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三字令·春欲尽

唐代 / 孟洋

"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横,绕颔髑髅干孑裂。
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
"季春三月里,戴胜下桑来。映日华冠动,迎风绣羽开。
波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,
"碌碌但随群,蒿兰任不分。未尝矜有道,求遇向吾君。
龙臂胜猿臂,星芒超箭芒。虚夸绝高鸟,垂拱议明堂。 ——段成式"
待价知弥久,称忠定不诬。光辉今见黜,毫发外呈符。
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。


三字令·春欲尽拼音解释:

.qing chun wei de yi .jian hua que ru chou .lu feng bai mian lang .zui cha hua man tou .
wei you gu lin cang bai jian .lu hua liang ye suo jin biao ..
.chu qi zhu ma yong ba jiao .chang tian ming qing song man chao .wu zi bian rong qu jiang zhang .
sheng de an pi su .ren feng shan ji bian .qian cheng wen cheng ji .ci qu shang san qian ..
xi sui xun fang xin de lv .jiang di wu jing jin qing kan .
.ji bei feng yan kong han yue .xiang nan yun shui ban man bian .
wu zi wan huan ru qu tie .bian shen she hui luan zong heng .rao han du lou gan jie lie .
huang niao bu kan chou li ting .lv yang yi xiang yu zhong kan ..
jiang shang nian nian jie jun zi .yi bei chun jiu yi ping qi ..
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..
.chou kan zei huo qi zhu feng .tou de yu cheng chang wang zhong .
.ji chun san yue li .dai sheng xia sang lai .ying ri hua guan dong .ying feng xiu yu kai .
bo shang ren ru pan yu er .zhang zhong hua si zhao fei yan ...cai lian qu ..
.lu lu dan sui qun .hao lan ren bu fen .wei chang jin you dao .qiu yu xiang wu jun .
long bi sheng yuan bi .xing mang chao jian mang .xu kua jue gao niao .chui gong yi ming tang . ..duan cheng shi .
dai jia zhi mi jiu .cheng zhong ding bu wu .guang hui jin jian chu .hao fa wai cheng fu .
feng huan yi ji shui jia zi .chou kan yuan yang wang suo zhi ..
gu zhe bu xian ming .zhou gong shi cheng hui .shi hui you wei ku .hou xi zhuan duo ji .

译文及注释

译文
“苗满空山”的(de)美誉我愧不敢当,只怕它们根居干裂的土中成不了(liao)形。
  当时(shi)如能审察案情的真伪,查清是(shi)非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
伟大而又义气的鲁仲连,他具有高瞻远瞩的胸怀,有了功劳不收千金封赏,宁可跳进那汹涌的大海。
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水(shui)湘江之上当着夜深月明之时。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,——不起时光,风雨,化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己,不要黯然神伤。可青衫已湿,不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候,正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外,杨柳如烟,丝丝弄碧。当寂寞(mo)在唱歌的时候,伊人唱着寂寞,执子之手,与你分离。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己的情志。
当星辰隐没在天边时,我就不得不与你辞别了,
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
  商的子孙臣服周朝,可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏,在京师祭飨作陪(pei)伴。他们在祼礼上服役,身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣,要感念你的祖先。

注释
25. 背本趋末:放弃根本的事,去做不重要的事,此处是指放弃农业而从事工商业。古代以农桑为本业,工商为末业。背,背离,背弃。
⑤玉盆:指荷叶。
轻罗:轻盈的丝织品,宜做夏装,在此代指夏装。
后值倾覆:后来遇到兵败。汉献帝建安十三年(公元208年)曹操追击刘备,在当阳长坂大败刘军;诸葛亮奉命出使东吴,联合孙权打败曹操于赤壁才转危为安。
(12)人政:参加管理政务。以:靠,凭借。

赏析

  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  此诗的(shi de)最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看(kan)到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场(pai chang)。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  这首抒情诗,赋中有比,象中含兴,情景交融,凄楚动人。
  从细节运用与结构分析方面来看,此文也可圈可点。
  另外,整首诗雄浑沉郁、忧愤深广,也有“江西诗派”作品的影子,但又突破了江西诗风。
  【其五】  瀼东瀼西一万家:夔州人称山间之流水通江者为瀼,瀼东,是指傍唐时夔州城之东入江的一条小河——草堂河的东岸;瀼西是指距草堂河之西十里流入长江的一条小河——梅溪河的西岸。瀼东即东瀼之东,瀼西即西瀼之西。因为东瀼之东是唐时夔州城郊;西瀼之西是来往船只停靠的码头,那里也比较平矿。这两处人烟比较稠密,故曰“瀼东瀼西一万家”。江南江北春冬花:江南指长江南岸,江北指长江北岸。“江南江北春冬花”,是说夔州长江两岸四季花开。  背飞鹤子遗琼蕊,相趁凫雏入蒋牙:这两句是说,白鹤常从茂林香花中飞起,野鸭时时戏逐于江水之中。诗中不说“白鹤”而说“鹤子”,不说“野鸭”而说“凫雏”,不说“蒋草”而说“蒋芽”,这就显示出这些生物在那里生存繁衍、自得其所的一派生机勃勃的景象。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似(lei si)于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

孟洋( 唐代 )

收录诗词 (4217)
简 介

孟洋 (1483—1534)明汝宁府信阳人,字望之,一字有涯。弘治十八年进士。授行人,进御史,以论张璁、桂萼事谪桂林教授。后官至大理寺卿。有《孟有涯集》。

采葛 / 南逸思

松门别后无消息,早晚重应蹑屐随。"
层标遏迟日,半壁明朝霞。 ——高霁
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉,暖逼黄莺语自娇。
惆怅高丽坡底宅,春光无复下山来。"
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 仲孙浩皛

别后东篱数枝菊,不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
无限离情似杨柳,万条垂向楚江东。"
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重,溯流还喜范舟轻。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"


送崔全被放归都觐省 / 冀辛亥

秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"
无央鸾凤随金母,来贺熏风一万年。
登高欲继离骚咏,魂断愁深写不成。
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
"珠馆冯夷室,灵鲛信所潜。幽闲云碧牖,滉漾水精帘。
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。


书幽芳亭记 / 贵以琴

"简子雄心蓄霸机,贤愚聊欲试诸儿。
白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
化流沾率土,恩浸及殊方。岂只朝宗国,惟闻有越裳。"
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
石人徒瞑目,表柱烧无声。试读碑上文,乃是昔时英。


淮上与友人别 / 摩晗蕾

近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
松竹宜禅客,山泉入谢公。 ——皎然
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。


春日杂咏 / 端木力

依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
直饶到老常如此,犹胜危时弄化权。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"


孤雁二首·其二 / 伏戊申

锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。
天书既屡降,野抱难自适。一入承明庐,盱衡论今昔。 ——皮日休
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
五月峨眉须近火,木皮领重只如冬。"
"传闻天子重儒才,特为皇华绮宴开。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,


送石处士序 / 张廖祥文

"会猎书来举国惊,只应周鲁不教迎。
缀履将还用,褰裳必更收。蚌胎应自别,鱼目岂能俦。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
长畏不得闲,几度避游畋。当笑钓台上,逃名名却传。"
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。


咏檐前竹 / 左永福

处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
鲈脍江边齐掾还。青帝郊垧平似砥,主人阶级峻如山。
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 那拉协洽

移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
安得发商飙,廓然吹宿霭。白日悬大野,幽泥化轻壒。 ——韩愈
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。 ——崔子向
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡