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点绛唇·蹴罢秋千

近现代 / 张汉彦

阴稀馀桑闲,缕尽晚茧小。吾徒当斯时,此道可以了。"
刻削九琳窗,玲珑五明扇。新雕碧霞段,旋破秋天片。
若将此水为霖雨,更胜长垂隔路尘。"
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"
"恋别山灯忆水灯,山光水焰百千层。
认声来月坞,寻迹到烟萝。早晚吞金液,骑将上绛河。"
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
"月午山空桂花落,华阳道士云衣薄。
"处处亭台只坏墙,军营人学内人妆。
白兔没已久,晨鸡僵未知。伫看开圣历,喧煦立为期。"
桃花流水依然在,不见当时劝酒人。"
吾王若致升平化,可独成周只渭滨。"


点绛唇·蹴罢秋千拼音解释:

yin xi yu sang xian .lv jin wan jian xiao .wu tu dang si shi .ci dao ke yi liao ..
ke xiao jiu lin chuang .ling long wu ming shan .xin diao bi xia duan .xuan po qiu tian pian .
ruo jiang ci shui wei lin yu .geng sheng chang chui ge lu chen ..
wei wo you wen wu mai chu .bi feng xiao jin mo chi huang ..
.lian bie shan deng yi shui deng .shan guang shui yan bai qian ceng .
ren sheng lai yue wu .xun ji dao yan luo .zao wan tun jin ye .qi jiang shang jiang he ..
.yi diao qi liang zai yao ming .gu ren fei zhao ru shan jiong .
tu xi yue wa mao .yi yun han e yin .zhu yu bu dao yan .sui wu she chi xin .
.yue wu shan kong gui hua luo .hua yang dao shi yun yi bao .
.chu chu ting tai zhi huai qiang .jun ying ren xue nei ren zhuang .
bai tu mei yi jiu .chen ji jiang wei zhi .zhu kan kai sheng li .xuan xu li wei qi ..
tao hua liu shui yi ran zai .bu jian dang shi quan jiu ren ..
wu wang ruo zhi sheng ping hua .ke du cheng zhou zhi wei bin ..

译文及注释

译文
李陵打过大漠(mo),北进数千里,所过之处,白刃一指,血(xue)海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京(jing),有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
夜幕还没有褪尽,旭日(ri)已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
苍苔盖满石块雕砌的井栏--
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和,我(wo)和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里,没有为自己的处境而感到悲哀,心中还想着替国家防卫边疆。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那(na)么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
世上的大事、国家的大事,是很难从(cong)没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
所以我不会也不可能把它赠送给您。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
农民终年没有闲暇,到了五月加倍繁忙。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
  张衡善于器械制造方(fang)面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
  如有不逐日进贡的,天子就修省内心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。

注释
泪眼:闪着泪的眼。
80. 有所过:有逾越常礼之处。所过:名词性“所”字短语,作“有”的宾语。过:逾越。
(29)岂穷达而异心:哪能因为不得志和显达就不同了呢?
[5]沂水:县名。今属山东省。
19、夫“用在首句,引起议论
献嘲、腾笑、争讥、竦诮:都是嘲笑、讥讽的意思。
29.盘游:打猎取乐。
4.熏(xūn)笼:指宫中取暖的用具,与熏炉配套使用的笼子,作熏香或烘干之用。熏:一作“金”。笼:一作“炉”。玉枕:即枕头。
(25)沾:打湿。

赏析

  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  【其五】  瀼东瀼西一万家:夔州人称山间之流水通江者为瀼,瀼东,是指傍唐时夔州城之东入江的一条小河——草堂河的东岸;瀼西是指距草堂河之西十里流入长江的一条小河——梅溪河的西岸。瀼东即东瀼之东,瀼西即西瀼之西。因为东瀼之东是唐时夔州城郊;西瀼之西是来往船只停靠的码头,那里也比较平矿。这两处人烟比较稠密,故曰“瀼东瀼西一万家”。江南江北春冬花:江南指长江南岸,江北指长江北岸。“江南江北春冬花”,是说夔州长江两岸四季花开。  背飞鹤子遗琼蕊,相趁凫雏入蒋牙:这两句是说,白鹤常从茂林香花中飞起,野鸭时时戏逐于江水之中。诗中不说“白鹤”而说“鹤子”,不说“野鸭”而说“凫雏”,不说“蒋草”而说“蒋芽”,这就显示出这些生物在那里生存繁衍、自得其所的一派生机勃勃的景象。
  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写(miao xie)初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
  《《兵车行》杜甫(du fu) 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  首句从大处落墨,化出远景:青山逶迤,隐于天际,绿水如带,迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字,不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌,而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离,那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋,江南的草木却还未凋落,风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落,因而格外眷恋江南的青山绿水,越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗(wei shi)意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。
  十六句中两两对偶,有五组四字句对,二组六字句对,而且前八句更是“四、四;四、四;六、六;六、六”的骈四俪六的句式;且“末”、“脱”二字同一韵,“濑”、“蔼”二字又一韵,“映”、“镜”、“净”三字也同韵,知其亦开始讲求押韵。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  “道旁庐舍,灯火隐显,草木深郁,流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出,深木树林中,隐隐闪着火光,两三户人家坐落在这,是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情,又透漏出内心的欢愉。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山(lu shan)峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  空怀十愿,无以表白,作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。
  这一时期,郑庄公的霸业不复存在,齐桓公早已经成为各诸侯的首领;但是楚成王在中南独树一帜,扩展版图夯实了基础,军事上也和齐桓公能平分秋色;宋襄公虽说气力不济,只因为封爵最高,再满口仁义道德,就自命不凡想弄个头头当当,不过诸侯间认得的只是实力!没有人肯买宋襄公的账。齐桓公有楚成王掣肘,手就不能伸得太长,于是,西北的秦穆公在百里傒、蹇叔、孟明视的辅佐下,发展经济、精兵厉武,国力日渐强盛。在外交上,他安定周边诸侯小国,平剿作乱侵扰的诸戎少数民族武装,对于近邻晋国,则更是倾注了心血。晋武公统一后(yi hou)就撒手西去,其子晋献公平顺没有几年,便因家事纷争祸起萧墙。秦穆公因是女婿,在晋献公死后,即辅佐夷吾入主。俨然一派霸主形象。但晋惠公背信弃义反与秦为敌,最后导致韩原大战。经阴饴甥努力,晋惠公获释,两国缔结了盟约,晋惠公的儿子太子圉到秦国为人质。秦穆公仍然力求与晋的和平共处,就将宗室女子许配给姬圉,这就是怀赢——后来姬圉继位,称晋怀公(huai gong),女为赢姓故称。但是姬圉却一直对秦囚惠公事耿耿于怀,他是偷偷逃回晋国的,怀赢作为妻子、女儿,决定不负任何一方,姬圉逃走时她没有声张,也拒绝同行,所以很得秦穆公赏识。晋怀公继位后决心铲除重耳,令跟随重耳的诸臣立即回国,否则灭其家族!晋国国内大开杀戒,秦穆公也下定了决心,从楚国招重耳。楚成王认定“楚远秦近,秦君贤,子其勉行”,礼送重耳到秦国。秦穆公将怀赢嫁给重耳,她因改嫁,以及重耳后来掌国成为晋文公,就改称文赢。秦穆公发兵送重耳入晋,杀晋怀公立重耳。阴饴甥即吕甥阴谋烧宫殿刺杀晋文公,文公得知后逃走,和秦穆公会于王城。阴饴甥引兵没能杀了晋文公,反被秦穆公所杀。
  尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。

创作背景

  该诗的作者问题,历来有争议。《文选》李善注云:“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析,及对蔡邕创作情况的观照,说明该诗的作者与蔡邕并无关系,而是东汉之前即流传于民间的歌诗。

  

张汉彦( 近现代 )

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简 介

张汉彦 张汉彦,字墨卿,临川(今属江西)人。徽宗宣和三年(一一二一)上舍出身。高宗绍兴六年(一一三六)知南丰县(清干隆《建昌府志》卷二五),十一年除秘书郎,十三年为户部员外郎。事见《南宋馆阁录》卷七。今录诗二首。

咏竹 / 刘畋

吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
"昏旦松轩下,怡然对一瓢。雨微吟思足,花落梦无聊。
乘时得路何须贵,燕雀鸾凰各有机。"
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
筑屋松下,脱帽看诗。但知旦暮,不辨何时。
"共说生前国步难,山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退,
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。


过分水岭 / 吴保清

"槐花漠漠向人黄,此地追游迹已荒。清论不知庄叟达,
"昔人谢塸埞,徒为妍词饰。岂如珪璧姿,又有烟岚色。
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
月华妨静烛,鸟语答幽禅。已见如如理,灰心应不然。"
"天阶让紫衣,冷格鹤犹卑。道胜嫌名出,身闲觉老迟。
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,


夏日杂诗 / 冯应瑞

宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
谁料伍员入郢后,大开陵寝挞平王。"
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收,往往儿童杂猿狖。
"经苑初成墨沼开,何人林下肯寻来。若非宗测图山后,


送人 / 喻时

雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时,新芽茁茁嫌生迟。
晴寺野寻同去好,古碑苔字细书匀。"
"北去南来无定居,此生生计竟何如。
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
"山岭千重拥蜀门,成都别是一干坤。
延平一旦为龙处,看取风云布九州。"
池平鸥思喜,花尽蝶情忙。欲问新秋计,菱丝一亩强。
尧乃一庶人,得之贼帝挚。挚见其德尊,脱身授其位。


踏莎行·雪似梅花 / 杨试德

不向故人言此事,异乡谁更念栖迟。"
景阳楼下花钿镜,玄武湖边锦绣旗。
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
昨日黄昏始看回,梦中相约又衔杯。
"为物稍有香,心遭蠹虫啮。平人登太行,万万车轮折。
野堂吟罢独行行,点水微微冻不鸣。十里溪山新雪后,
半夜帐中停烛坐,唯思生入玉门关。"


夜书所见 / 朱德润

长与耕耘致岁丰。涨接星津流荡漾,宽浮云岫动虚空。
才子风流复年少,无愁高卧不公卿。"
花期连郭雾,雪夜隔湖钟。身外无能事,头宜白此峰。"
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压,叶拥疏篱冻未烧。
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月,狂吟还聚上楼风。
决事还须更事酬,清谭妙理一时休。


遣怀 / 李太玄

野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改,蝉声酸急是谁催。
人间未有关身事,每到渔家不欲归。"
岁月如流迈,行已及素秋。蟋蟀吟堂前,惆怅使侬愁。"
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"
年年宿卫天颜近,曾把功勋奏建章。"
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。
"秋分一夜停,阴魄最晶荧。好是生沧海,徐看历杳冥。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍,五云溪月静三更。


踏莎行·细草愁烟 / 冯善

我欲贼其名,垂之千万祀。"
"去时憔悴青衿在,归路凄凉绛帐空。
狼藉梨花满城月,当时长醉信陵门。
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"
岂知瑶草正芬芳。晓逢溪雨投红树,晚啭宫楼泣旧妆。
"引得车回莫认恩,却成寂寞与谁论。
桃李更开须强看,明年兼恐听歌聋。
"绀甲青筐染菭衣,岛夷初寄北人时。离居定有石帆觉,


出其东门 / 晁端佐

交疏自古戒言深,肝胆徒倾致铄金。
香稻熟来秋菜嫩,伴僧餐了听云和。"
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
"汉高辛苦事干戈,帝业兴隆俊杰多。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
"豹皮茵下百馀钱,刘堕闲沽尽醉眠。


箕山 / 月鲁不花

"盘江上几层,峭壁半垂藤。殿锁南朝像,龛禅外国僧。
身为苦寒士,一笑亦感恩。殷勤中途上,勿使车无轮。"
"七松亭上望秦川,高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口,
"曾将俎豆为儿戏,争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐,
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
"逐日生涯敢计冬,可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小,
醉后题诗点画粗。松岛伴谭多道气,竹窗孤梦岂良图。
眠云终未遂,策马暂休期。上国劳魂梦,中心甚别离。