木兰花·城上风光莺语乱
人吹彩箫去，天借绿云迎。曲在身不返，空馀弄玉名。"
"牧马古道傍，道傍多古墓。萧条愁杀人，蝉鸣白杨树。
轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
闻道秦时避地人，至今不与人通问。
日月欲为报，方春已徂冬。"
同人趋府暇，落日后庭期。密叶散红点，灵条惊紫蕤。
闻君庭竹咏，幽意岁寒多。叹息为冠小，良工将奈何。
忽从被褐中，召入承明宫。圣人借颜色，言事无不通。
下辇回三象，题碑任六龙。睿明悬日月，千岁此时逢。"
木兰花·城上风光莺语乱拼音解释:
ren chui cai xiao qu .tian jie lv yun ying .qu zai shen bu fan .kong yu nong yu ming ..
.mu ma gu dao bang .dao bang duo gu mu .xiao tiao chou sha ren .chan ming bai yang shu .
qing yin ge xiao yu .shen yuan zhou yong kai .zuo kan cang tai se .yu shang ren yi lai .
.suo si zai jian ye .yu wang da jiang shen .ri xi wang jing kou .yan bo chou wo xin .
wen dao qin shi bi di ren .zhi jin bu yu ren tong wen .
ri yue yu wei bao .fang chun yi cu dong ..
tong ren qu fu xia .luo ri hou ting qi .mi ye san hong dian .ling tiao jing zi rui .
wen jun ting zhu yong .you yi sui han duo .tan xi wei guan xiao .liang gong jiang nai he .
hu cong bei he zhong .zhao ru cheng ming gong .sheng ren jie yan se .yan shi wu bu tong .
xia nian hui san xiang .ti bei ren liu long .rui ming xuan ri yue .qian sui ci shi feng ..
译文及注释
译文
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在(zai)广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明(ming)月的景象，还都与当年一样。
自以为是一个超异突出的人(ren)，一定很快地身居要津。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露(lu)头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申(shen)到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
岭猿越鸟的鸣叫声，本来会使北人听了哀愁的，因为今日遇赦北归又和好友同行，似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
清澈的溪水呜咽着，霜风吹散了云洗出山头的月亮。山头的月亮，将云迎接回来，又将云送走。不知道今天是什么时节。在凌霄台上眺望，没有音信。帆船来来往往，天边是帝王的住所。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭，别离的苦恨，什么时候消止。只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
云雾缭绕，红色的窗格显(xian)得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
注释
⑸郎行：情郎那边。
②玉管春葭：葭：芦苇，这里指芦灰。
② 红泪：女子的眼泪。传薛灵芸别父母进宫，泣泪如血（见《拾遗记》）。
张功父：张镃，字功父。南宋将领张俊之孙，有《南湖集》。张达可：不详。
（7）十千：指十贯铜钱。
寇盗：指入侵的吐蕃集团。
26.秦王色挠：秦王变了脸色。挠，屈服。
10、藕花：荷花。
46. 教：教化。
赏析
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
层层衬染，极力蓄势，造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事，层层蓄势，有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智：为国纾难，利用国际舆论，借使秦负曲之势，奉璧至秦；秦王得璧不偿城，相如以“璧有瑕，请指示王”诓得玉璧后，抓住秦王贪婪的弱点，欲以璧击柱，借“秦恐璧破”之势威胁秦王；抓住秦国二十余君“不坚(bu jian)明约束”之过，借理在我方之势，使人怀璧归赵；渑池之会，借“五步之内以颈血溅大王”之势，逼秦王就范，为一击缶；借“赵亦盛设兵以待秦”之势，迫使秦不敢动武。相如勇智，已是光彩照人。行文至此，司马迁笔势陡转：多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让，连门客都感到羞愧。当门客要离开他时，才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸(de xiong)怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的(se de)蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
“东阁官梅(guan mei)动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪(pei di)咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
层层衬染，极力蓄势，造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事，层层蓄势，有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智：为国纾难，利用国际舆论，借使秦负曲之势，奉璧至秦；秦王得璧不偿城，相如以“璧有瑕，请指示王”诓得玉璧后，抓住秦王贪婪的弱点，欲以璧击柱，借“秦恐璧破”之势威胁秦王；抓住秦国二十余君“不坚(bu jian)明约束”之过，借理在我方之势，使人怀璧归赵；渑池之会，借“五步之内以颈血溅大王”之势，逼秦王就范，为一击缶；借“赵亦盛设兵以待秦”之势，迫使秦不敢动武。相如勇智，已是光彩照人。行文至此，司马迁笔势陡转：多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让，连门客都感到羞愧。当门客要离开他时，才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸(de xiong)怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能“深”，但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的(se de)蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”（shà zhá煞扎）、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”，则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
“东阁官梅(guan mei)动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪(pei di)咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
雨中花慢·邃院重帘何处
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外，乡关谁念雪园东。
"扶苏秦帝子，举代称其贤。百万犹在握，可争天下权。
"初日净金闺，先照床前暖。斜光入罗幕，稍稍亲丝管。
自有金杯迎甲夜，还将绮席代阳春。"
"燃灯传七祖，杖锡为诸侯。来去云无意，东西水自流。
深衷欲有报，投躯未能死。引领望子卿，非君谁相理。"
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
之子亦辞秩，高踪罢驰驱。忽因西飞禽，赠我以琼琚。
河传·春浅
明月薄蚀阳精昏，娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极，
楚言兹事不知年。试就湖边披草径，莫疑东海变桑田。
平生忽如梦，百事皆成昔。结骑京华年，挥文箧笥积。
"鸣棹下东阳，回舟入剡乡。青山行不尽，绿水去何长。
"熊轼巴陵地，鹢舟湘水浔。江山与势远，泉石自幽深。
但见陵与谷，岂知贤与豪。精魂托古木，宝剑捐江皋。
但苦隔远道，无由共衔觞。江北荷花开，江南杨梅熟。
故人念江湖，富贵如埃尘。迹在戎府掾，心游天台春。
同学一首别子固
边地莺花少，年来未觉新。美人天上落，龙塞始应春。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
郎去灞陵转惆怅。何处共伤离别心，明月亭亭两乡望。"
青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。"
"淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，
"寥寥禅诵处，满室虫丝结。独与山中人，无心生复灭。
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
"登桥试长望，望极与天平。际海蒹葭色，终朝凫雁声。
大雅·瞻卬
莹魄澄玉虚，以求鸾鹤踪。逶迤非天人，执节乘赤龙。
"登高复送远，惆怅洞庭秋。风景同前古，云山满上游。
"结庐若耶里，左右若耶水。无日不钓鱼，有时向城市。
借问愚公谷，与君聊一寻。不寻翻到谷，此谷不离心。
问礼侍彤襜，题诗访茅屋。高楼多古今，陈事满陵谷。
地僻方言异，身微俗虑并。家怜双鲤断，才愧小鳞烹。
桃花遗古岸，金涧流春水。谁识马将军，忠贞抱生死。"
望夫登高山，化石竟不返。"
探春令（早春）
"去国似如昨，倏然经杪秋。岘山不可见，风景令人愁。
曜曜趋宫廷，洸洸迈徐陈。镐京既赐第，门巷交朱轮。
敢望县人致牛酒。"
罗网开三面，闾阎问百年。泽将春雪比，文共晓星连。
"至德抚遐荒，神兵赴朔方。帝思元帅重，爰择股肱良。
梦闲闻细响，虑澹对清漪。动静皆无意，唯应达者知。"
"四明山绝奇，自古说登陆。苍崖倚天立，覆石如覆屋。
"吴兴老释子，野雪盖精庐。诗名徒自振，道心长晏如。
壬戌清明作
住处名愚谷，何烦问是非。"
客有桂阳至，能吟山鹧鸪。清风动窗竹，越鸟起相唿。
群合乱啄噪，嗷嗷如道饥。我心多恻隐，顾此两伤悲。
行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
"苍岑古仙子，清庙閟华容。千载去寥廓，白云遗旧踪。
"尝闻虞帝苦忧人，只为苍生不为身。已道一朝辞北阙，
仲秋虽未归，暮秋以为期。良会讵几日，终日长相思。"
"洛中高士日沉冥，手自灌园方带经。王湛床头见周易，
郡斋雨中与诸文士燕集
渐出三山岊，将凌一汉横。素娥尝药去，乌鹊绕枝惊。
"握中铜匕首，粉锉楚山铁。义士频报雠，杀人不曾缺。
西过获麟台，为我吊孔丘。念别复怀古，潸然空泪流。"
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
沤纻为缊袍，折麻为长缨。荣誉失本真，怪人浮此生。
青林碧屿暗相期，缓楫挥觥欲赋诗。
"昨闻战罢图麟阁，破虏收兵卷戎幕。沧海初看汉月明，
"手疏谢明主，腰章为长吏。方从会稽邸，更发汝南骑。
襄阳寒食寄宇文籍
"轺驾一封急，蜀门千岭曛。讵分江转字，但见路缘云。
枯朽沾皇泽，翾飞舞帝梧。迹同游汗漫，荣是出泥涂。
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
旌摇鹦鹉谷，骑转凤凰原。绝壁苍苔古，灵泉碧熘温。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
混天地兮不分。树晻暧兮氛氲，猿不见兮空闻。
"廊庙心存岩壑中，銮舆瞩在灞城东。
"歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩，舞袖拂花枝。
南歌子·柳色遮楼暗
故交负奇才，逸气包謇谔。隐轸经济策，纵横建安作。
"古木无人地，来寻羽客家。道书堆玉案，仙帔叠青霞。
"郡北乘流去，花间竟日行。海鱼朝满市，江鸟夜喧城。
地远官无法，山深俗岂淳。须令荒徼外，亦解惧埋轮。"
永日一酣寝，起坐兀无思。长廊独看雨，众药发幽姿。
啭歌遥合态，度舞暗成行。巧落梅庭里，斜光映晓妆。"
"东望春明门，驾言聊出游。南行小径尽，绿竹临清流。
"幽娟松筱径，月出寒蝉鸣。散发卧其下，谁知孤隐情。
漫成一绝
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
耳临清渭洗，心向白云闲。（《纪事》）
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
鬓发颜容只如是。先生舍我欲何归，竹杖黄裳登翠微。
才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。
忆君泪落东流水，岁岁花开知为谁。"
"黄鹂鸣官寺，香草色未已。同时皆省郎，而我独留此。
长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。"