陌上花三首
眼前有酒心无苦，只合欢娱不合悲。"
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
自愧阿连官职慢，只教兄作使君兄。"
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我，
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
"有恨头还白，无情菊自黄。一为州司马，三见岁重阳。
陌上花三首拼音解释:
yan qian you jiu xin wu ku .zhi he huan yu bu he bei ..
du zai zhong ting yi xian shu .luan chan si zao yu huang hun .
dan sui yuan lu mo .mu you ou he pang .ji xin yi yi jin .liang chu bu luan xing .
zi kui a lian guan zhi man .zhi jiao xiong zuo shi jun xiong ..
.bei yuan dong feng qi .za hua ci di kai .xin zhi xu yu luo .yi ri san si lai .
ti shi bao wo he suo yun .ku yun se si shi liu qun .dang shi cong pan wei si wo .
ci shi wu qian xian ren jian .jian kong yu ta wei xiao zi .bai shou jiu liao zhi wo zhe .
.jing xiang wu lai ke .shen ju bu chu men .pu sha gai tai mian .sao xue yong song gen .
jiu jun shi di ru xiang yu .lin lao you neng yi ju an ..
.jun duo wu shi wo duo qing .da di pian chen bu yue ming .
.you hen tou huan bai .wu qing ju zi huang .yi wei zhou si ma .san jian sui zhong yang .
译文及注释
译文
当初为了博取功名图谋出路，千里迢迢渡过桑(sang)乾河，现在(zai)并州已经成了我的第二家乡。
我真想在第四桥边，跟随天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
陈(chen)万年是朝中显赫的大官，有一次陈万年病了，把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜，陈咸打了瞌睡，头碰到了屏风。陈万年很生气，想要拿棍子打他，说：“我作为父亲教育你，你反而打瞌睡，不听我的话，这是什么道理？”陈咸赶忙跪下叩头认错，说：“我完全明白(bai)您所说的话，主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了！”陈万年没有再说话。
渐离击筑筑声慷慨悲壮，宋意唱歌歌声响遏行云。
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
门前有车马经过，这车马来自故乡。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和(he)水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
注释
18.诸：兼词，之于
⑺半酣，半醉的意思。呼鹰，用驯服了的鹰猎取野物，意指打猎。
（61）“遇有”句：指当时御史中丞裴度、崔群上疏为刘禹锡陈情一事。
35.沾：浓。薄：淡。
元稹与白居易同科及第，也是好友。所以白居易写了这首《《过元家履信宅》白居易 古诗》诗。此外，白居易还写了另两首《元家花》：“今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。失却东园主，春风可得知？”《自问》：“依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。”
⑷未央宫：西汉长安宫名，这里借指唐代皇宫。
82.竟酒：直到酒宴完毕。
赏析
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔(kai bi)一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
韦应物的五言(wu yan)绝句(jue ju)，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这篇诗是《大雅》的首篇，歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰：“周人追述《文王》佚名 古诗之德，明国家所以受命而代殷者，皆由于此，以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年，作者是周公。后世说《诗》，多从此说。余培林《诗经正诂》说：“观诗中文字，恳切叮咛，谆谆告戒，……故其说是也。至此诗之旨，四字可以尽之，曰：‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
开始(kai shi)六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
诗共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用来比喻小人；雉性耿介，用以比喻君子。罗、罦、罿，都是捕鸟兽的网，既可以捕雉，也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔，意在指小人可以逍遥自在，而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻，揭示出当时社会的黑暗。
此诗前二句对起(qi)，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞(man wu)，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎(chen mian)酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
“征夫怀往路，起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦，一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转，在点出主人公“征夫”身份的同时，随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路，时不时地起身探望窗外的天色，因为他心里清楚地知道，只要天一亮，他就要启程应征，那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去，天将破晓时，心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭，生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别，已使人为之黯然销魂，何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时，又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别，而是奔赴战场、相见无期的生死离别；这不能不叫人五内俱裂，泪如泉涌。“握手一长叹，泪为生别滋”，读着这样的诗句，这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前，此景此情催人泪下，历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别，有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）之语，元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别，又有“听得一声‘去也’，松了金钏”的描写，虽然都有一定的感染力，并与此诗有某种相似之处，但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比，毕竟显得纤弱多了。
艺术上叙事写景，形象逼真，衬托出壮烈的情怀。议论抒情，出言深睿精警，意绪起伏捭阖，透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴，但由于“感赏之情，殆出常表”（徐献忠《唐诗品》）同样具有摄人心魄的艺术魅力。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
韦应物的五言(wu yan)绝句(jue ju)，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
这篇诗是《大雅》的首篇，歌颂周王朝的奠基者《文王》佚名 古诗姬昌。朱熹《诗集传》据《吕氏春秋·古乐》篇为此诗解题曰：“周人追述《文王》佚名 古诗之德，明国家所以受命而代殷者，皆由于此，以戒成王。”这指明此诗创作在西周初年，作者是周公。后世说《诗》，多从此说。余培林《诗经正诂》说：“观诗中文字，恳切叮咛，谆谆告戒，……故其说是也。至此诗之旨，四字可以尽之，曰：‘敬天法祖。’”此论可谓简明的当。
明末的诗人，生逢异族入侵之时，面临国破家亡的严重威胁，凡有点民族感情的，都该有志可抒，有情可表。然而，怎样下笔成诗，如何抒情达意，却也有高下之分。
开始(kai shi)六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
诗共三章，各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾，用来比喻小人；雉性耿介，用以比喻君子。罗、罦、罿，都是捕鸟兽的网，既可以捕雉，也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔，意在指小人可以逍遥自在，而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻，揭示出当时社会的黑暗。
此诗前二句对起(qi)，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞(man wu)，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎(chen mian)酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
“征夫怀往路，起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦，一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转，在点出主人公“征夫”身份的同时，随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路，时不时地起身探望窗外的天色，因为他心里清楚地知道，只要天一亮，他就要启程应征，那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去，天将破晓时，心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭，生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别，已使人为之黯然销魂，何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时，又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别，而是奔赴战场、相见无期的生死离别；这不能不叫人五内俱裂，泪如泉涌。“握手一长叹，泪为生别滋”，读着这样的诗句，这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前，此景此情催人泪下，历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别，有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃·寒蝉凄切》）之语，元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别，又有“听得一声‘去也’，松了金钏”的描写，虽然都有一定的感染力，并与此诗有某种相似之处，但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比，毕竟显得纤弱多了。
艺术上叙事写景，形象逼真，衬托出壮烈的情怀。议论抒情，出言深睿精警，意绪起伏捭阖，透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴，但由于“感赏之情，殆出常表”（徐献忠《唐诗品》）同样具有摄人心魄的艺术魅力。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
创作背景
唐玄宗天宝十载（公元751年）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒，写下了这首别具一格的小诗。
赠司勋杜十三员外
公事与日长，宦情随岁阑。惆怅青袍袖，芸香无半残。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
与君后会知何日，不似潮头暮却回。"
紫洞藏仙窟，玄泉贮怪湫。精神昂老鹤，姿彩媚潜虬。
叶湿蚕应病，泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜，误出到街头。"
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
临江仙·樱桃落尽春归去
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
问疾因留客，听吟偶置觞。叹时论倚伏，怀旧数存亡。
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
"夏早日初长，南风草木香。肩舆颇平稳，涧路甚清凉。
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。
解连环·怨怀无托
"奉诏登左掖，束带参朝议。何言初命卑，且脱风尘吏。
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
"怜君不久在通川，知已新提造化权。夔契定求才济世，
未死不知何处去，此身终向此原归。"
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
足适已忘履，身适已忘衣。况我心又适，兼忘是与非。
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，
除禅其次醉，此说非无谓。一酌机即忘，三杯性咸遂。
画鸡
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
今春除御史，前月之东洛。别来未开颜，尘埃满尊杓。
见许彦周《诗话》）"
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
冰莹怀贪水，霜清顾痛岩。珠玑当尽掷，薏苡讵能谗。
春雪
半故青衫半白头，雪风吹面上江楼。
小人与君子，用置各有宜。奈何西汉末，忠邪并信之。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去，歌蹋柳枝春暗来。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
蝶恋花·戊申元日立春席间作
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
一时幸苟活，久远将何如。怜其不得所，移放于南湖。
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
于中甚安适，此外无营欲。溪畔偶相逢，庵中遂同宿。
老见人情尽，闲思物理精。如汤探冷热，似博斗输赢。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液，一尺中庭白玉尘。
"桐花暗澹柳惺憁，池带轻波柳带风。
犹应更有前途在，知向人间何处行。"
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
何时最是思君处，月入斜窗晓寺钟。"
梓人传
"莫道岐州三日程，其如风雪一身行。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
"竟日语还默，中宵栖复惊。身囚缘彩翠，心苦为分明。
"潭边霁后多清景，桥下凉来足好风。
心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。"
独有溱洧水，无情依旧绿。"
"去岁欢游何处去，曲江西岸杏园东。花下忘归因美景，
夏昼偶作
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
流光我已晚，适意君不早。况君春风面，柔促如芳草。
我今幸双遂，禄仕兼游息。未尝羡荣华，不省劳心力。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
贫薄诗家无好物，反投桃李报琼琚。"
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
少年游·离多最是
云雨三年别，风波万里行。愁来正萧索，况见古人名。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
两衙渐多暇，亭午初无热。骑吏语使君，正是游时节。
争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。"
"城上云雾开，沙头风浪定。参差乱山出，澹泞平江净。
见酒兴犹在，登山力未衰。吾年幸当此，且与白云期。"
因成西南梦，梦作游仙客。觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。"
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。