水龙吟·白莲
木绵花映丛祠小，越禽声里春光晓。铜鼓与蛮歌，
"江水上源急如箭，潭北转急令目眩。中间十里澄漫漫，
关山人未还¤
金钗芍药花¤
紫花空映楚云愁。堪怜翠盖奇于画，更惜芳庭冷似秋。
君子以脩百姓宁。明德慎罚。
一蛇羞之。藁死于中野。"
琵琶多于饭甑，措大多于鲫鱼。
"车行酒。骑行炙。
往事不可追也。天下有道。
离肠争不千断。"
独倚朱阑情不极，魂断终朝相忆。两桨不知消息，
"秦始皇。何彊梁。
明霜匪对。仿佛壶中，依稀物外。众真之宇，拟之无伦。
水龙吟·白莲拼音解释:
mu mian hua ying cong ci xiao .yue qin sheng li chun guang xiao .tong gu yu man ge .
.jiang shui shang yuan ji ru jian .tan bei zhuan ji ling mu xuan .zhong jian shi li cheng man man .
guan shan ren wei huan .
jin cha shao yao hua .
zi hua kong ying chu yun chou .kan lian cui gai qi yu hua .geng xi fang ting leng si qiu .
jun zi yi xiu bai xing ning .ming de shen fa .
yi she xiu zhi .gao si yu zhong ye ..
pi pa duo yu fan zeng .cuo da duo yu ji yu .
.che xing jiu .qi xing zhi .
wang shi bu ke zhui ye .tian xia you dao .
li chang zheng bu qian duan ..
du yi zhu lan qing bu ji .hun duan zhong chao xiang yi .liang jiang bu zhi xiao xi .
.qin shi huang .he jiang liang .
ming shuang fei dui .fang fo hu zhong .yi xi wu wai .zhong zhen zhi yu .ni zhi wu lun .
译文及注释
译文
就是碰蒺藜，也要去吞衔。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将(jiang)近百层。
和(he)老友难(nan)得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
为国尽忠把躯捐，几番沙场苦征战。
这时王公大人无不借我以颜色，金章紫绶之高官也来奔走相趋。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
浓密的柳阴遮住(zhu)了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日(ri)恰似景阳楼。
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
只要是读(du)书，就要每个字都读得很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说(shuo)过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
注释
[27]袭：效法。九渊：九重渊，深渊。沕（wù）：深潜的样子。
气充乎其中：精神气质充满在他们的胸中。
⑵沼：沼泽。沚（zhǐ）：《说文》：“小渚曰沚。”这里用为水中的小块陆地之意。
⑻长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎（担心他薄情寡意不如藕丝长）。
[49]酋豪：部落酋长。猜贰：猜忌别人有二心。
(2)相：辅佐。郑伯：指郑简公。
赏析
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无(yao wu)人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将(shi jiang)封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南(he nan)临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣(men ming)冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
“况与故人别，中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境，以虚笔“勿云不相送，心到青门东”写分别之实事，诗人假设友人问自己“为何不相送？”“心到青门东”则是诗人的回答，不要说我没有送你离开，我的心已经随你远去，倘若相送，又如何忍心与你分别？寥寥数笔，勾勒出二人离别之时的大致情景，又给读者留下无数想象的空间。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将(shi jiang)封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南(he nan)临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。
本文的两位主人公，对于晋国几次蒙秦国的帮助，一届届的国君轮番上台，从国内混战残杀到自乱而治，直至最后晋文公称霸诸侯，都紧密相关，所以必须予以简介；而且本文所述的事件，在秦晋关系、晋国的变迁中也较重要。说明这一段历史的来龙去脉，对于理解本文，以至后面的许多文章，如《寺人披见文公》、《介之推不言禄》、《公子重耳对秦客》、《晋献公杀世子申生》等等的时代背景，也确实是不可或缺。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣(men ming)冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
创作背景
这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久，客居旅馆，没有知音，家书传递也很困难，在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。
车万育( 金朝 )
收录诗词 (3539) 首
简 介
车万育 车万育（1632~1705年），字双亭，一字与三，号鹤田，又号敏州、云崔，湖南邵阳人。康熙二年（1663年），与兄万备同举湖广乡试，康熙三年（1664年）三甲八十四名进士，选庶吉士，散馆改户部给事中，转兵科掌印给事中。据称他“在谏垣二十余年，拒请谒，发积弊，当路严惮之”。性刚直，声震天下，至性纯笃，学问赅博，善书法，所藏明代墨迹最富。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
芦中人。岂非穷士乎。"
未有家室。而召我安居。"
集地之灵。降甘风雨。
沧溟八千里，今古畏波涛。此日征南将，安然渡万艘。
行行坐坐黛眉攒。
重来不怕花堪折，只恐明年花发人离别。
一泓碧澄甃，寒沁玉壶清。裹茗曾来试，虚闻石井名。
超然契清赏，目醉心悠哉。董氏出六合，王君升九垓。
答柳恽
"山上山下松，森沈翠盖烟。龟鳞犀甲锁支体，
暖偎春雪。语丁宁，情委曲，论心正切。夜深、
诸侯百福。"
春残日暖莺娇懒，满庭花片。争不教人长相见，画堂深院。"
可堪一日几回肠，南盻闽云带夕阳。欲寄愁心明月里，春兰秋桂为谁香。
水上鸳鸯比翼，巧将绣作罗衣。镜中重画远山眉，
怨脸明秋水，愁眉淡远峰。小园花尽蝶，静院酒醒蛩。
斗身强健且为，头白齿落难追。准拟百年千岁，
木兰花·拟古决绝词柬友
上林松竹映空明，漫兴相看晚翠荣。即与名园春色似，干坤何处不怡情。
空馀下泉客，谁复辨黄能。"
竹树藏山石作门，鱼矼水带洗花痕。莺声又在鸡声外，老不胜官只住村。
不自为政。卒劳百姓。
上德由来合动天，旌旗到日是丰年。群书已熟无人似，五字研成举世传。莫道政声同宇宙，须知紫气满山川。岂唯里巷皆苏息，犹有恩波及钓船。
"目望浮山丘，梯云上东岑。群峰争入冥，巉巉生太阴。
菜乎薪乎。无诸御己讫无人乎。"
南瞻析木，木不自续。虚而动之，动随其覆。
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
"水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，
双飞双舞，春昼后园莺语。卷罗帏，锦字书封了，
龙返其乡。得其处所。
蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。看多记得伤心事，金谷楼前委地时。
昨吐光不阙，今吐遽非圆。圆缺看多少，孤峰只宛然。
寥落荒篱遮旧宅。终日碧湍声自喧，暮秋黄菊花谁摘。
黄昏慵别，炷沉烟，熏绣被，翠帷同歇。醉并鸳鸯双枕，
请牧基。贤者思。
赠卫八处士
画舸轻桡柳色新，摩诃池上醉青春。不辞不为青春醉，只恐莺花也怪人。
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，
国之不幸。非宅是卜。
秋尽虫声急，夜深山雨重。当时同隐者，分得几株松。"
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
"花发西园，草薰南陌，韶光明媚，乍睛轻暖清明后。水嬉舟动，禊饮筵开，银塘似染，金堤如绣。是处王孙，几多游妓，往往携纤手。遣离人、对嘉景，触目伤情，尽成感旧。
草青青，被严霜。鹊始巢，复看颠狂。
功大而权轻者。地不入也。
召公谏厉王弭谤
将见客时微掩敛，得人怜处且生疏，低头羞问壁边书。
兰襟帐北壑，玉匣鼓文漪。闻有啼莺处，暗幄晓云披。"
何处不归音信断，良宵空使梦魂惊，簟凉枕冷不胜情。
此际争可，便恁奔名竞利去。九衢尘里，衣冠冒炎暑。回首江乡，月观风亭，水边石上，幸有散发披襟处。"
望处旷野沈沈，暮云黯黯。行侵夜色，又是急桨投村店。认去程将近，舟子相唿，遥指渔灯一点。"
"轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
欲语情难说。出芳草，路东西，摇袖立。春风急，
恨乏平戎策，惭登拜将坛。手持金钺冷，身挂铁衣寒。主圣扶持易，恩深报效难。三边犹未静，何敢便休官。
鹊踏枝·几日行云何处去
风泉雪霜飞，云树琼玉林。大道非闭隔，无路不可寻。
"廊庙当时共代工。睢陵千里远，约过从。欲知宾主与谁同。宗枝内，黄阁旧，有三公。
暮天愁听思归乐，早梅香满山郭。回首两情萧索，
堪爱晚来韶景甚，宝柱秦筝方再品。青蛾红脸笑来迎，
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿杨浓，芳草歇，
离魂何处飘泊。
语双双。
君法仪。禁不为。
采桑子·何人解赏西湖好
曲江长忆雪晴时。金衔细毂萦回岸，戍笛牛歌远近陂。
傅黄金。"
锦翼鲜，金毳软，百转千娇相唤。碧纱窗晓怕闻声，
马上凝情忆旧游，照花淹竹小溪流，钿筝罗幕玉搔头¤
滋味岂圣心，实以忧黎元。暂劳致力重，永感贡献烦。
"锦帐添香睡，金炉换夕薰。懒结芙蓉带，慵拖翡翠裙¤
辩治上下。贵贱有等明君臣。
小砌滋新菊，高轩噪暮蝉。雨声寒飒飒，雁影晓联联。
蟾宫曲·雪
倾国三年别，烟霞一路遥。行人断消息，更上灞陵桥。"
不怕上兰单，惟愁答辨难。无钱求案典，生死任都官。
与子浮沈三十载，归来文采更风流。虚名聊尔或见录，尤物移人何足留。说剑谈玄皆外慕，买田筑室是良谋。眼花耳热争意气，泯灭无闻同一沤。
寂尔方丈内，莹然虚白间。千灯智慧心，片玉清羸颜。
"出豫垂佳节，凭高陟梵宫。皇心满尘界，佛迹现虚空。
"记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长¤
百家之说诚不祥。治复一。
"残蝉渐绝。傍碧砌修梧，败叶微脱。风露凄清，正是登高时节。东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折。聚宴处，落帽风流，未饶前哲。
秦楼月·楼阴缺
多才与命违，末路隐柴扉。白发何人问，青山一剑归。晴烟独鸟没，野渡乱花飞。寂寞长亭外，依然空落晖。
声随幽怨绝，空断澄霜月。月影下重檐，轻风花满帘。
妇谒盛与。何以不雨至斯极也。
禁漏虚传点，妖星不振辰。何当回万乘，重睹玉京春。"
一国三公狐貉衣，四郊多垒鸟蛇围。天街不辨玄黄马，宫漏稀传日月闱。嵇绍可能留溅血，谢玄那及总戎机。祇应大驾惩西楚，弗对虞歌北渡归。
野草侵阶水绕门，西风飒飒雨纷纷。小轩坐对炉薰冷，却忆溪南一片云。
兰膏光里两情深。"
春来冰未泮，冬至雪初晴。为报方袍客，丰年瑞已成。