南歌子·脸上金霞细
"府僚能枉驾，家酝复新开。落日池上酌，清风松下来。
闭阁寂寥常对此，江湖心在数枝中。"
再飞鹏激水，一举鹤冲天。伫立三荆使，看君驷马旋。"
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
松根盘藓石，花影卧沙鸥。谁更怀韬术，追思古渡头。"
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
空怀别时惠，长读消魔经。"
"广陵三月花正开，花里逢君醉一回。
南歌子·脸上金霞细拼音解释:
.fu liao neng wang jia .jia yun fu xin kai .luo ri chi shang zhuo .qing feng song xia lai .
bi ge ji liao chang dui ci .jiang hu xin zai shu zhi zhong ..
zai fei peng ji shui .yi ju he chong tian .zhu li san jing shi .kan jun si ma xuan ..
he yue chu yun yu .tu gui zhuo gan kun .zhou tong nan yue gong .cheng bei bei mang yuan .
fo chuan ci qu he shi hui .ying zhen mo bian you tian tai ..
jie yu gu feng shang .an chan ju lang jian .
duo shao xue tu qiu miao fa .yao yu yan xia wu wu sheng ..
song gen pan xian shi .hua ying wo sha ou .shui geng huai tao shu .zhui si gu du tou ..
.bie lu zhi he ji .li chang you suo si .deng lu wang cheng yuan .yao lu guo jiang chi .
kong huai bie shi hui .chang du xiao mo jing ..
.guang ling san yue hua zheng kai .hua li feng jun zui yi hui .
译文及注释
译文
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
近年(nian)来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
身心一直调养适当，保证长命益寿延年。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满(man)了芳草遍地的郊野。
鲁国有个拿着长竿子进(jin)城门的人，起初竖立起来拿着它，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个老人来到这里说：“我虽然不是圣贤，只不过见到的事情多(duo)(duo)了，为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢？”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
天上的浮云不能与此山平齐(qi)，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
春夏秋冬，流转无穷，而人的一生，却像早(zao)晨的露水，太阳一晒(shai)就消失了。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
注释
③明发：黎明阳光散开。《诗·小雅·宛》：“明发不寐，有怀二人。”
（34）尧典、舜典：《尚书》中篇名。
（43）挟（xié）：挟持，控制。
啬夫：相当于乡官，主管诉讼和赋税。
[28]辎（zī资）重：军用物资的总称。
⑵秦：指长安：
92.黕（dan3胆）：污垢。
赏析
文章写作特点 1.信笔疏意，随物赋形。 2.描写月色，如诗如画。 3.语言凝练含蓄，饶有余味。
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花(hua)”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
“野人偏自献黄花”，黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢？在中国传统文化中，菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀，青松冠岩列；怀此贞秀姿，卓为霜下杰”（《和郭主簿》）及“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）开始，就赋予菊(yu ju)花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见，乡人偏自献菊花，是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫(su)。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表(zhi biao)示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
吕甥、郤芮不愿附和晋文公，谋划在晋文公还没有稳住局势时，率军焚烧王宫杀重耳。其阴谋被勃鞮得知，于是有了下文：
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花(hua)”交代了结绮、临春之所以成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
从《《枯树赋》庾信 古诗》可以看出，这时的庾信，眼界宽广、思路开阔，把宫廷、山野、水边、山上的树，名贵的、普通的树都写到了，又把和树有关的典故、以树命名的地方，也都写了出来。庾信善用形象、夸张的语言，鲜明的对比，成功地描写出了各种树木原有的勃勃生机与繁茂雄奇的姿态，以及树木受到的种种摧残和因为摧残而摇落变衰的惨状，使人读后很自然地对树木所受到的摧残产生不平，感到惋惜。
最后四句总束全篇，淋漓悲壮，感慨无穷。“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，最后士兵们与敌人短兵相接，浴血奋战，那种视死如归的精神，岂是为了取得个人的功勋！他们是何等质朴、善良，何等勇敢，然而又是何等可悲呵！
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证实了。
“野人偏自献黄花”，黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢？在中国传统文化中，菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀，青松冠岩列；怀此贞秀姿，卓为霜下杰”（《和郭主簿》）及“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）开始，就赋予菊(yu ju)花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见，乡人偏自献菊花，是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫(su)。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表(zhi biao)示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
创作背景
朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，为了满足自己好大喜功的欲望，在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载（747年）令董延光攻吐蕃石堡城；天宝八载（749年）又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城，兵士死亡过半，血流成河；天宝十载（751年）令剑南节度使鲜于仲通攻南诏，死者六万；又令高仙芝攻大食，安禄山攻契丹，两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。
刘方平( 隋代 )
收录诗词 (6451) 首
简 介
刘方平 刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
归舟
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
"闻君罢官意，我抱汉川湄。借问久疏索，何如听讼时。
登快阁
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
"隐隐起何处，迢迢送落晖。苍茫随思远，萧散逐烟微。
"暝色起烟阁，沉抱积离忧。况兹风雨夜，萧条梧叶秋。
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
自恨不如湘浦雁，春来即是北归时。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
"高楼闲上对晴空，豁目开襟半日中。千里吴山清不断，
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
冬晚对雪忆胡居士家
昨夜南窗不得眠，闲阶点滴回灯坐。"
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
胸中悬明镜，照耀无巨细。莫辞冒险艰，可以裨节制。
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
星当觜参分，地处西南僻。陡觉烟景殊，杳将华夏隔。
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
此去不堪别，彼行安可涯。殷勤结香火，来世上牛车。"
观心同水月，解领得明珠。今日逢支遁，高谈出有无。"
"日下空庭暮，城荒古迹馀。地形连海尽，天影落江虚。
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
"结茅曾在碧江隈，多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去，
叶似新蒲绿，身如乱锦缠。任君千度剥，意气自冲天。
湖州司马何须问，金粟如来是后身。"
南乡子·诸将说封侯
徘徊到河洛，华屋未及窥。秋风飘我行，远与淮海期。
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
行轩玩春日，饯席藉芳草。幸得师季良，欣留箧笥宝。"
野花妆面湿，山草纽斜齐。零落残云片，风吹挂竹谿."
控压浔阳景，崔嵬古及今。势雄超地表，翠盛接天心。 湓浦春烟列，星湾晚景沈。图经宜细览，题咏卒难任。 靖节门遥对，庾公楼俯临。参差含积雪，隐映见归禽。 峭拔推双剑，清虚数二林。白莲池宛在，翠辇事难寻。 天近星河冷，龙归洞穴深。谷春攒锦绣，石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜，青猿伴客吟。泉通九江远，云出几州阴。 冬有灵汤溢，夏无炎暑侵。他年如遂隐，五老是知音。
"瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。
摸鱼儿·午日雨眺
"寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
青松吊客泪，丹旐路人愁。徒有清河在，空悲逝水流。"
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤，应思苹蓼梦江湄。
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
舟过安仁
"塞北狂胡旅，城南敌汉围。巉岩一鼓气，拔利五兵威。
晨登南园上，暮歇清蝉悲。早苗既芃芃，晚田尚离离。
鸟泊随阳雁，鱼藏缩项鳊。停杯问山简，何似习池边。"
髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉，罗轻讵着身。
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
"吾窃悲此生，四十幸未老。一朝逢世乱，终日不自保。
水龙吟·咏月
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
大笑同一醉，取乐平生年。"
善蕴岂轻售，怀才希国工。谁当念素士，零落岁华空。"
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
川寒流愈迅，霜交物初委。林叶索已空，晨禽迎飙起。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
水龙吟·过黄河
"先生自舞琴。（《三乐达节》）
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
极目青青垄麦齐，野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密，独立闲听戴胜啼。
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思，关外晴山满夕岚。
远汀排晚树，深浦漾寒鸿。吟罢慵回首，此情谁与同。"
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
将并舞腰谁得及，惹衣伤手尽从伊。"
满江红·燕子楼中
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
"巫峡云深湘水遥，更无消息梦空劳。
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，