春光好·迎春
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩。
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
"绣缨霞翼两鸳鸯，金岛银川是故乡。只合双飞便双死，
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
一千二百如轮夜，浮世谁能得尽看。"
春光好·迎春拼音解释:
zhong qian jing zhu zuo yu gan .hu lu biao zhuo chun nong jiu .ze meng zhou liu ye zhang tan .
nian lai dong jian de guan chi .feng zhong ye quan jing huai xiang .yue xia han lv nie jin li .
duo can shi zai you liang ke .wei huan qing jin shi su wang ..
ma zhuang jin duo you guan zhe .rong gui que xiao du shu ren ..
you qian jun ping mai bo qian .he shi yu xiu xiu bu de .lai nian gong dao si jin nian ..
.xiu ying xia yi liang yuan yang .jin dao yin chuan shi gu xiang .zhi he shuang fei bian shuang si .
ke li feng chun yi wang ran .mei hua luo jin liu ru yan .
.wu lu yan han qi bie zong .zeng wu wai yu dan xiang gong .
zhan shi feng shuang lao .jiang jun yu lu xin .feng hou bu you ci .he yi wei zheng ren ..
.wan li zhi wu shan .gao qiu zhang xi huan .bie lai shuang que lao .gui qu pian yun xian .
yi qian er bai ru lun ye .fu shi shui neng de jin kan ..
译文及注释
译文
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
就（像家父管理的）这样已经很好(hao)了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
沉醉之中不知还有自己，这种快乐何处能寻？无穷的忧愁有千(qian)头万绪，我有美酒三百杯多。
高高的桥与幽幽的小路相连，它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
唯有你固守房陵郡，忠诚高节勇冠终古。
将军离世，部下功勋被废，他们(men)不久也将被分调。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江(jiang)，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
她本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落(luo)。重新展开(kai)《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福，都给了那些庸庸碌碌之人。
我向古代的圣贤学习啊，不是世间俗人能够做到。
注释
⑥金吾子：即执金吾，是汉代掌管京师治安的禁卫军长官。这里是语含讽意的“敬称”。
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
（1）叶丞相：即叶衡，字梦锡，婺州金华人。叶衡于淳熙元年（1174）冬始入京拜相。此称丞相，应该是后来追加的。蒋山：即钟山。
蹇，这里指 驴。
⑹堕泪碑：在襄阳岘首山。这里用羊祜的典故。《晋书·羊祜传》载：“祜乐山水，每风景，必造岘山，置酒言咏。”羊祜死后，为纪念他的政绩，“襄阳百姓于岘山祜平生游憩之所建碑立庙，岁食飨祭焉。望其碑者莫不流涕，杜预因名为堕泪碑。”
⑤靥（yè）：脸上的酒窝。
⒄谷：善。
赏析
前两句，当倒过来读，诗人对自己正(ji zheng)当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以(de yi)施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
“去年米贵阙(que)军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见(yan jian)丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在(xian zai)居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文(wen)天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
诗人对此义愤填膺，禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天，尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教，劳民伤财的荒唐行径，有如痛斥弊政的檄文。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说，如果没有末尾“维是褊心，是以为刺”两句，仅以前面的描写和对比论，很难说出它有多少讽刺意义；只有当读者读至末二句，方知这诗具有讽刺意味，是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句，全诗的题意便立刻加深；无此二句，全诗便显得平淡。当然，讽刺诗在末尾才进行点题，跌出真意，这是常有的，但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以(de yi)施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
“去年米贵阙(que)军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见(yan jian)丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在(xian zai)居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文(wen)天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
“祖帐连河阙，军麾动洛城”以写景的方式，紧接上文，描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，使得结构显得严谨，写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词，用得贴切自然，可谓一字传神，觥筹交错中，使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
诗人对此义愤填膺，禁不住把怨刺之笔直接指出了武则天，尖锐地讽刺和揭露武则天崇奉佛教，劳民伤财的荒唐行径，有如痛斥弊政的檄文。
诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”，诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载：“陇山东西百八十里，登山巅东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者，莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字，诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
创作背景
全诗主要由以上三部分组成，至于在诗中三次出现的“蜀道之难，难于上青天”两句诗，则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应，回旋往复，绵连一体，难解难分。
花心动·春词
南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
残菊
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
送裴十八图南归嵩山二首
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
须知饮啄繇天命，休问黄河早晚清。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
宿馆明寒烧，吟船兀夜波。家山春更好，越鸟在庭柯。"
初疑昆仑下，夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅，金银台叠蹙。
山中夜坐
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
红儿若向当时见，系臂先封第一纱。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
菩萨蛮·山城夜半催金柝
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
"偶为芳草无情客，况是青山有事身。
"别筵人散酒初醒，江步黄昏雨雪零。
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
"带风棋阁竹相敲，局莹无尘拂树梢。日到长天征未断，
幸自祢衡人未识，赚他作赋被时轻。"
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
霜空正泬寥，浓翠霏扑扑。披海出珊瑚，贴天堆碧玉。
花前宾客尽鸳鸾。孙弘莫惜频开閤，韩信终期别筑坛。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
所见
"云际婵娟出又藏，美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫，
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
松风四山来，清宵响瑶琴。听之不能寐，中有怨叹音。
牢锁黄金实可哀。是个少年皆老去，争知荒冢不荣来。
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重，韩信斋坛雨露新。
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
鹿柴
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。"
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。"
倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。
一醉六十日，一裘三十年。年华经几日，日日掉征鞭。
青阳渡
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂，灞川低渡雨微微。
他人似我还应少，如此安贫亦荷天。"
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去，独被羸童笑晚眠。
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
古人重畎亩，有禄不待干。德成禄自至，释耒列王官。
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利，铄金为讲爱兼憎。
阮郎归·旧香残粉似当初
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
"远俗只凭淫祀切，多年平子固悠悠。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"