功力之深,则香山④、放翁⑤后一人而已”。

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

黄志尹( 近现代 )

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简 介

黄志尹 黄志尹,字古泉。番禺人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人,官湖广兴宁县知县。事见清道光《广东通志》卷七四。

渔家傲·反第一次大“围剿” / 泣丙子

文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
"旧宅洛川阳,曾游游侠场。水添杨柳色,花绊绮罗香。
莫问阮郎千古事,绿杨深处翠霞空。"
山路独归冲夜雪,落斜骑马避柴车。"
"弭节结徒侣,速征赴龙城。单于近突围,烽燧屡夜惊。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"
矢橐弧室岂领军,儋爵食禄由从宦。注意奏凯赴都畿,
"晴明紫阁最高峰,仙掖开帘范彦龙。五色天书词焕烂,


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 能德赇

"二陵恭妇道,六寝盛皇情。礼逊生前贵,恩追殁后荣。
"游宦今空返,浮淮一雁秋。白云阴泽国,青草绕扬州。
"霜钟初应律,寂寂出重林。拂水宜清听,凌空散迥音。
外事无端心已空。家近小山当海畔,身留环卫荫墙东。
玉英期共采,云岭独先过。应得灵芝也,诗情一倍多。
"野烟秋水苍茫远,禅境真机去住闲。双树为家思旧壑,
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。
与我崎岖到山顶。甘瓜剖绿出寒泉,碧瓯浮花酌春茗。


谒金门·春又老 / 求语丝

玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。
"凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵,
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
"返照满寒流,轻舟任摇漾。支颐见千里,烟景非一状。
年少往来常不住,墙西冻地马蹄声。"
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。
时称渡河妇,宜配坦床宾。安得同门吏,扬鞭入后尘。"


偶然作 / 郜绿筠

缘君爱我疵瑕少,愿窃仁风寄老身。"
"被病独行逢乳虎,狂风骇浪失棹橹。
心期玉帐亲台位,魏勃因君说姓名。"
"楚县入青枫,长江一派通。板桥寻谢客,古邑事陶公。
明日从头一遍新。"
圆月初出海,澄辉来满湖。清光照酒酣,俯倾百虑无。
"南宫树色晓森森,虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引,
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"


赠荷花 / 拜甲辰

白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"
古来难自达,取鉴在贤良。未为知音故,徒恨名不彰。
不知何处销兹恨,转觉愁随夜夜长。"
夜行登灞陵,惝恍靡所征。云海一翻荡,鱼龙俱不宁。
自顾音韵乖,无因合宫商。幸君达精诚,为我求回章。"
雀声愁霰雪,鸿思恨关梁。会脱簪缨去,故山瑶草芳。"
高情还似看花去,闲对南山步夕阳。"
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"


高阳台·送陈君衡被召 / 淳于甲申

雁起斜还直,潮回远复平。莱芜不可到,一醉送君行。"
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜,凤沼鸣珂已讶迟。
寒露滋新菊,秋风落故蕖。同怀不同赏,幽意竟何如。"
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
"拥褐安居南岳头,白云高寺见衡州。石窗湖水摇寒月,
遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
掩笑谁干令,严刑必用诛。至今孙子术,犹可静边隅。"
远想欲回轩,岂兹还泛鹢.云涯多候馆,努力勤登历。"


南歌子·疏雨池塘见 / 谷梁一

"秦时桃树满山坡,骑鹿先生降大罗。路尽溪头逢地少,
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨,一欢适我两家愿。
进来龙马每教骑。长承密旨归家少,独奏边机出殿迟。
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"


阳春曲·闺怨 / 牵庚辰

山在门前登不得,鬓毛衰尽路尘中。"
昌运瞻文教,雄图本武威。殊勋如带远,佳气似烟非。
美人醉起无次第,堕钗遗珮满中庭。此时但愿可君意,
"同受艰难骠骑营,半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐,
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
故事三台盛,新文六义全。作霖应自此,天下待丰年。"
离家尚苦热,衣服唯轻绤。时节忽复迁,秋风彻经脉。
丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。


古香慢·赋沧浪看桂 / 乌孙雪磊

能向花前几回醉,十千沽酒莫辞贫。"
淑德图书在,皇慈礼命彰。凄凉霸川曲,垄树已成行。"
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。
"失意成逋客,终年独掩扉。无机狎鸥惯,多病见人稀。
"昼漏沈沈倦琐闱,西垣东观阅芳菲。
"风雨竦庭柯,端忧坐空堂。多病时节换,所思道里长。
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
汉家尚壮今则老,发短心长知奈何。华堂举杯白日晚,


送梁六自洞庭山作 / 尉迟兰兰

散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
茱萸一朵映华簪。红霞似绮河如带,白露团珠菊散金。
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。
谁是畹与畦,瀰漫连野芜。"
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
忆昔全盛时,勋劬播休功。代业扩宇内,光尘蔼墟中。
日隐寒山猎未归,鸣弦落羽雪霏霏。
遂出合欢被,同为交颈禽。传杯唯畏浅,接膝犹嫌远。