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多歧亡羊

近现代 / 邓椿

在浚风烟接,维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾,连雁卷行轻。
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
"无轻舴艋舟,始自鸱夷子。双阙挂朝衣,五湖极烟水。
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
一种同沾荣盛时,偏荷清光借颜色。"
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好,齐和杨花踏春草。
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,


多歧亡羊拼音解释:

zai jun feng yan jie .wei song gong luo qing .guan yu ben qi ji .lian yan juan xing qing .
.liu chu hua kai chi yu pan .dang zhong hong shi nai chun han .
xin nu yi si hu rong lao .hou bei feng liu shi a shui ..
.wu qing ze meng zhou .shi zi chi yi zi .shuang que gua chao yi .wu hu ji yan shui .
qiao mu you gu shang xia tong .xiong ci bu yi fei qi chu .wang qin feng jiong guo shang yan .
bu ru man shu qiong yao rui .xiao dui cang hua dong li ren .
yi zhong tong zhan rong sheng shi .pian he qing guang jie yan se ..
.rao wu fu shu song cui jing .tai zi fen yang you you qing .
.hai bian jia shu sheng qi cai .zhi shi xian shan qu de zai .qiong rui ji zhong wen lang yuan .
.chou sheng qiu rao chu .han se bi gui shan ...shen qiu ..
chan jing han tong zhao xiang deng .mi ju dang qiu shan luo ye .lin shu jin la yan sheng bing .
.hong jiao zeng dao ling nan kan .xiao xiao ba jiao ji yi ban .
wang dao nan zhe yu liang chen .ou san bai yun shen yuan pu .hua fei hong yu song can chun .
zhuo lao chu shu quan weng ao .ming jiu fu yu zhi nian hao .qi he yang hua ta chun cao .
.wei lian hu shui tong xiao wang .bu xue fan yang que yue lou .wei dai su gui cheng man jing .

译文及注释

译文
情人冒着风雨前来约会,因为是(shi)背着人偷偷跑出来的(de),所以常常不能如约而至。 和她一起(qi)倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散?明月堂前的明月不知落入谁家?我现在像谢安一样携领东山歌舞妓,长啸一声远离世人。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练(lian)。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
日(ri)(ri)月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻(yu)!
有洞庭湖边产的橘子作为水果,细切的鱼脍味美鲜嫩。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?

注释
(56)操其室:握住剑鞘。室,指剑鞘。
⑿戎旃(zhān):战旗,一说为军帐。
⑸双蛾:女子的双眉。双蛾摧,双眉紧锁,形容悲伤、愁闷的样子。
⑿灵物:珍奇神异之物。吝珍怪:惜其珍奇怪异之状。
砻:磨。
66、窀穸(zhūn xī):墓穴。
徘徊:来回移动。
⑶学水声:诗人由天河引起联想,说行云像发出声音的流水一样。
⑵碧山:指终南山。下:下山。

赏析

  这是一首纪行诗,全诗明快自然,极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间,“梅子黄时”正是江南梅雨时节(黄梅天),难得有这样“日日晴”的好天气,因此诗人的心情自然也为之一爽,游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行,溪尽而兴不尽,于是舍舟登岸,山路步行。一个“却”字,道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”,写绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵悦耳,渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程,“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓,故能注意到归途有黄鹂助兴,由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  首联总揽形势,虚笔入篇。“江南”句言地理形势,“金陵(jin ling)”句言历史变迁。当时扬州,辖有江南广大土地,山川秀丽,物产富饶,统称江南。金陵即今南京市,为春秋时楚武王所置。秦始皇时,即有望气者称“金陵有王者之气”。而从三国孙吴到南朝萧齐,也有四朝建都于此。可见金陵作为帝王之州,历史悠久。所以,诗人饱含激情,热烈赞颂当朝都城坐落在风光秀丽的江南佳丽之地,具有辉煌而悠久的帝都(di du)历史。这两句,一从空间横面着墨,描绘都城建业的地理形势;一从时空纵面措笔,概览金陵帝都历史迁延,笔触间闪烁着显赫、辉煌的气派,富于气势。
  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而无力驱暑,用“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
  这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》,录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》,只有六句:
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说(lai shuo),便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘,“骏”当是名词。又以金文对照,“凡典籍中的‘骏’字,金文均作‘(左田右允)’”(于省吾);“畯,……契文、金文均从田从允,允、夋之异在足之有无,实一字也”(李孝定)。可见诗中“骏”字,实指田唆即农官,为“畯”字之通假无疑(wu yi)。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”,最终写到“想到的”,不直接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深邃,启迪人思,耐人玩味。
  “轻阴阁小雨,深院昼慵开”,写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止,天色转为轻阴。雨既止,诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼,还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字,表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味,仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句,把读者带到一片宁静的小天地中,而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之(nian zhi)断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  为了增加敲诈钱财对象,狱吏们就想方设法株连,把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来,“不问罪之有无,必械手足,置老监,俾困苦不可忍,然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受,接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金,一交来他们就私分,接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨,以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外,而轻者、无罪者罹其毒,积忧愤,寝食违节,及病,又无医药,故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保,反而逍遥狱外,而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。

创作背景

  “顾祝帝京,忻然中流,与群臣饮宴,自作《《秋风辞》刘彻 古诗》。”刘彻触景生情,以景物起兴,继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面,最后以感叹乐极生悲,人生易老,岁月流逝作结。“怀佳人兮不能忘”等句,抒发了他渴求“贤才”的愿望。

  

邓椿( 近现代 )

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简 介

邓椿 邓椿,字公寿,四川双流人。生卒年不详,约生活于北宋末年至南宋孝宗光宗二帝年间。可知靖康末年(1127年),其年为二十岁左右。淳熙元年(1174年)8月尚在世,淳熙五年(1178年)前逝世,作《画继》之时当属壮年。 邓椿在南、北宋间历官通判等职。他们家族世代显宦,对绘画名迹,多所见闻,为邓椿着述画史提供了相当有利的条件。 邓椿与曾祖,祖父,父亲四代人从社会地位上来说,都同属于一个封建士大夫阶层,尚文成为邓氏家族的主导思想对邓椿着书时的立意产生了重大的影响。研究邓椿和他的作品中文人性思想和着书风格的形成。

天净沙·为董针姑作 / 郭居安

"服气崔常侍,烧丹郑舍人。常期生羽翼,那忽化灰尘。
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
麇麚来涧底,凫鹄遍川浔。谁念沧溟上,归欤起叹音。"
"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏,水槛风凉不待秋。
想得越人今夜见,孟家珠在镜中央。"
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙 / 何熙志

酌桂鸣金玩物华,星蹄绣毂填香陌。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
了然尘事不相关,锡杖时时独看山。白发任教双鬓改,


贞女峡 / 栖蟾

更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
"野竹自成径,绕溪三里馀。檀栾被层阜,萧瑟荫清渠。
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。


郑子家告赵宣子 / 王宸佶

夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"
我生亦何事,出门如飞蓬。白日又黄昏,所悲瑶草空。
"碧峰依旧松筠老,重得经过已白头。俱是海天黄叶信,
有事同胡羌。谁将国伐叛,话与钓鱼郎?溪南重回首,


墨梅 / 俞文豹

"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。
雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
"浮客倦长道,秋深夜如年。久行惜日月,常起鸡鸣前。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。


白发赋 / 善珍

"殷勤照永夜,属思未成眠。馀辉含薄雾,落烬迸空筵。
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
幽鸟偏栖竹,凡人笑种莎。近来难得酒,无计奈愁何。"
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。


雉子班 / 施肩吾

深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
清夜游何处,良辰此不同。伤心几年事,一半在湖中。"
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"
驿径曾冲雪,方泉省涤尘。随行溪路细,接话草堂新。
盥漱随禅伴,讴吟得野情。此欢那敢忘,世贵丈夫名。"


朝中措·梅 / 刘季孙

雪销酒尽梁王起,便是邹枚分散时。"
"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
野老荷蓑至,和风吹草轻。无因共沮溺,相与事岩耕。"
荆卿不了真闲事,辜负田光一片心。"
公非刺史材,当坐岩廊地。处士魁奇姿,必展平生志。
"芙蓉寒艳镂冰姿,天朗灯深拔豸时。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 翁方刚

昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
"已收身向园林下,犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静,
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
卷轴朝廷饯,书函内库收。陶欣入社叟,生怯论经俦。
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"


哭曼卿 / 赵文哲

寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
一路凉风十八里,卧乘篮舆睡中归。"
身年三十未入仕,仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势,
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。