潼关吏
凉为开襟至，清因作颂留。 ——皎然
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
"家隔西秦无远信，身随东洛度流年。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
潼关吏拼音解释:
liang wei kai jin zhi .qing yin zuo song liu . ..jiao ran
liu jia tun quan qu he nan .zhang yi jiu bi cang tai hou .ge liang huang ci gu mu han .
lu jing ying chun sheng xian zi .bu xu sheng xi xiang chuang shen .
geng ai bian zhou su han ye .du ting feng yu guo lu hua ..
.zhan guo cong jin que shang wen .pin liu cai zi zuo jiang jun .hua chuan qing yan man xi yu .
xian weng pai shou ying xiang xiao .de si qin chao ci zhong wu ..
xian zhong zi wei geng wu guo .xi qiao shu ying xing ren du .cun jing feng piao mu shu ge .
.jia ge xi qin wu yuan xin .shen sui dong luo du liu nian .
chu chu hua sui luo yue chen .qi gui jing wei chang shi ke .wu hou xun zuo bu gui ren .
zhao zhao bi zuo zhu .fan fan shi si ming .feng wu kui zhen zhuo .hua yi kong hui ying .
译文及注释
译文
我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
坟茔越来越多了，坟地上的松柏也郁郁苍苍。
陈元方十一岁时，去拜会袁公。袁公问：“你贤良的父亲在太丘做官(guan)，远近的人都称赞他，他到底做了些什么事情？”元方说：“我父亲在太丘，对强者用(yong)德行去安抚；对弱者用仁慈去安抚，让人们心安理得地做事，久而久之，大家就对他老人家更加敬重。”袁公说：“我曾经(jing)也当过邺县县令，正是做这样的事情。不知是你的父亲学我，还是我学你的父亲？”元方说：“周公、孔子生在不同时代，虽然时间相隔遥远，但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子，孔子也没有学周公。”
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
怀乡之梦入夜屡惊。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
《早梅》柳宗(zong)元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
你是大贤之后，继承祖宗远大事业，来南藩宣城作虎竹太守。
回想不久以前，为了抗击元军，我曾经摆脱(tuo)敌人严密的监视坐了小船，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
用眼看尽淮海，漫漫海上像银子一样白，千万道彩虹般的光芒下，蚌孕育着珍珠。
记得那年那个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂，携手(shou)暗自约定相会的日期。不忍别离，又不得不分手。不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起。分手，从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人，想见面恐怕更没有机会了。
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
注释
举：推举。
（28）擅：专有。
缧绁：捆绑犯人的绳子。
⑶枇杷（pí pá）：乔木名，果实亦曰枇杷。据《柳亭诗话》，这是与杜鹃花相似的一种花，产于骆谷，本名琵琶，后人不知，改为“枇杷”。
窥镜：照镜子。
赏析
颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道(dao)尘恒灭，暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上，扬起的尘土很快消散；傍晚到达黄河的发源地，太阳尚未下山。“朝”、“暮”，早晚仅为一天，说明时间的短促，“东道”、“河源”，两地相距数千里，用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”，表现(biao xian)《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以(ke yi)明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆(qing fu)，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
“笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”，也可以从多方面看。若从作者为道家，孔子为儒家来看，显然要“笑”孔子；但若从孔子的态度来看，又不该“笑”了，因为孔子实事求是，“知之为知之，不知为不知”， 并没有“强不知以为知”， 为什么要“笑”他呢？“孔子不能决”告诉人们，做人就应该实事求是，不能不懂装懂；“孔子不能决”还告诉我们，孔子那样的大学问家，尚且有不能解决的问题，由此看来，知识是无穷尽的，什么人都应该不间断的学习，不放弃探求。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是(zhi shi)自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成(shi cheng)对照：一边是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以(ke yi)明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
诗的一、二句，形成自然的对仗，从地理和时间两个方面的对比和联结中，真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置：本来是先看见宣城的杜鹃花，才联想到蜀国的子规鸟，诗人却将它倒了过来，先写回忆中的虚景，后写眼前的实景。这样，就把故国之思放在了突出的位置上，表明这故国之思原本就郁积于心，此时一旦勾起，大为凄苦强烈。然而，被乡思苦苦折磨着的诗人，眼下不能回到故乡去。青年时代，他“仗剑去国，辞亲远游”，要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成，老来竟落到这步田地，他觉得没有面目见蜀中父老。何况，李白眼下困居宣城，拖着老迈的病体，也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人，到头来不但政治与事业上没有归宿，就连此身也无所寄托，遥望着千里之外的故乡，他心中的悲戚可想而知。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆(qing fu)，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
“笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”，也可以从多方面看。若从作者为道家，孔子为儒家来看，显然要“笑”孔子；但若从孔子的态度来看，又不该“笑”了，因为孔子实事求是，“知之为知之，不知为不知”， 并没有“强不知以为知”， 为什么要“笑”他呢？“孔子不能决”告诉人们，做人就应该实事求是，不能不懂装懂；“孔子不能决”还告诉我们，孔子那样的大学问家，尚且有不能解决的问题，由此看来，知识是无穷尽的，什么人都应该不间断的学习，不放弃探求。
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
这首诗在艺术上的主要特色，首先是结构上的跌宕。方玉润说：“前后两章实赋，一往迎，一归来。二、四两章皆写思慕之怀，却用兴体。中间忽易流利之笔，三层反跌作势，全诗章法皆灵。”（同上）其次是抒情手法的多样，或直诉情怀，一泻方快；或以景写情，亦景亦情；或比兴烘托，意境全出。总之，它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是(zhi shi)自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成(shi cheng)对照：一边是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
创作背景
关于此诗的创作时间，黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年（天宝六载）李白游丹阳横山时所作，当时李白第二次漫游吴越，南下途中经云阳（今江苏丹阳）。也有人认为，此诗作于公元公元738年（开元二十六年），当时润州（今江苏镇江）刺史齐澣在当地开凿新河，李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形，因用当地古曲题目写下这首诗。
姜宸英( 明代 )
收录诗词 (8854) 首
简 介
姜宸英 姜宸英（1628－1699），明末清初书法家、史学家，与朱彝尊、严绳孙并称“江南三布衣”。字西溟，号湛园，又号苇间，浙江慈溪人。明末诸生，康熙十九年以布衣荐入明史馆任纂修官，分撰刑法志，记述明三百年间诏狱、廷杖、立枷、东西厂卫之害。又从徐干学在洞庭山修《大清一统志》。在京因得罪大学士明珠受冷遇。康熙三十六年70岁始成进士，以殿试第三名授翰林院编修。越两年为顺天乡试副考官，因主考官舞弊，被连累下狱死。着有《湛园集》、《苇间集》、《海防总论》。
送石处士序
"歊蒸何处避，来入戴颙宅。逍遥脱单绞，放旷抛轻策。 ——皮日休
汾桂秋水阔，宛似到阊门。惆怅江湖思，惟将南客论。
心危白露下，声断彩弦中。何言斯物变，翻覆似辽东。"
象德曾留记，如虹窃可奇。终希逢善价，还得桂林枝。"
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
莫言灵圃步难寻，有心终效偷桃客。
沁园春·丁巳重阳前
磔毛各噤z9，怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低，植立瞥而改。 ——孟郊
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
"独夜思君切，无人知此情。沧州归未得，华发别来生。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
吴孙皓初童谣
柳影连彭泽，湖光接庾楼。承明须再入，官满莫淹留。"
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
泛滥虽无定，维持且自专。还如圣明代，理国用英贤。"
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
闻武均州报已复西京
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
寒花似菊不知名，霜叶如枫是何树。 ——李令从
小雅·裳裳者华
"闭户开窗寝又兴，三更时节也如冰。长闲便是忘机者，
筠簟临杉穗，纱巾透雨丝。静谭蝉噪少，凉步鹤随迟。 ——皮日休
"斜倚秋风绝比伦，千英和露染难匀。自为祥瑞生南国，
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
藕梢逆入银塘里，苹迹潜来玉井中。
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
羽林郎
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
"遗庙风尘积，荒途岁月侵。 ——潘述
诚知阡陌近，无奈别离频。 ——皇甫曾
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
"上苑骅骝出，中宫诏命传。九天班锡礼，三相代劳年。
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
无限离情似杨柳，万条垂向楚江东。"
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
无限离情似杨柳，万条垂向楚江东。"
无题·八岁偷照镜
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚，吟陪月槛露华清。
汉主承干帝道光，天家花烛宴昭阳。
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
水调歌头·沧浪亭
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
一个孩儿拼不得，让皇百口合何如。"
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
洞庭阻风
往往乘勐虎，冲梁耸奇石。苍峭束高泉，角膝惊欹侧。 ——段成式
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
圣理符轩化，仁恩契禹功。降逾洞庭险，枭拟郅支穷。
与君弃城市，携手游蓬瀛。 ——汤衡"
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
"李公登饮处，因石为洼尊。 ——颜真卿
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。