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论诗三十首·二十六

未知 / 任希古

唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
婢报樵苏竭,妻愁院落通。老夫慵计数,教想蔡城东。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"


论诗三十首·二十六拼音解释:

wei qian jie lu song luo xia .yi shi gui qu zuo xian ren .
.chong sheng dong si ku yu qiu .bu jie chou ren wen yi chou .
yi can zhong ri bao .yi qin zhi ye an .ji han yi xian shi .kuang nai bu ji han ..
can xi xuan hua san .gui an ming ding qi .tuo yan wu mao ce .zui xiu yu bian chui .
he chu chun shen hao .chun shen yu fu jia .song wan sui zhao yue .tao pu luo chuan hua .
.hai nei sheng hua bing zai shen .qie zhong wen zi jue wu lun .yao zhi du dui feng zhang cao .
gu pi cui ming se .zan zu fu wei qu .sui bie zhen tu lv .huan lai shi lu qu .
bi bao qiao su jie .qi chou yuan luo tong .lao fu yong ji shu .jiao xiang cai cheng dong .
du you yong zhou zi .gu yi sheng yi qi .bu zhi wan ren zai .zi mi zhui dao li .
.zao shi shen ru feng li zhu .mu nian fa si jing zhong si .
yan jian qing feng dian .song xia ming yue bei .you yi zheng ru ci .kuang nai gu ren lai .
chou chang yin bei lai chu zhong .bu zeng sheng jiu quan xian ren ..
zi xian ye wu jiang he yong .tu mu xing hai mi lu xin ..
zui yi jiu shi yin yi pian .dun shi meng de qie xiang quan .bu yong xian ta er shun nian ..

译文及注释

译文
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
春风吹起柳絮,酒店满屋飘香,侍女捧出美酒,劝我细细品尝。
在(zai)画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜(jing)和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
忽而在山中怀念起旧时的朋友,多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名(ming)。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
我调度和谐地自我欢娱,姑且飘游四方寻求美女。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
久旱无雨,桑树枝都长不出叶子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓(gu),祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
独自远离家乡难免总有一点凄凉,每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫,她技艺超群(qun),将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事,如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息,沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里,真让人伤心欲绝。

注释
⑷水痕收:指水位降低。
⑷凉州:在今甘肃一带。
⑴封大夫:即封常清,唐朝将领,蒲州猗氏人,以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事,后又升任北庭都护,持节安西节度使。西征:此次西征事迹未见史书记载。
⑶事:此指祭祀。
3.顾 古意:回头看 ;今意:照顾
[3]紫塞:指长城。《文选》李善注:”崔貌《古今注》曰:秦所筑长城。土皆色紫。汉塞亦然。故称紫塞。”雁门:秦置郡名。在今山西西北。以上两句谓广陵南北通极远之地。
④凤城:旧时京都的别称,谓帝王所居之城。
17、粉白黛绿:用来形容女子装扮得娇艳妩媚,面容白皙,眉毛美丽。黛,古代女子画眉用的青黑色的颜料。

赏析

  首先是冷眼旁观,谈古论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚(guan liao)是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  谢灵运本来出身士族高门,更兼“文章之美,江左莫逮”,“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后,诗人的地位便一再降跌,直至被排挤出京,出为永嘉太守。本来就恃才傲物,加上仕途上的再三挫折,其怀才不遇、寄情山水、期仙求道,便不难理解。就在写该诗当年的秋天,任永嘉太守刚好一年,诗人便称病辞官,回到会稽始宁南山经营庄园,与隐士名僧谈玄说法去了。所以,诗人的迷恋山水神仙,正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云:“谢公才廓落,与世不相遇。壮士郁不用,须有所泄处。泄为山水诗,逸韵有奇趣,岂为玩景物,亦欲摅心素。”
艺术特点
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视(ke shi)为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味(yi wei)的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想:“直从萌芽拔,高自毫末始,四面无附枝,中心有通理。言寄立身者,孤直当如此。”诗人后期避祸全身,大约和这种思想是有一定关系的。
  四章由虚而实,转写被送者。原来二妹非同一般,她思虑切实而深长,性情温和而恭顺,为人谨慎又善良,正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别,还不忘赠言勉励:莫忘先王的嘱托,成为百姓的好国君。这一章写人,体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上,先概括描述,再写人物语言;静中有动,形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究,前三章虚笔渲染惜别气氛,后一章实笔刻画被送对象,采用了同《召南·采苹》相似(xiang si)的倒装之法。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。

创作背景

  这两首诗是乾元二年(759年)秋杜甫流寓秦州时所作。李白与杜甫于天宝四载(745年)秋,在山东兖州石门分手后,就再没见面,但彼此一直深深怀念。公元757年(至德二载),李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连,下狱浔阳(今江西省九江市)。乾元元年(758年)初,又被定罪长流夜郎(今贵州省桐梓县)。乾元二年(759年)二月,在三峡流放途中,遇赦放还,回到江陵。杜甫这时流寓秦州,地方僻远,消息隔绝,只闻李白流放,不知已被赦还,仍在为李白忧虑,不时梦中思念,于是写成这两首诗。

  

任希古( 未知 )

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简 介

任希古 任希古,字敬臣,棣州(今山东阳信县)人。唐朝大臣,文学家。生卒年均不详,约唐太宗贞观末年(公元650年)前后在世。五岁丧母,哀毁天至,刻志从学。年十六,刺史崔枢欲举秀才,自以学未广,遁去。又三年,卒业,举孝廉。永徽初年,与郭正一、崔融等同为薛元超所荐,授着作局正字。父丧服终,迁秘书郎。虞世南甚器其人,召为弘文馆学士,俄授越王(李贞)府西阁祭酒,许王(李素节)文学。后复为弘文馆学士,终官太子舍人。着有文集十卷传于世,留世诗文仅六篇。

迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 黎玉书

"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
别后双鱼难定寄,近来潮不到湓城。"
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 屠绅

哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。


游灵岩记 / 杨夔生

知是娥皇庙前物,远随风雨送啼痕。"
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
"庭中栽得红荆树,十月花开不待春。
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
江南有毒蟒,江北有妖狐。皆享千年寿,多于王质夫。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。


郑伯克段于鄢 / 刘孺

冢嫡欲废夺,骨肉相忧疑。岂无子房口,口舌无所施。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。


咏秋江 / 汪森

导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。


归园田居·其三 / 裴略

念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。


慧庆寺玉兰记 / 熊卓

宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
赏自初开直至落,欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄,
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,


/ 钱起

险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
"翩翩平肩舆,中有醉老夫。膝上展诗卷,竿头悬酒壶。
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 释省澄

吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。


送东莱王学士无竞 / 徐养量

未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。