沉醉东风·有所感
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
"潭边霁后多清景，桥下凉来足好风。
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
莫恨东西沟水别，沧溟长短拟同归。"
"隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
沉醉东风·有所感拼音解释:
kai jin dou sou fu zhong chen .ta ri zhong wei du wang ke .jin chao wei shi zi you shen .
.tan bian ji hou duo qing jing .qiao xia liang lai zu hao feng .
.ba shi qin weng lao bu gui .nan bin tai shou qi han yi .
qiu lai gu xiang wu ren sao .shu man kong qiang bi ji men ..
ying chi ji ru feng .ying zhua li ru zhui .ben wei niao suo she .jin wei ren suo zi .
jing xun bu jie lai guo su .ren jian kong chuang ye ye mian .
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
su can wu bu yi .zhu shou xu chan rao .guan gai qi ye yun .dao liang yang shan niao .
mo hen dong xi gou shui bie .cang ming chang duan ni tong gui ..
.ge pu ai hong lian .zuo ri kan you zai .ye lai feng chui luo .zhi de yi hui cai .
xing jin diao yi ba .gui lai yin wo shang ..
译文及注释
译文
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术，一朝成仙飞间蓬莱仙境，流下的石室千年以来空空荡荡。
众人无(wu)法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
远大的志向破灭之日，惟有那不休(xiu)的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
他们当初在这里炼金丹，什么时候金丹成而玉泉闭？
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺(guan)车白(bai)费了掩臭的鲍鱼。
逃亡生活是(shi)如此紧张，看到有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结(jie)了果实。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
积满哀怨啊积满思虑，心中烦闷啊饭也不想吃。
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
那儿有很多东西把人伤。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快乐，真是可惜啊！
我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
注释
芳阴：即月影。“芳”是为了增添词的色彩而加的修饰。
10.黄吻：即黄口，本指小孩，这里指小孩的嘴唇。吻：唇两边。澜漫：淋漓的样子。这两句是说把口红涂的不但没有规则而且超过嘴唇范围，颜色也过浓。
⑦无庶：同“庶无”。庶，幸，希望。予子憎：恨我、你，代词宾语前置。
⑸琼楼：华丽精美的住所。
媒孽：也作“孽”，酿酒的酵母。这里用作动词，夸大的意思。
坼晓风：（梅花)在晨风中开放。
⑵墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。
29.翠被：翡翠颜色的被子，或指以翡翠鸟羽毛为饰的被子。
赏析
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
以时间为序，写扁鹊与蔡桓公的四次见面，又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格，突出扁鹊慧眼识病，尽职尽责，敢于直言，机智避祸，和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾，扁鹊不得不逃亡，暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过，防微杜渐的道理，颇能引人深思。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁(de ning)静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情：良辰美景，邂逅丽人，一见钟情，便携手藏入芳林深处，恰如一对自由而欢乐的小鸟，一待关关相和，便双双比翼而飞。
诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋，他自幼就表现出这种超卓不凡的才能，他因有功于农业而受封于邰，他种的农(de nong)作(nong zuo)物品种多、产量高、质量好，丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料，其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致，发芽、出苗、抽穗、结实，一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视，尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中，“周”字写作“田（四格中各有一点）”，田是田地，四点像田中密植的农作物，可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载，弃因善于经营农业，被帝尧举为农师，帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷，后是君王的意思，稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖，以稷为谷神，以社稷并称作为国家的象征，这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题，唐宋人多以为稷即穄，是黍的一种，清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱，这几乎已成定论。今人又有新说，认为它是禾的别名，也就是粟，去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化，使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致，不流于率易。修辞格有叠字、排比等，以高密度的使用率见其特色，尤以“实……实……”格式的五句连用，最富表现力。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
以时间为序，写扁鹊与蔡桓公的四次见面，又传神地再现两人见面时不同的神态、语言和性格，突出扁鹊慧眼识病，尽职尽责，敢于直言，机智避祸，和桓公的骄横自负、讳疾忌医。结尾，扁鹊不得不逃亡，暗示了专制君主统治下的残暴。文中深刻揭示了及时医过，防微杜渐的道理，颇能引人深思。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操，谓其"息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说:”宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意洒脱，毫不着力。像这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁(de ning)静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动"，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情：良辰美景，邂逅丽人，一见钟情，便携手藏入芳林深处，恰如一对自由而欢乐的小鸟，一待关关相和，便双双比翼而飞。
诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋，他自幼就表现出这种超卓不凡的才能，他因有功于农业而受封于邰，他种的农(de nong)作(nong zuo)物品种多、产量高、质量好，丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料，其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致，发芽、出苗、抽穗、结实，一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视，尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中，“周”字写作“田（四格中各有一点）”，田是田地，四点像田中密植的农作物，可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载，弃因善于经营农业，被帝尧举为农师，帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷，后是君王的意思，稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖，以稷为谷神，以社稷并称作为国家的象征，这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题，唐宋人多以为稷即穄，是黍的一种，清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱，这几乎已成定论。今人又有新说，认为它是禾的别名，也就是粟，去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化，使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致，不流于率易。修辞格有叠字、排比等，以高密度的使用率见其特色，尤以“实……实……”格式的五句连用，最富表现力。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！
创作背景
一般认为，这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后，经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡，所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》，作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。
元季川( 明代 )
收录诗词 (4765) 首
简 介
元季川 生卒年不详。一云名融。郡望河南（今河南洛阳），祖籍太原（今属山西），后移居鲁山（今属河南）。元结从弟。天宝中从元结学于商余山。生平散见元结《箧中集序》、《唐诗纪事》卷三二、《唐才子传》卷三《张众甫传》。孙望撰《箧中集作者事辑》有元季川条。季川与于逖、赵微明等人俱为山巅水涯苦学贞士，咏吟性灵，多写隐逸生活，质朴淡泊，为元结所重，选其诗4首入《箧中集》。
折桂令·客窗清明
"我有白头戒，闻于韩侍郎。老多忧活计，病更恋班行。
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
红似燕支腻如粉，伤心好物不须臾。
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
兰亦未能溉，艾亦未能除。沉吟意不决，问君合何如。"
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
"欲寻秋景闲行去，君病多慵我兴孤。
"疑因星陨空中落，叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上，
鲁颂·泮水
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高，擘肘回头项难转。
苍然古磐石，清浅平流水。何言中门前，便是深山里。
"年来数出觅风光，亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马，
逾年长倚玉，连夜共衔杯。涸熘沾濡沫，馀光照死灰。
"不思北省烟霄地，不忆南宫风月天。
驱马上丘陇，高低路不平。风吹棠梨花，啼鸟时一声。
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
湘月·天风吹我
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
人生百年内，疾速如过隙。先务身安闲，次要心欢适。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
广狭八九丈，湾环有涯涘。浅深三四尺，洞彻无表里。
生者不远别，嫁娶先近邻。死者不远葬，坟墓多绕村。
顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈昽。
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
咏红梅花得“红”字
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
若待更遭秋瘴后，便愁平地有重泉。"
慵慢疏人事，幽栖逐野情。回看芸阁笑，不似有浮名。"
倍忆京华伴，偏忘我尔躯。谪居今共远，荣路昔同趋。
"林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，
防瘴和残药，迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀，琴匣网蜘蛛。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
万一帝乡还洁白，几人潜傍杏园东。"
春江晚景
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
"容州诗句在褒城，几度经过眼暂明。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋，白日横空星宿见，
耶溪岸回合，禹庙径盘纡。洞穴何因凿，星槎谁与刳。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
西施咏
非无后秀与孤芳，奈尔千株万顷之茫茫。
掩镜望东寺，降心谢禅客。衰白何足言，剃落犹不惜。"
岂料洛阳风月夜，故人垂老得相依。"
"十五年前似梦游，曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软，
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
"年年老去欢情少，处处春来感事深。
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言，帝子天孙古称贵。
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
黄台瓜辞
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
转烛初移障，鸣环欲上车。青衣传毡褥，锦绣一条斜。
烦君想我看心坐，报道心空无可看。"
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
怅望悲回雁，依迟傍古槐。一生长苦节，三省讵行怪。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
湖上
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
萦纡用无所，奔迫流不已。唯作呜咽声，夜入行人耳。
树叶霜红日，髭须雪白时。悲愁缘欲老，老过却无悲。"
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
门以招贤盛，家因好事贫。始知豪杰意，富贵为交亲。"
其有顾盼者，持刀斩且束。剖噼青琅玕，家家盖墙屋。
水调歌头·平山堂用东坡韵
晚花新笋堪为伴，独入林行不要人。"
春萝秋桂莫惆怅，纵有浮名不系心。"
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
江山信为美，齿发行将老。在郡诚未厌，归乡去亦好。"
不肯长如漆，无过总作丝。最憎明镜里，黑白半头时。"
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
行者多商贾，居者悉黎氓。无人解赏爱，有客独屏营。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
苏幕遮·送春
"林院无情绪，经春不一开。杨花飞作穗，榆荚落成堆。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
念兹庶有悟，聊用遣悲辛。暂将理自夺，不是忘情人。"
"莫愁私地爱王昌，夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得，
微露上弦月，暗焚初夜香。谷深烟壒净，山虚钟磬长。
脱俗殊常调，潜工大有为。还醇凭酎酒，运智托围棋。
合声歌汉月，齐手拍吴歈.今夜还先醉，应烦红袖扶。"
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。