首页 古诗词 小桃红·晓妆

小桃红·晓妆

先秦 / 邵亨贞

"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
"爱酒耽棋田处士,弹琴咏史贾先生。
老作南州刺史看。北客见皆惊节气,郡僚痴欲望杯盘。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
"列植成均里,分行古庙前。阴森非一日,苍翠自何年。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
棱伽之力所疲殚, ——段成式
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
"翠染琅玕粉渐开,东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去,


小桃红·晓妆拼音解释:

.gu wang jin lai hen mo qiong .bu ru shen zui wo chun feng .que er wu jiao chang chuan wu .
nuan huai xiang an bai yun liu .ba pao yan guo chen seng jing .xiu ao ya bing jian ke zhou .
shen zhi shi zhe jia .hu zhi na zhe zhua .yu zhi bo zhe lie .nu zhi jin zhe ce .
.ai jiu dan qi tian chu shi .dan qin yong shi jia xian sheng .
lao zuo nan zhou ci shi kan .bei ke jian jie jing jie qi .jun liao chi yu wang bei pan .
bai quan wen feng zhi fei sheng .bian yu qie kuan he shi zui .wu jin xu ren bu yi qing .
.xu sheng he dai jiang kun wei .zeng ban yuan gong cai zi zhi .wa li bian huang you shi huan .
.han shi quan hao jin chu xing .yi chuan ru hua yu chu qing .
ji wo cuan qun shu .xiang feng xin yu yu .gui lai mu jiang shang .yun wu yi pi fu .
.lie zhi cheng jun li .fen xing gu miao qian .yin sen fei yi ri .cang cui zi he nian .
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
.di wang cheng li kan .wu gu yi wu xin .ren zhai du yuan jie .yi zai wei you yin .
leng ga zhi li suo pi dan . ..duan cheng shi
san zhong wu gu xiang yan lian .ri zhao xian ren peng lu pan .
bu ru zhong quan xun shui di .ci sheng an de jian shen hun ..
.cui ran lang gan fen jian kai .dong nan yi de hui ji zai .you si gua chu yu gan qu .

译文及注释

译文
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着(zhuo)藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大(da)概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
  孤儿啊,出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无(wu)尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门远行做买卖(mai)。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜(gua)来拉着,这个瓜车将(jiang)要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以(yi)和我长久生活。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回向西。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁云惨淡。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
跬(kuǐ )步

注释
24.为:把。
[4]暨:至
⑹绝:无,没有。边庭:边地,边塞。
④避马,用《后汉书》桓典事。
10.枫林晚:傍晚时的枫树林。
(10)涕洟:目出为涕,鼻出为洟,即指眼泪鼻涕。这里谓哭泣。

赏析

  首联“北风凋白草,胡马日骎骎 ”,点染了边塞紧张的战场气氛,据《汉书·西域传》王先谦补注(zhu)谓 白草“春兴新苗与诸草无异,冬枯而不(er bu)萎,性至坚韧”。 白草为北风所凋 ,其风之大,其气之寒,可以想见。 另外《诗经·邶风·北风》有“北风其凉,雨雪其雱”, 朱熹在《诗集传》中认为北风是象征国家的危乱,所 以此处也指边境形势十分险恶,下句紧接着写外族军 队正在加紧寇边,步步向要塞逼近 ,军情非常紧急。 骎骎,马走得很快的样子 。这两句,把边塞的环境, 沙场的气氛形象生动,显得笔势凌健。虽然边将这个 形象还没有出场,却做足了烘衬和铺垫之功。
  陆文华《诗酒李太白》中说,此诗极写峨眉(e mei)之雄奇无匹,真令人有人间仙境之感,这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由,跟着他登上绝顶,得到成仙。当然,当时的李白实际上并不想出世,他有着远大的抱负,正想干一番经国济世的大业,峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过,由此也不难看出,名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
  这是一首抒写戍边将士乡情的诗作,从多角度描绘了戍边将士(包括吹笛人)浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
  诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说:“萋萋春草生,王孙游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话:“ 吾哀王孙而食之,岂望报乎!”王牧恰好姓王,所以用在这里更显(geng xian)恰当。汀洲,说明送别的地点在水边。细草绿,时值早春,小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说:“青青河边草,绵绵思远道。”江淹《别赋》说:“春草碧色,春水绿浓,送君南浦,伤如之何!”所以一说“细草绿”,惜别之意也就蕴含其中了。
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
  “千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾,借千载作胡音的琵琶曲调,点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说:“琵琶,本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵,引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说:“昔公主嫁乌孙,令琵琶马上作乐,以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器,经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲,后来许多人同情昭君,又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲,于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
  洛阳,西晋的国都,而长安又是西周,西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是,美不胜收。潘岳从此经过,自然会引起千端万绪的遐想,对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此,本文的绝大部分篇幅并不是写景,而是在咏史,更确切地说,是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王,秦始皇,王莽,董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据,立论公允,而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处(如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等),但这可能是当时有过这样的传闻,无伤于大体。
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏(shu)释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  本诗系宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这分明是时不待我的年龄。
  “客心自酸楚,况对木瓜山”写诗人客(ren ke)居他乡,内心本已酸楚,再看到木瓜山,想起酸涩的木瓜,心中就更酸了。[2] “客心”、“酸楚”是诗歌中的意境情感,“木瓜山”,是诗歌中的形象事物。这三个诗词,有清晰有模糊,有实体有虚象,有眼里的更有心中感悟的,使得诗歌的语言凝练,渲染氛围,加深诗人客居酸楚之感。
  首章前二句,赋中有兴。点明了实地,展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴,烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风采。同时,也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态;广场空阔,毫无遮掩,一切景象,尽收眼底,从中得到了莫大的慰藉,又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情,展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩,其人甚远“,正是咫尺天涯,莫能相近,其中自有无限的难言之痛
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定(wei ding)势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省,寓毖后于惩前,其实正是对群臣的震慑,但含而不露,符合君临海内的天子身份,其笔墨之经济,也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  “泛楼船兮济汾河,横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句,竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶,潺缓的碧水,顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际,不禁随着棹橹之声叩舷而歌。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

邵亨贞( 先秦 )

收录诗词 (1889)
简 介

邵亨贞 邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字□孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。着有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。

谒金门·五月雨 / 万俟金磊

四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
鲍昭从军,主意危苦。 ——潘述
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。
"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。


渔家傲·反第一次大“围剿” / 漆雕君

年年使我成狂叟,肠断红笺几首诗。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
与君共俟酬身了,结侣波中寄钓船。"
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 乌雅子璇

多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
别殿春心断,长门夜树高。虽能不自悔,谁见旧衣褒。"
力藉流黄暖,形模紫笋圆。正当钻柳火,遥想涌金泉。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
王言简静官司闲,朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛,
"紫茄白苋以为珍,守任清真转更贫。


无题二首 / 叶丹亦

"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
"白发今如此,红芳莫更催。预愁多日谢,翻怕十分开。
拜恩为养慈亲急,愿向明朝捧紫泥。"
"月色驱秋下穹昊,梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶,
"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。
"远声霜后树,秋色水边村。野径无来客,寒风自动门。
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。


估客行 / 文语蝶

树啄头敲铿。修箭袅金饵, ——孟郊
昨朝才解冻,今日又开花。帝力无人识,谁知玩物华。
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"
"触目尽如幻,幻中能几时。愁来舍行乐,事去莫吞悲。
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。


题沙溪驿 / 公冶旭露

三篱盖驰道,风烈一无取。时见牧牛童,嗔牛吃禾黍。
有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
"礼圣来群彦,观光在此时。闻歌音乍远,合乐和还迟。
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
摆落函谷尘,高欹华阳帻。 ——陆龟蒙


苏氏别业 / 检春皓

祭星秋卜日,采药晓登山。旧放长生鹿,时衔瑞草还。"
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
"纶闱放逐知何道,桂苑风流且暂归。
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
汉宫不锁陈皇后,谁肯量金买赋来。"


江南弄 / 磨尔丝

高唱戛金奏,朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
"冬律初阴结,寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀,虹气亦相符。
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,
芳菲如驰箭,望望共君惜。 ——崔子向"
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
蟾宫空手下,泽国更谁来。


慧庆寺玉兰记 / 宰父增芳

冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
布素情深友好偏。长拟营巢安大厦,忽惊操钺领中权。
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏,丹凤衔书岁岁来。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 羊舌赛赛

白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
"同心同县不相见, ——疾(失姓)
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
"沙塞秋应晚,金闺恨已空。那堪裂纨素,时许出房栊。
悉窣垂肸蚃,祠祷希安宁。鸦鸦尔何物,飞飞来庙庭。