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大德歌·夏

南北朝 / 释绍珏

杨花撩乱扑流水,愁杀人行知不知。"
玉辇回时令,金门降德音。翰飞鸳别侣,丛植桂为林。
"一出西城第二桥,两边山木晚萧萧。
日觉蹉跎近,天教懒慢成。谁能谒卿相,朝夕算浮荣。"
司寒申郑重,成岁在凛冽。谢监逢酒时,袁生闭门月。
"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
"欹枕直庐暇,风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕,皎皎金波流。
"梦非熊虎数年间,驱尽豺狼宇宙闲。
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
自将荆璞比,不与郑环同。正朔虽传汉,衣冠尚带戎。
荣宠无心易,艰危抗节难。思君写怀抱,非敢和幽兰。"
四时皆有月,一夜独当秋。照耀初含露,裴回正满楼。


大德歌·夏拼音解释:

yang hua liao luan pu liu shui .chou sha ren xing zhi bu zhi ..
yu nian hui shi ling .jin men jiang de yin .han fei yuan bie lv .cong zhi gui wei lin .
.yi chu xi cheng di er qiao .liang bian shan mu wan xiao xiao .
ri jue cuo tuo jin .tian jiao lan man cheng .shui neng ye qing xiang .chao xi suan fu rong ..
si han shen zheng zhong .cheng sui zai lin lie .xie jian feng jiu shi .yuan sheng bi men yue .
.yi guan reng shi jia .qi yuan shu li qun .chou bin kan ru xue .fu ming ren shi yun .
.yi zhen zhi lu xia .feng chan ying zao qiu .shen shen yu tang xi .jiao jiao jin bo liu .
.meng fei xiong hu shu nian jian .qu jin chai lang yu zhou xian .
.lao ren ying ke chu .li luo dao qi jian .can wu chao han bi .tian jia zhou yu xian .
zi jiang jing pu bi .bu yu zheng huan tong .zheng shuo sui chuan han .yi guan shang dai rong .
rong chong wu xin yi .jian wei kang jie nan .si jun xie huai bao .fei gan he you lan ..
si shi jie you yue .yi ye du dang qiu .zhao yao chu han lu .pei hui zheng man lou .

译文及注释

译文
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一(yi)下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅(qian)陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法(fa)入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭(ping)《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样(yang),是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
往日听说南亩田,未曾躬耕甚遗憾。我常贫困似颜回,春耕岂能袖手观?
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进,野鸡在屋脊上飞来飞去。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成(cheng)病中惆怅的情绪。

注释
⑶生意:生机勃勃
廉纤 :1: 细小,细微。多用以形容微雨。 唐 韩愈 《晚雨》诗:“廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。” 宋 黄庭坚 《次韵赏梅》:“微风拂掠生春丝,小雨廉纤洗暗妆。” 宋 陈师道 《马上口占呈立之》:“廉纤小雨湿黄昏,十里尘泥不受辛。”
⑴述古,陈襄字,苏轼好友,福建闽侯人。苏轼赴杭州通判任的第二年,即宋神宗熙宁五年(1072),陈襄接替前任杭州太守沈立之职,熙宁七年(1074),瓜代期满,陈襄移任南都(今河南商丘南),苏轼作此词送别。
②荆山,在今河南省灵宝县附近。相传黄帝采首山铜铸鼎于此,亦名覆釜山。
⑴公子王孙:旧时贵族、官僚,王公贵族的子弟。
1.宣德:明宣宗年号(1426-1435)。
⑿轩:殿前滥槛。
⑵微言:精妙之论。刘歆《移书让太常博士》:“夫子没而微言绝。”
⑸不知:岂料,想不到。转:反。此中:这深山的寺庙里。

赏析

  接着,承接上文渲染潇湘一带的景物:太阳惨淡无光,云天晦暗,猩猩在烟雨中(zhong)啼叫,鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句,却又让人感到不是单纯写景了。阴云蔽日,那“日惨惨兮云冥冥”,就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”,正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切,一个连一官半职都没有的诗人,即使说了,也无补于世,没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”,那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道:我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心,相反,雷声殷殷,又响又密,好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓,但与上面“日惨惨兮云冥冥,猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应,又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象,使人不觉其确指现实。
  “灯前一觉江南梦,惆怅起来山月斜。”孤灯所具有的悲剧意味,透露出诗人的孤独与无奈,而“斜月”意象的加入,使诗人的感伤表露无疑,那是一种凄然的美,仿佛万籁俱寂之夜,只有一盏孤灯,作者企图在黑夜中寻找寄托,然而醒来时却是斜月相迎,此情此景让人愈加惆怅。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  清风翻书固然有趣,但也曾翻出莫大的悲剧来,金圣叹的“清风不识字,何必乱翻书”就翻出个文字狱来,丢了脑袋。悲乎,秦始皇首创的中国文字狱!
  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  “举怀互敬屠苏酒,散席分尝胜利茶。”把宴会的气氛推至高潮。宴会上大家举杯欢歌,开怀畅饮,共同表达对美好前途的祝愿。俗话说:“人逢知己干杯少。”况且平时大家都工作繁忙,难得有机会聚在一起抵掌而谈,自然要借此尽情解放一下。于是飞壶传觞,推杯换盏,喝得酒酣耳热,不亦乐乎。唯一遗憾的就是不能痛饮黄龙府。宴会结束后,大家仍然意犹未尽,一边品茗,一边意气风发,指点江山,激扬文字。新年饮酒的风俗,含有驱除忧愁烦恼,喜迎新春之意。正如王安石诗云:“春风送暖入屠苏”。对新生活、新气象的向往都溶入这浓浓甘醴之中。屠苏酒就演变成了吉祥的象征。而胜利茶,据作者自注,也是希望的象征。这四句诗一面运用层层皴染法描绘出宴会的热烈氛围和乐观场面,一面运用梅花、屠苏酒和胜利茶这些富有象征意义的事物,艺术地表现了革命者的乐观主义精神,格调明快,发人深思。
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
第一首
  诗一开头,借物起兴,既交代了地点和季节,也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援,常常登上《旄丘》佚名 古诗,翘首等待援兵,但时序变迁,援兵迟迟不至,不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国,心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  此文是篇驳论,借对话形式展开批驳,破中有力,运用了历史材料,“昔者先王以为东蒙主”;现实事例,颛臾在“邦域之中”,“是社稷之臣”;名人名言,“周任有言曰:‘陈力就列,不能者止。’”三种论据,立论坚实可靠,驳斥也有理有据。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非(zhong fei)常罕见。
  作者独自一人,在园中长满香花美草的小路上踽踽而行,“独”字与首句“同”字形成对比,孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹,只有满地青苔,显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事,难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千,关山阻隔,音问难传,不可能知道她的境况。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  韩愈最后为子产的善政“化只一国”(他的教化只限于一个郑国),而大发感慨。”四海所以不理,有君无臣,谁其嗣之?我思古人。”韩愈以为天下之所以得不到正确的治理,就在于没有称职的良臣。因此,他对子产特别怀念。其实,在古代的封建社会,象子产这样的良臣,是很难被重用的,纵使一时能执掌权柄,实施改革,也免不了要遭到保守势力的攻击,一旦失势或死亡,其改革的善政便又复归失败,即所谓政以人举,也必以人亡是也。
  诗的后四句,是对李邕怠慢态度的回答:“世人”指当时的凡夫俗子,显然也包括李邕在内,因为此诗是直接给李邕的,所以措词较为婉转,表面上只是指斥“世人”。“殊调”指不同凡响的言论。李白的宏大抱负,常常不被世人所理解,被当做“大言”来耻笑。李白显然没有料到,李邕这样的名人竟与凡夫俗子一般见识,于是,就抬出圣人识拔后生的故事反唇相讥。《论语·子罕》中说:“子曰:“后生可畏。焉知来者之不如今也?”这两句意为孔老夫子尚且觉得后生可畏,你李邕难道比圣人还要高明?男子汉大丈夫千万不可轻视年轻人呀!后两句对李邕既是揄揶,又是讽刺,也是对李邕轻慢态度的回敬,态度相当桀骜[jié ào],显示出少年锐气。
  但是又将宴饮享乐了,解决这种心理上的矛盾,最好的办法莫过于老庄思想了,于是,“理会是非遣,性达形迹忘”,会老庄之理而遣送是非,达乐天知命之性而忘乎形迹,用这种思想去麻痹自己,可以暂时忘怀一切,心安理得地宴集享受,不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造(feng zao)极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒(niao han)鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。

创作背景

  唐代宗大历七年(772)九月,颜真卿任湖州刺史,次年到任。张志和驾舟往谒,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,他们即兴唱和,张志和首唱,作词五首,这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失,长庆三年(823),李德裕访得之,著录于其《玄真子渔歌记》文中,始流传至今。

  

释绍珏( 南北朝 )

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简 介

释绍珏 释绍珏,生平不详。理宗景定四年(一二六三)曾刻张远猷诗与己诗于澹山岩。事见《沅湘耆旧集》卷二九、《八琼室金石补正》卷九六。

代秋情 / 鲁百能

"南行无俗侣,秋雁与寒云。野趣自多惬,名香日总闻。
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
"寂寞一怅望,秋风山景清。此中惟草色,翻意见人行。
海岳期方远,松筠岁正寒。仍闻言赠处,一字重琅玕."
宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"
机息知名误,形衰恨道贫。空将旧泉石,长与梦相亲。"
"鹤唳蒹葭晓,中流见楚城。浪清风乍息,山白月犹明。
宣谕生灵真重任,回轩应问石渠郎。"


钓雪亭 / 林家桂

"春欲来,每日望春门早开。黄衫白马带尘土,
闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
斜缝密且坚,游客多尘缁。意欲都无言,浣濯耐岁时。
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)
"武帝贵长生,延年饵玉英。铜盘贮珠露,仙掌抗金茎。
"新短方裙叠作棱,听钟洗钵绕青蝇。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
愁至独登高处望,蔼然云树重伤魂。"


灞岸 / 程颐

"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
停舟一对湘江哭,哭罢无言君自知。"
羽客无姓名,仙棋但闻见。行看负薪客,坐使桑田变。
汉家尚壮今则老,发短心长知奈何。华堂举杯白日晚,
路远征车迥,山回剑阁斜。长安君到日,春色未应赊。"
百忧纷在虑,一醉兀无思。宝瑟拂尘匣,徽音凝朱丝。
若为问得苍苍意,造化无言自是功。"
"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,


乌江项王庙 / 褚珵

南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
闻有故交今从骑,何须着论更言钱。"
"伯仲尽时贤,平舆与颍川。桂枝尝遍折,棣萼更相鲜。
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯,久别林僧夜坐稀。
因求种瓜利,自喜归耕捷。井臼赖依邻,儿童亦胜汲。
为白阿娘从嫁与。"
"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 吴乃伊

所遇各有适,我怀亦自怡。愿言缄素封,昨夜梦琼枝。"
"女巫遮客买神盘,争取琵琶庙里弹。
浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"
"边城路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔日江水今人家。
玉节随东阁,金闺别旧僚。若为花满寺,跃马上河桥。
"年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床。
忽闻斗酒初决绝,日暮浮云古离别。巴猿啾啾峡泉咽,
春梦犹传故山绿。"


画鸡 / 陈若拙

水国春雷早,阗阗若众车。自怜迁逐者,犹滞蛰藏馀。
"东城独屏居,有客到吾庐。发廪因舂黍,开畦复剪蔬。
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁,长向暗中梳白发。
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"
紫贝为高阙,黄龙建大牙。参差万戟合,左右八貂斜。
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"
晋臣多乐广,汉主识冯唐。不作经年别,离魂亦未伤。"
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。


定风波·山路风来草木香 / 柯廷第

靡靡遵远道,忡忡劳寸心。难成独酌谣,空奏伐木吟。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
"塔庙出招提,登临碧海西。不知人意远,渐觉鸟飞低。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树,思辽落之荒城。
"冠带仁兄后,光辉寿母前。陆云还入洛,潘岳更张筵。
"黄河流出有浮桥,晋国归人此路遥。
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"


忆江南·多少恨 / 方苞

锦江诗弟子,时寄五花笺。(以下见《海录碎事》)
奸臣弄民柄,天子恣衷抱。上下一相蒙,马鹿遂颠倒。
"同受艰难骠骑营,半年中听揭枪声。草头送酒驱村乐,
流水逾千度,归云隔万重。玉杯倾酒尽,不换惨凄容。"
"松高萝蔓轻,中有石床平。下界水长急,上方灯自明。
圆景旷佳宾,徘徊夜漏频。金波徒泛酒,瑶瑟已生尘。
"烽火高飞百尺台,黄昏遥自碛西来。
矢橐弧室岂领军,儋爵食禄由从宦。注意奏凯赴都畿,


恋情深·玉殿春浓花烂熳 / 余中

红烛侵明月,青娥促白头。童心久已尽,岂为艳歌留。"
老身长健树婆娑,万岁千年作神主。"
"辟疆年正少,公子贵初还。早列月卿位,新参柱史班。
"少小为儒不自强,如今懒复见侯王。览镜已知身渐老,
"欹枕直庐暇,风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕,皎皎金波流。
襟情无俗虑,谈笑成逸躅。此路足滩声,羡君多水宿。"
"良牧闲无事,层台思眇然。六条萦印绶,三晋辨山川。
"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,


凛凛岁云暮 / 宦进

女歌本轻艳,客行多怨思。女萝蒙幽蔓,拟上青桐枝。"
"令伯支离晚读书,岂知词赋称相如。枉逢花木无新思,
俪曲亲流火,凌风洽小杯。帝乡如在目,欲下尽裴回。"
"有川不得涉,有路不得行。沈沈百忧中,一日如一生。
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
子孙因选暂归来,稀疏野竹人移折,零落蕉花雨打开。
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
结束车舆强游往,和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行,