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尚德缓刑书

未知 / 颜绣琴

吾亦从此去,终老伊嵩间。"
"道傍老枯树,枯来非一朝。皮黄外尚活,心黑中先焦。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
官职欲高身已老。万茎白发真堪恨,一片绯衫何足道。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,


尚德缓刑书拼音解释:

wu yi cong ci qu .zhong lao yi song jian ..
.dao bang lao ku shu .ku lai fei yi chao .pi huang wai shang huo .xin hei zhong xian jiao .
.rao guo sheng ge ye jing cu .ji shan jiong dai yue lun gu .xiu wen yu yong xin ying po .
lian jun ru jia zi .bu de shi shu li .wu shi zhuo qing shan .shi guan wu lu shi .
nan jun si yi jiu .gu ku mu cang cang .yuan yu mu shang tou .li shi juan ci zhang .
dao zhou ji yi yi .wang zhe bu ke zhui .he shi wu qi ren .lai zhe yi ke si .
xia wu chao fu xu you ji ying cao .you bu neng shi wei yin shui zi ku xin .
fu li ling ying wu .ci feng di lu lu .zhan wen zhong diao yang .she ce yi wan hu .
guan zhi yu gao shen yi lao .wan jing bai fa zhen kan hen .yi pian fei shan he zu dao .
shui zhi bu li zan ying nei .chang de xiao yao zi zai xin ..
zi ran shen mu liang hu er .gu wu tiao liang qian zhi ci .ying si liang zhou wei xian ri .
deng huo jia jia shi .sheng ge chu chu lou .wu fang si di li .bu he yan hang zhou ..
.xi lan mo mo shu zhong zhong .shui jian shan chuang ci di feng .wan ye shang kai hong zhi zhu .
.jin lai zhang zou xiao nian shi .yi zhong cheng kong jin ke bei .shu de yan hun zhu si bi .
huo ji huo bao yao .xi bu guo zhong nian .wei yu bu fu shi .lao ming fan chi yan .
shui neng tou bai lao xin li .ren dao wu cai ye shi xian ..
.yin qin xia kou ruan yuan yu .er shi nian qian jiu yin tu .zui ai qing qi xing yuan ke .

译文及注释

译文
  宋人陈(chen)谏议家里有一匹劣马,性情暴躁,不能驾驭,踢伤咬伤了很多人。一天,他走进马棚,没看到这匹马,于是责问仆人:“那匹马怎么不见了?”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿子。陈谏议马上召来儿子,说:“你是朝中重臣,家里周围的人都不能制服这匹马,商人又怎么能养它呢?你这是把祸害转嫁给别人啊!”(陈谏议)赶紧命人去追商人牵回马,并把卖马的钱退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。(因(yin)此)当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
春天的阴云垂落在旷野,田野里到处绿草(cao)青青。偶尔看见幽香的花开放,那一株树因此明亮美丽。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱(zhu)红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
  春天来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘扬,好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞(sai)此时却是冰雪交加,美人每当想起这些,都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
置身高楼,凭高看去,中秋的月夜,长空万里无云,显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来,使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上,仙女们乘(cheng)鸾凤自由自在地来来往往,我向往月宫中的清净自由,秀丽的江山像图画般(ban)的美丽,看过去在朦胧的月色里,树影婆娑。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。

注释
(49)门人:门生。
(23)文:同“纹”。
(3)沧江:指桐庐江。沧同“苍”,因江色苍青,故称。
(51)蓐收:金神之名,为西方上帝少昊之子。西皇:即少昊。
⑷原:推究。瘼:病,这里指弊病。
决眦(zì):眦:眼角。眼角(几乎)要裂开。这是由于极力张大眼睛远望归鸟入山所致。决:裂开。
浑是:全是,都是。
周:在岐山下,今陕西省郿县一带。

赏析

  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的(de de)浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深(ci shen)远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双(ji shuang)方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才,正是为了说明后面的“不迂”,“不迂”而以“迂”
  王安石于公元1042年(宋仁宗庆历二年)进士及第,公元1059年(嘉祐三年)上变法万言书,未被采纳。直到公元1068年(宋神宗熙宁元年),神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前。因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  这首诗感情真挚,形象新颖,结构严整工巧,堪称是一件精雕细琢、玲珑剔透的艺术精品。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛,就全篇而论,也是一首意境浑成的好诗。
  第三联(san lian)直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  “晓晴寒未起,霜叶满阶红”,与首句遥相呼应,写气候对花木和老翁的影响。风雨过后,深秋的气候更加寒冷,“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”,夜来风雨加深了“寒”意,不久前还红似二月花的树叶,一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶,这是运用了反衬的手法,表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人,从自然想到社会,令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”,对它漫不经心,突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征,写得生动逼真,亲切感人,富有生活气息。
  前两章尽管诗人感情激切,难以压抑的忧愤,几如烈火喷射而出,但是这一忧愤产生的原因,还是隐含在比兴之中,到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”(《诗经原始》)。正因为“奇”,所以旧说纷纭,多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因,意思是说:荒年无物可食,宰母羊吧,可是它瘦弱得只剩下一个大头;打鱼吧,水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食,鲜可以饱”是最沉痛的呼号,人吃人,同类相残,本已惨绝人寰,可是此诗却说,即使人可以吃,而剩下的人已经很少了,而且还可以想见,吃草的羊都已瘦得无肉可吃,何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴,就是把这为数不多的人全吃了,也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然,把惨景更推进了一步,较之唐人所写的“足岁江南旱,衢州人食人”(白居易《轻肥》)的诗句更加怵目惊心,不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实,加以印证,其文说:“东省乙巳、丙午三四年,数百里赤地不毛,人皆相食。鬻男卖女者,廉其价不得售,率枕藉而死。目所亲睹,读此诗为之太息弥日。”并自注云:“巳、午间,山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇,乃曰:‘人可以食’,食人也;‘鲜可以饱’,人瘦也。此言绝痛,附记于此。”可见,此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难,在长期封建社会里是具有普遍性的,这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

颜绣琴( 未知 )

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简 介

颜绣琴 字清音,吴县人,分湖叶某室。

临江仙·四海十年兵不解 / 李存勖

鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
净名事理人难解,身不出家心出家。"
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。


豫章行苦相篇 / 吕信臣

"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 时孝孙

面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,


临江仙·樱桃落尽春归去 / 王兰佩

作客诚已难,为臣尤不易。况余方且介,举动多忤累。
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
他日秉钧如见念,壮心直气未全销。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。


登金陵冶城西北谢安墩 / 杨炎正

此抵有千金,无乃伤清白。"
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
千峰钿朵会稽山。军城楼阁随高下,禹庙烟霞自往还。
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。


圬者王承福传 / 冯宋

君为着作郎,职废志空存。虽有良史才,直笔无所申。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。


九日感赋 / 张一旸

老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
暖变墙衣色,晴催木笔花。桃根知酒渴,晚送一瓯茶。"


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 储徵甲

今日勤王意,一半为山来。"
冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,
勿高巢与由,勿尚吕与伊。巢由往不返,伊吕去不归。
夜长火消尽,岁暮雨凝结。寂寞满炉灰,飘零上阶雪。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。


过零丁洋 / 章炳麟

有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
频动横波嗔阿母,等闲教见小儿郎。"
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。


箕子碑 / 赵曦明

"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。