首页 古诗词 鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

元代 / 李光汉

"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
经竹吹弥切,过松韵更幽。 ——左辅元
帝载弥天地,臣辞劣萤爝。为诗安能详,庶用存糟粕。 ——韩愈"
"高门寒沼水连云,鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪,
投奅闹eGcP,填隍btbT傄。 ——韩愈
离思春冰泮,烂漫不可收。 ——韩愈
"喜游蛟井寺,复见炎州竹。杳霭万丈间,啸风清独速。
何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。
层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。
拂尘开按匣,何事独颦眉。古调俗不乐,正声君自知。
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
"夜深偷入魏军营,满寨惊忙火似星。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲拼音解释:

.huang sha feng juan ban kong pao .yun dong yin shan xue man jiao .tan shui ren hui yi zhang jiu .
jing zhu chui mi qie .guo song yun geng you . ..zuo fu yuan
di zai mi tian di .chen ci lie ying jue .wei shi an neng xiang .shu yong cun zao po . ..han yu .
.gao men han zhao shui lian yun .lu shi zhu yi bang zhu ren .di fei ban bian qing dai xue .
tou pao nao eGcP.tian huang btbTxia . ..han yu
li si chun bing pan .lan man bu ke shou . ..han yu
.xi you jiao jing si .fu jian yan zhou zhu .yao ai wan zhang jian .xiao feng qing du su .
he shi lei hen pian zai zhu .zhen zi ying nian jie gao ren ..
liu gu gong shi jing .hua yang qi dao qing .jin men rong ao li .guan man qie huan cheng ..
geng can bian shi fen jin chu .xiao jian dong lai she cui lou ..
.bian han lai suo kuo .jin ri fu ming chao .he ling jian tong ma .hu yun que jian diao .
ceng tai song ling jiu .gao dian er yang wu .zan tong you lang yuan .huan lei ru xian du .
fu chen kai an xia .he shi du pin mei .gu diao su bu le .zheng sheng jun zi zhi .
.hua luo qing tai jin shu zhong .shu yin bu jue bi chun yong .zi qing zhen shang fei zhuang die .
gu zhou yi shui zhong .jian xian shi ke wei .qun cao bai zhang qian .lin nan wu gou bi .
chun wang de wu han .she zai cong he su .fu che yi chang yi .fa fu ke zeng ju .
.ye shen tou ru wei jun ying .man zhai jing mang huo si xing .

译文及注释

译文
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君,有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
千里潇湘之上,渡口水(shui)色青(qing)青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
  作为君王不容易,当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任,就会被猜疑,引起祸患。周公辅佐成王,推心为王室效力,只因为他曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死这件事,就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法,就到东方避祸三年(nian),在外躲避漂流,他每每想起这件事,常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵,上天警告周成王。大雷电时,风拔掉了大树,吹倒了秋天的庄稼,天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公,周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌,但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢(huan)乐,分别后不要相互遗忘。
清晨,朝霞满天,我就要踏上归程。从江上往高处看,可以看见白帝城彩云缭绕,如在云间,景色绚丽!千里之遥的江陵,一天之间就已经到达。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉。
忽然(ran)之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随(sui)时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
春天将尽,百花凋零,杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空,清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少,怛不要担心,到处都可见茂盛的芳草。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
庭院内没有那尘杂干扰(rao),静室里有的是安适悠闲。
登上慈恩寺塔极目远驰,方知佛教的威力之大,足可以构思佳作,探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道,方才走出支木交错的暗处,终于登上顶层。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。

注释
巢父、许由:都是尧时隐士。《高士传》:“尧让天下于许由,不受而逃去。尧又召为九州长,由不欲闻之,洗耳于颖水滨。时其友巢父牵犊欲饮之,见由洗耳,问其故,对曰:‘尧欲召我为九州长,恶闻其声,是故洗耳。’巢父曰:‘污吾犊口。’牵犊上流饮之。”
⑥楚:杂薪之中尤翘翘者
孤癖:特殊的嗜好。
76.辚:用车轮辗压。距虚:一种善于奔走的野兽名,其状如驴。
③第:按一定等级建造的大宅院,此处是建造宅院的意思。
②凤凰柱:瑟柱上雕饰凤凰的形状。

赏析

  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  首联是全诗总领。“春”字和“独”字,看似出于无心,实则十分着力。春日兵回,边关平静无事,乃有登台览物之逸兴;虽曰春日,下文却了无春色(se),更显出塞外的荒凉。独上高台,凝思注目,突出诗人超然独立的形象。
  起首之句“山川之美,古来共谈”,虽然平和却很自然,且立意高远;接着的“高峰入云,清流见底”至“夕日欲颓,沉鳞竞跃”,不足五十个字,却涉及到了山川草木,飞禽走兽。静物和动物,各自跃然在目,不绝于耳;形态各异,却浑然一体,鲜活如生。阅读全文,则朗朗爽口,美文丽句脱口而出,顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”,这归纳之句又回首返顾,使得全文前后呼应,上下贯通。就是最后简短的议论,也是言简意赅,切中文义。
  诗歌一开始,就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
  综观此诗,倘使无首章“每怀靡及”之语,则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语,意义皆不明显,亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意,则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意,更无由表现。故此诗艺术特点之一,是前后各章,互相辉映、照(zhao)顾周密。特点之二是:诗的语言气象开朗,生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴,落响超迈,命意笼罩全诗。二章以次,语词变动,错落有致,命义相近而不显其重复,语音协调,可诵性甚强。特点之三是用意恳切,不论君之教使臣,以至使臣对国家明命之反应,字里行间,都非常感人。君之使臣以敬,臣之受命以庄,这虽是古语,还是有借鉴意义的。
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水,只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句,王逸注云:“芳流衍溢,周四境也。”后人遂常用之,如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮,起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句,均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗,可以写送别时的情景、场面,以及当时人的心理活动,但范云只是用一句诗轻轻带过,遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州,古时均属楚地,故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里,天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗,所以,他笔下的离别不是凄惨悲切,而是有一股清新流丽之气贯穿于内,显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云:“生平少年日,分手易前期。”正是这种精神的写照。不过,中国人重视朋友(为五伦之一),重视友情,朋友的离别,总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别,乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁,而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云:“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔,明月人可共见之情。以上四句,前二句偏写景,后二句偏写情,所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆,“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别,但无论是偏于写景、写情或写事,都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔,更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道:“扪萝正意我,折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来,同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”,“踏阁”,即登上楼阁;“攀林”,即攀林登山。楼阁在山上,应是先登山后登楼阁,由于声调关系,这里颠倒来用。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆(wei lu)行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  “铁骢”为青黑色相杂的马,本已矫健迅疾,再加上主人挥鞭,自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”,平添坚强的力度。故一发端,颇具顿挫之力,使“行子”轻捷如飞,意气(yi qi)昂扬的气势与英姿如在眼前。
  一个“晓”字,潜藏着无限离别深情。叶矫然说:“何仲言体物写景,造微入妙,佳句实开唐人三昧。”(《龙性堂诗话》初集)而“夜雨”两句,正是这样的佳句。茫茫夜色,点点细雨,淡淡灯光,给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰:“惨甚!闲闲两语,景色自成。”又曰:“‘林密户稍阴,草滋苔欲暗’,细写得幽;‘薄云岩际出,残月波中上’,轻写得妙;‘解缆及朝风,落帆依暝浦’,平写得帖;‘夜雨滴空阶,晓灯暗离室’,深写得苦。此皆直绘物情,不烦妆点。”(《古诗镜》卷二十二)故游不堪离恨苦,更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即,于是面面相觑,悲不自胜,不禁为之罢席。
  全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴,开门见山,交代了事情的大致时间和起因。次句“承”,承接首句,陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”,菱歌不停辍,反复吟唱,进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”,合拢全诗,发现那人在荷塘边,豁然开朗。
  阮籍曾做过步兵校尉,所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦,而内心却具有清醒的认识,故诗的第一句就说:“阮公虽沦迹,识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色,口不臧否人物,有意地隐晦其踪迹,其实,他的识鉴精密,对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候,曾召他为参军,阮籍以疾辞,屏居田里,岁余而曹爽被诛,时人都佩服他的远见,这就足以说明阮籍的缄默与隐沦,只是为了远身避祸。
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。

创作背景

  汪中认为此词是“为思念室家之作”。

  

李光汉( 元代 )

收录诗词 (5143)
简 介

李光汉 李光汉,字契可,岳阳人。有《燕台杂咏》。

观田家 / 吴燧

"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
"台畔西风御果新,芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好,
夜色开庭燎,寒威入砚冰。汤师无别念,吟坐一灯凝。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
"析析有新意,微微曙色幽。露含疏月净,光与晓烟浮。


/ 谢尧仁

钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
雪厚群山冻,蓬飞荒塞秋。久戍曷辞苦,数战期封侯。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
游蜂采掇何时已,只恐多言议短长。"
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
拂尘开按匣,何事独颦眉。古调俗不乐,正声君自知。


祭十二郎文 / 陈人英

逼霄沓万状,截地分千曲。 ——皎然
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣, ——韩愈
泪别各分袂,且及来年春。"
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
豪杰入洛赋》)"
听猿重入白云间。萧骚红树当门老,斑驳苍苔锁径闲。


题汉祖庙 / 章良能

愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
旭日舒朱槿,柔风引绿葹。 ——皎然
"荒郊古陌时时断,野水浮云处处秋。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
"毕岁知无事,兵销复旧丁。竹门桑径狭,春日稻畦青。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。


霓裳中序第一·茉莉咏 / 曹耀珩

细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
"暖积龙池绿,晴连御苑春。迎风茎未偃,裛露色犹新。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
孤棹乱流偏有兴,满川晴日弄微波。"
中原逐鹿更争雄。南山漠漠云常在,渭水悠悠事旋空。


齐天乐·萤 / 陈昌绅

含凉阁迥通仙掖,承露盘高出上宫。 ——李益
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
既取冠为胄,复以距为镦。天时得清寒,地利挟爽垲。 ——韩愈
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"


论诗三十首·三十 / 陈航

欢会期他日。驱驰恨此身。 ——张荐
窥井猿兼鹿,啼林鸟杂蝉。何时人事了,依此亦高眠。"
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
"戚戚逢人问所之,东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩,
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,


青玉案·元夕 / 汪元量

"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。
"不望金舆到锦帷,人间乐极即须悲。
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
目前相识无一人,出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋,
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"


行香子·七夕 / 文廷式

"画船晚过淘金碛,不见黄金惟见石。
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
"远向端溪得,皆因郢匠成。凿山青霭断,琢石紫花轻。
新知满座笑相视。 ——颜真卿
诗魔还渐动,药债未能酬。为忆前山色,扶持上小楼。"
自公退食,升堂草玄。纷纷已隔,云心澹然。 ——崔逵"


水调歌头·江上春山远 / 姚培谦

"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
"恣意纵横扫,峰峦次第成。笔尖寒树瘦,墨淡野云轻。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。