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当涂赵炎少府粉图山水歌

两汉 / 黄虞稷

"一片危墙势恐人,墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力,
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。
远天明月出,照此谁家楼。上有罗衣裳,凉风吹不休。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
礼酒既竭,嘉宾既悦,应为之节。
如何黄帝机,吾得多坎踬。纵失生前禄,亦多身后利。
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
移取碧桃花万树,年年自乐故乡春。"
"无成归未得,不是不谋归。垂老登云路,犹胜守钓矶。
"尘飞不到空,露湿翠微宫。鹤影石桥月,箫声松殿风。
"连春不得意,所业已疑非。旧国乱离后,新年惆怅归。
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"


当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:

.yi pian wei qiang shi kong ren .qiang bian ri ri zou ti lun .zhu shi qu jin qian fu li .
guan xian ying de kan qian feng .chun sheng lv ye wu ge yuan .xue ji ping jiao chu jiu nong .
yuan tian ming yue chu .zhao ci shui jia lou .shang you luo yi shang .liang feng chui bu xiu .
qie an huai bao mo chou chang .yao se diao gao zun jiu shen ..
li jiu ji jie .jia bin ji yue .ying wei zhi jie .
ru he huang di ji .wu de duo kan zhi .zong shi sheng qian lu .yi duo shen hou li .
.tian shou wei bu yong .shao jin xi chang nian .ji tu pei ku gen .zi wei song bai jian .
yi qu bi tao hua wan shu .nian nian zi le gu xiang chun ..
.wu cheng gui wei de .bu shi bu mou gui .chui lao deng yun lu .you sheng shou diao ji .
.chen fei bu dao kong .lu shi cui wei gong .he ying shi qiao yue .xiao sheng song dian feng .
.lian chun bu de yi .suo ye yi yi fei .jiu guo luan li hou .xin nian chou chang gui .
qing chao huan yao ting chen zai .liang di ning rong bian jie lu ..
.qi li qing tan ying bi ceng .jiu tian xing xiang gan yan ling .
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..

译文及注释

译文
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。
重阳之日,大家一起喝菊花(hua)酒、登高山(shan),这与传统的(de)习俗是一样的。
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
看见了父亲就转过身来(lai)啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子(zi)。
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十(shi)字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个(ge)镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭何须叹息怨尤。
巴山楚水凄凉之地,二十三年默默谪居。
走入相思之门,知道相思之苦。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。

注释
(9)无征不信:语出《礼记》:“无征不信,不信民不从。”征,同“证”,证明。[1]
5、塞雁:北雁,春来北飞。
⑵景疏楼,在海州东北。宋叶祖洽因景仰汉人二疏(疏广、疏受)建此楼。
(16)中(zhōng)寿:有两种解释。1.参见中寿。2.中等年纪。不管哪种解释,就句意,均为秦穆王讽刺蹇叔现已年老昏聩,要是你蹇叔只活个差不多就去世的话,你坟上的树都有两手合抱一般粗了。
9.乃公:你的父亲 ,乃:你

赏析

  诗的后四句,从陈陶斜战场掉转笔来写长安。写了两种人,一是胡兵,一是长安人民。“群胡归来血洗箭,仍唱胡歌饮都市。”两句活现出叛军得志骄横之态。胡兵想靠血与火,把一切都置于其铁蹄之下,但这是怎么也办不到的,读者于无声处可以感到长安在震荡。人民抑制不住心底的悲伤,他们北向而哭,向着陈陶战场,向着肃宗所在的彭原方向啼哭,更加渴望官军收复长安。一“哭”一“望”,而且中间着一“更”字,充分体现了人民的情绪。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  百花之中,雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙,此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜,
  首联描述《灵隐寺》宋之问 古诗的地理位置和概貌:“鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥”,是说静穆的寺院座落在高峻葱郁的飞来峰山麓,更显得庄严清寂。鹫岭:即印度灵鹫山,这里指灵隐山的北高峰即飞来峰。郁:茂盛葱茏之意。岧峣:高峻;高耸。龙宫:借指《灵隐寺》宋之问 古诗,相传龙王曾请佛祖讲说经法,佛祖所在之地故称龙宫。“锁”
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一(ci yi)生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于(jing yu)摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  第二首诗首联谓榴花开虽不及春,然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败,言玉盘之上,雨珠飞溅,似频流伤心之泪;急雨打花,如锦瑟惊弦,声声破梦(《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句)。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景,万里长空,阴云密布,气候恶劣,已非当年曲江旧圃之环境;花落委地,一年生意,已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落,心伤泪迸,希望成空,昔日之环境已不可再,今后(jin hou)之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景,犹感粉态之新艳,暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事,此诗之感遇性质自不待言。
  诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
  送别,历来是文人骚客们吟咏良多,在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材,就送别诗的整体情感内蕴而言,既有洒脱旷达之作,亦不乏深情绵邈之歌,但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心,断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途,从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
第三部分  (最后一个自然段)以劝慰之语作结,回应书信开头。“乡园多故,不能不动客子之愁。”家乡常受倭寇侵扰。“客子”,身在异乡之人,指作者本人。作者时刻思念着家乡,当然也时刻思念着刘一丈。“至于长者抱才而困,则又令我怆然有感。天之与先生者甚厚,亡论长者不欲轻弃之,则天意亦不欲长者之轻弃之也,幸宁心哉!”(你怀才而遭困顿,就更使我感到悲伤,天公赐给您博学多才,且莫说你自己愿轻易抛弃它,就是天意也不愿您轻易抛弃这些呀!希望你心情能够平静下(jing xia)来。)  这段话表明了几层意思?主要有三层:其一、客居他乡的游子对家乡的怀念;其二、对刘一丈抱才而困的不平和愤慨;其三、对刘一丈的劝慰,回应开头刘一丈对自己的关心。  说明这一部分和文章主题的关系?这段文字是全篇不可分割的部分,用刘一丈抱才而困的处境进一步揭露了“上下相孚”的虚伪性。  说明其在结构上的关系。回应文章开头,使首尾呼应,结构严谨。这并非一般客套话,仍然紧扣“上下相孚”这个中心。从上面所言,作者自己尚且“不见悦于长吏”,何况刘一丈这样德高学广之人呢?既是对他怀才不遇的深切同情,也希望他能洗身持洁,以展抱负之日。  通过以上分析,我们知道散文《《报刘一丈书》宗臣 古诗》有较高的思想性,它具有尖锐的现实针对性和强烈的批判性。作者敢冒政治的风险,以鲜明的立场和大无畏的精神把矛头指向严嵩,揭露官场中权者持骄纳贿,谒者拍马求宠的真实情态和丑恶本质,大胆反映了现实生活的矛盾和现象,把明代官场的丑恶内幕以及罪恶,予以淋漓尽致地描写,揭示了当时是怎样社会现象。我们说这书信不仅有揭露作用,对于我们今天的读者也有一定的启发作用。文中所针对的虽然是具体的人和具体的事情、具体的社会现象,但是却启迪人们该如何对待不良社会风尚(feng shang)上做一些规律性的思考,什么样的思考呢?那就是启发我们要从品德和节操的高度去对待社会不良风气。在强大的恶劣社会风尚面前,要站稳脚步,坚守节操,保持品德的完美,不能随波逐流,同流合污。我们要相信是非曲直、功过,历史都会给予公允的评论。代表恶势力的严嵩,曾经是那么的不可一世,但终究身败名裂;而品德高洁的宗臣为后人所传颂,这些都具有规律性。因此我们说这篇文章有广泛而深刻的意义,以人为镜可知得失,以古为鉴,可知新蒂。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后(shang hou)得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。

创作背景

  这首诗约写于天宝九载(751年)。当时唐玄宗荒于酒色、好大喜功,把持朝政的权奸杨国忠为了邀功媚上,曾命剑南节度使鲜于仲通率兵八万攻打南诏(在今云南大理一带),与南诏王阁罗凤战于西洱河畔,结果唐兵大败,死伤十之八、九。据《资治通鉴》载:鲜于仲通败后,杨国忠不甘心认输,再度举兵,于是便到各处征集、甚至派御史去各州各郡分道抓人,押送军中,以应讨南诏之急。此诗即即有感于这一事件而作。

  

黄虞稷( 两汉 )

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简 介

黄虞稷 (1629—1691)清福建晋江人,字俞邰,号楮园。诸生。寓居南京。康熙间举博学鸿词,未与试。因徐元文荐,与修《明史》。家富藏书。有《千顷堂书目》、《楮园杂志》及《我贵轩》、《朝爽阁》、《蝉窠》等集。

临江仙引·渡口 / 王瑗

宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。
花期连郭雾,雪夜隔湖钟。身外无能事,头宜白此峰。"
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱,老猿窥祭亦悲吟。
至道亦非远,僻诗须苦求。千峰有嘉景,拄杖独巡游。"


江南曲 / 汪道昆

"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
况我魏公子,相顾不相疑。岂学官仓鼠,饱食无所为。
隔岸故乡归不得,十年空负拔山名。"
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
"正作南宫第一人,暂随霓旆怆离群。晓从阙下辞天子,
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
惊泉有馀哀,永日谁与度。缅思孤帆影,再往重江路。


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 李四维

戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
似拟凌寒妒早梅,无端弄色傍高台。
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
"吴门此去逾千里,湘浦离来想数旬。只见风师长占路,
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,
共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。


寄令狐郎中 / 王尚学

幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
草堂只待新秋景,天色微凉酒半酣。
强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
绿毛辞世女,白发入壶翁。借问烧丹处,桃花几遍红。"
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。
思量费子真仙子,不作头陀山下尘。"


山雨 / 徐融

"柳暗榆飞春日深,水边门巷独来寻。旧山共是经年别,
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
"巴烟幂幂久萦恨,楚柳绵绵今送归。
风凝古松粒,露压修荷柄。万籁既无声,澄明但心听。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
"薄雪燕蓊紫燕钗,钗垂簏簌抱香怀。
游人未入门,花影出门前。将军来此住,十里无荒田。
白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。


秋晚悲怀 / 厉德斯

使君坐处笙歌合,便是列仙身不知。"
未能割得繁华去,难向此中甘寂寞。"
几时金雁传归信,剪断香魂一缕愁。
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
"何事轻舟近腊回,茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏,
不道此树恶。试将此意问野人,野人尽道生处乐。
"远近利民因智力,周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠,
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"


离骚(节选) / 汪元亨

"出送乡人尽,沧洲未得还。秋风五陵树,晴日六街山。
"会稽山上云,化作越溪人。枉破吴王国,徒为西子身。
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
雨后探芳去,云间幽路危。唯应报春鸟,得共斯人知。"
"山高谿且深,苍苍但群木。抽条欲千尺,众亦疑朴樕。
"长平瓦震武安初,赵卒俄成戏鼎鱼。
我是男儿为国羞。寒雨洗来香已尽,澹烟笼着恨长留。
应是曾经恶风雨,修桐半折损琴材。"


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 王瑞

"苦吟清漏迢迢极,月过花西尚未眠。
"铜雀羽仪丽,金龙光彩奇。潜倾邺宫酒,忽作商庭漦.
雪风更起古杉叶,时送步虚清磬音。
"见说身轻鹤不如,石房无侣共云居。清晨自削灵香柹,
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
偾田含紫芋,低蔓隐青匏。老柏浑如疥,阴苔忽似胶。
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
使君作相期苏尔。"


华胥引·秋思 / 冯如愚

前有方丈沼,凝碧融人睛。云浆湛不动,璚露涵而馨。
潜机取声利,自许臻乎妙。志士以神窥,惭然真可吊。
"江头从此管弦稀,散尽游人独未归。
"山川马上度边禽,一宿都门永夜吟。
乱罹书不远,衰病日相亲。江浦思归意,明朝又一春。"
好是清冬无外事,匡林斋罢向阳眠。"
星霜秋野阔,雨雹夜山空。早晚相招隐,深耕老此中。"
"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,


考槃 / 谭献

当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
高人画中,令色絪缊。御风蓬叶,泛彼无垠。
"拾得移时看,重思造化功。如何飘丽景,不似遇春风。
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
不拟争滴沥,还应会沦涟。出门复飞箭,合势浮青天。
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟,富有半四海,
旧游难得时难遇,回首空城百草春。"
离心却羡南飞翼,独过吴江更数重。"