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西江月·携手看花深径

未知 / 张先

杏粥犹堪食,榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕,坐度此芳年。"
私燕席云罢,还斋夜方阑。邃幕沉空宇,孤灯照床单。
穷年方绝输,邻援皆携贰。使者哭其庭,救兵终不至。
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
"远山含紫氛,春野霭云暮。值此归时月,留连西涧渡。
"客舍梨叶赤,邻家闻捣衣。夜来尝有梦,坠泪缘思归。
腰间玉具剑,意许无遗诺。壮士不可轻,相期在云阁。"
垂柳金堤合,平沙翠幕连。不知王逸少,何处会群贤。"
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅,门外南州处士家。
当令千古后,麟阁着奇勋。"
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
"幽燕沙雪地,万里尽黄云。朝吹归秋雁,南飞日几群。
枕边书卷讶风开。故人问讯缘同病,芳月相思阻一杯。
"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,


西江月·携手看花深径拼音解释:

xing zhou you kan shi .yu geng yi shao jian .wei hen guai qin yan .zuo du ci fang nian ..
si yan xi yun ba .huan zhai ye fang lan .sui mu chen kong yu .gu deng zhao chuang dan .
qiong nian fang jue shu .lin yuan jie xie er .shi zhe ku qi ting .jiu bing zhong bu zhi .
xing tan xian lv ying xiang xiao .zhi wei fu ming wei ken pao ..
.yuan shan han zi fen .chun ye ai yun mu .zhi ci gui shi yue .liu lian xi jian du .
.ke she li ye chi .lin jia wen dao yi .ye lai chang you meng .zhui lei yuan si gui .
yao jian yu ju jian .yi xu wu yi nuo .zhuang shi bu ke qing .xiang qi zai yun ge ..
chui liu jin di he .ping sha cui mu lian .bu zhi wang yi shao .he chu hui qun xian ..
xian shi fei xi zhi yan xia .lou zhong xi ling zhen jun zhai .men wai nan zhou chu shi jia .
dang ling qian gu hou .lin ge zhuo qi xun ..
.fen si xi ma wu ren wen .ci ke yin qin chuo zhao ge .cang xian man ting xing jing xiao .
.you yan sha xue di .wan li jin huang yun .chao chui gui qiu yan .nan fei ri ji qun .
zhen bian shu juan ya feng kai .gu ren wen xun yuan tong bing .fang yue xiang si zu yi bei .
.xi sui zeng ju pen shui tou .cao tang yin xiao xing he you .ying seng chang ta zhu jian xian .

译文及注释

译文
良驹驰骋欲马不(bu)停蹄,人心留恋而车不转毂。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木(mu)瓜山。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武(wu)丁毫不犹豫用他为相。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功,仓促北伐,却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下,兵抵长江北岸而返,遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了,看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊,当年拓跋焘的行(xing)宫外竟有百姓在那里祭祀,乌鸦啄食祭品,人们过着社日,只把他当作一位神祇来供奉,而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问,廉颇老了,饭量还好吗?韵译
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
青(qing)溪虽非是陇水。但(dan)也发出像陇水一样(yang)的悲胭之声。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
无可找寻的

注释
⑴桂州:唐代州名,治今广西桂林。腊夜:除夕之夜。
③十年句——越王勾践十年生聚,十年教训,卧薪尝胆,矢志灭吴,终于达到目的,洗雪了国耻。 
[9]太伯:周先祖太王长子,相传太王欲传位给季历,他和弟弟仲雍避居江南,开发吴地,为吴国的始祖。太伯卒,无子,弟仲雍立。虞仲:即仲雍。
⑹这两句是说曹霸—生精诚研求画艺甚至到了忘老的程度.同时他还看轻利禄富贵,具有高尚的情操。
⑺萧萧:象声词。此处形容风雨声。
25.而天子不以察,以错为之说:但汉景帝没有洞察到起兵的诸侯的用心,把晁错杀了来说服他们退兵。
溯:逆河而上。
8.至于郢:至于,到达。郢,春秋战国时楚国国都,在今天的湖北江陵。

赏析

  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  其二
  从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻,因欲保闲逸”两句,毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡,诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情,原因在于“保闲逸”,亦即保持平静的心理状态,过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳,兹岭不可匹”两句,与一、二两段相呼应,说明,尽管诗人走遍了五岳名山,但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君(jun)》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  张湛《列子注》之后,“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传,但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境,不再是一个哲学命题的注脚,而成为可以随意解释的一个独立故事,当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样,该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府(le fu)中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  随着时间的推进,下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”,明净无尘,在新月掩映下,意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”,所以河港纵横,“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰:“‘野航’乃乡村过渡小船,所谓‘一苇杭之’者,故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”;来时,他也是从这儿摆渡的。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同(zhe tong)诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转,描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施,在她未遇之时,身处贫贱地位,只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字,一贯到底,造成快速的节奏和奔流的诗意,表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  之所以如此,正是因为他们身处逆境的忧患之中,心气郁结,奋发而起,置之死地而后生的缘故。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  清代浦起龙说:“此篇纯于诗学结契上立意。”(《读杜心解》)道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起,以“论文”结,由诗转到人,由人又回到诗,转折过接,极其自然,通篇始终贯穿着一个“忆”字,把对人和对诗的倾慕怀念,结合得水乳交融。以景寓情的手法,更是出神入化,把作者的思念之情,写得深厚无比,情韵绵绵。

创作背景

  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书(谢微)与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年(536年)。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年(526年),任中书郎在梁中大通四年(532年),都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。

  

张先( 未知 )

收录诗词 (9839)
简 介

张先 张先(990-1078),字子野,乌程(今浙江湖州吴兴)人。北宋时期着名的词人,曾任安陆县的知县,因此人称“张安陆”。天圣八年进士,官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词,与柳永齐名,造语工巧,曾因三处善用“影”字,世称张三影。

临终诗 / 薛汉

"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
石镜更明天上月,后宫亲得照蛾眉。
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
自有阳台女,朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣,妆牖闭藤萝。
"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
离别倏经时,音尘殊寂寥。何当见夫子,不叹乡关遥。"


朋党论 / 吴觌

不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
"负薪老翁往北州,北望乡关生客愁。自言老翁有三子,
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"
"向前不信别离苦,而今自到别离处。
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。


/ 张昪

自古隐沦客,无非王者师。"
鸾翮我先铩,龙性君莫驯。朴散不尚古,时讹皆失真。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
"惜尔怀其宝,迷邦倦客游。江山历全楚,河洛越成周。
绿阴生昼静,孤花表春馀。符竹方为累,形迹一来疏。"
凤巢方得地,牛喘最关心。雅望期三入,东山未可寻。"
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
"旌节临谿口,寒郊陡觉暄。红亭移酒席,画舸逗江村。


野人饷菊有感 / 吕宏基

谁把金刀为删掠,放教明月入窗来。
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
予复何为者,栖栖徒问津。中年废丘壑,上国旅风尘。
怪得美人争斗乞,要他秾翠染罗衣。
世道良自退,荣名亦空虚。与子终携手,岁晏当来居。"
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,


秦王饮酒 / 罗仲舒

况自守空宇,日夕但彷徨。"
不料平民着战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
"征西府里日西斜,独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水,
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
寸心东北驰,思与一会并。我车夙已驾,将逐晨风征。
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。


同题仙游观 / 王曾斌

"春霖催得锁烟浓,竹院莎斋径小通。
"昂藏大步蚕丛国,曲颈微伸高九尺。
朗咏山川霁,酣歌物色新。君看酒中意,未肯丧斯文。"
饥狖啼初日,残莺惜暮春。遥怜谢客兴,佳句又应新。"
送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。"
春云凑深水,秋雨悬空山。寂寂清溪上,空馀丹灶闲。"


曲江对雨 / 周承敬

晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休,婕妤团扇苦悲秋。
徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。
郡斋有佳月,园林含清泉。同心不在宴,樽酒徒盈前。
何当归去重携手,依旧红霞作近邻。"
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
"百越城池枕海圻,永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅,
风声吼烈随手起,龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝,
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 王之望

归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
"当年最称意,数子不如君。战胜时偏许,名高人共闻。
月肃风凄古堂净,精芒切切如有声。何不跨蓬莱,
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
佳士亦栖息,善身绝尘缘。今我蒙朝寄,教化敷里鄽。
朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。
层城重鼓角,甲士如熊罴。坐啸风自调,行春雨仍随。


沉醉东风·渔夫 / 释契嵩

天中有灵匹,日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花,千里入遥帷。
鞍马月桥南,光辉歧路间。贤豪相追饯,却到栖霞山。
惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
文苑台中妙,冰壶幕下清。洛阳相去远,犹使故林荣。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。


周颂·武 / 丘岳

一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
吾君方忧边,分阃资大才。昨者新破胡,安西兵马回。
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
贵主和亲杀气沉,燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马,
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"