董行成
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
大国兵戈日，故乡饥馑年。相逢江海上，宁免一潸然。"
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
不是卑词三访谒，谁令玄德主巴邛。"
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
唯有风光与踪迹，思量长是暗销魂。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
乱蝶寒犹舞，惊乌暝不栖。庾郎盘马地，却怕有春泥。"
董行成拼音解释:
bai ri cai li cang hai di .qing guang xian zhao hu chuang qian ..ling yan guang hua si .
kan hen jia sheng zeng tong ku .bu yuan qing jing wei you shi ..
wei you chan ju li chen su .liao wu rong ru gua xin tou ..
da guo bing ge ri .gu xiang ji jin nian .xiang feng jiang hai shang .ning mian yi shan ran ..
.dian wei shao hei yun .yu jiao fei yin xian .ji dian jian chi xin .wei yan hun shui mian .
bu shi bei ci san fang ye .shui ling xuan de zhu ba qiong ..
jiao zhao bi neng shu fang yi .zhi chen cheng he zhong yan yi ..
wei you feng guang yu zong ji .si liang chang shi an xiao hun ..
shao you xing ren chuo zhao pan .ruo zai hou men kan bu zu .wei sheng jiang an jian ru xian .
luan die han you wu .jing wu ming bu qi .yu lang pan ma di .que pa you chun ni ..
译文及注释
译文
《招(zhao)魂》屈原 古诗的器具已经齐备，快发出长(chang)长的呼叫声。
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就(jiu)是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走(zou)，走了又停。
《尚书》说：“罪行轻重有可疑时，宁可从轻处置；功劳大小有疑处，宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人，宁可犯执法失误的过失。”唉！这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时，赏就过于仁慈了；可以罚也可以不罚时，罚就超出义法了。过于仁慈，还不失为一个君子；超出义法，就流为残忍了。所以，仁慈可以超过，义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄，刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏，只对(dui)能得到爵位、俸禄的人起作用，不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具，只对受这种刑的人起作用，对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的，不能都用爵位俸禄来奖赏；也知道天下的罪恶是罚不完的，不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时，就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人，使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来，所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊！
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
年年都说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
苏武归汉(han)后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
虽然才智堪比东汉祢衡，但命运却如穷困失意的原宪。
连绵的山峦围绕周围，壮观的景色胜过仙乡。
注释
（1）东门：即长安青门，唐朝时出京城多东行者，多用于《送别》王之涣 古诗。有的版本作东风。
〔30〕凛(lǐn)然，严肃不可侵犯的样子。一本作“漂然”，意同“飘然”，高远之貌。节概，节操气概。去就，辞官隐居和出仕为官。分，分别。
⑹媪（ǎo）：年老的妇人。
⑷“骊山”二句：用唐明皇与杨玉环的爱情典故。《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。”对此作了生动的描写。后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
新人：指作者重嫁的丈夫董祀。
赏析
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成(rong cheng)一片，许多小伙子和采莲姑娘们还(men huan)在调情求爱。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城(gu cheng)；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防(shi fang)御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷(kou xian)而歌。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的(sheng de)猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
这诗是陆游晚年后居山阴时所作。八句诗前六写景，后二结情；全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开，四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景，情亦幽情，但幽情中自有暗恨。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成(rong cheng)一片，许多小伙子和采莲姑娘们还(men huan)在调情求爱。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
一、二两句，不妨设想成次第展现的广阔地域的画面：青海湖上空，长云弥温；湖的北面，横亘着绵廷千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城(gu cheng)；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢？这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防(shi fang)御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷(kou xian)而歌。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看，在写作目的上，作者确有所指，而所指的具体人物，作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说，本文确属古文中的名篇。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的(sheng de)猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
梁宪( 近现代 )
收录诗词 (8123) 首
简 介
梁宪 梁宪（一六二四—一六八三？），字绪仲。东莞人。明思宗崇祯间任推官。后栖隐罗浮。着有《梁无闷集》、《黄冠闷语》。事见民国张其淦《东莞诗录》卷二二。梁宪诗，以北京图书馆藏清初刻本《梁无闷集》为底本。
行香子·秋入鸣皋
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤，却同寒谷乍迁莺。
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。"
晚上宫墙百雉阴。野鹤不归应有怨，白云高去太无心。
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
月落潜奔暗解携，本心谁道独单栖。
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
沈园二首
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
"寂寂阴溪水漱苔，尘中将得苦吟来。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
泉远携茶看，峰高结伴登。迷津出门是，子细问三乘。"
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
沉醉东风·赠妓朱帘秀
茂陵春竟绿，金掌曙空寒。何似先生去，翩翩逐彩鸾。"
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
泪干红落脸，心尽白垂头。自此方知怨，从来岂信愁。
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
咏路
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月，鸾凤那肯啄腥臊。
霜天晓角·仪真江上夜泊
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
"汉皇无事暂游汾，底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分，
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住，泉声如待主人归。
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
望江南·暮春
"职在内庭宫阙下，厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见，
九华道士浑如梦，犹向尊前笑揭天。"
会待与君开秫瓮，满船般载镜中行。"
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日，高楼帘幕逗薰风。
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
"天末去程孤，沿淮复向吴。乱离何处甚，安稳到家无。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
奉同张敬夫城南二十咏
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
玉楼春暖笙歌夜，妆点花钿上舞翘。"
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
飘零尽日不归去，点破清光万里天。"
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
"绿树多和雪霰栽，长安一别十年来。王侯买得价偏重，
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
晨雨
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
过零丁洋
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
酒旗和柳动，僧屋与云齐。即此吾乡路，怀君梦不迷。"
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
"洞门穿瀑布，尘世岂能通。曾有游山客，来逢采药翁。
"身向闲中老，生涯本豁然。草堂山水下，渔艇鸟花边。
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。