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送梁六自洞庭山作

五代 / 陈季同

陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
"共爱青山住近南,行牵吏役背双骖。
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。
"停午闻山钟,起行散愁疾。寻林采芝去,转谷松翠密。
"相如琴台古,人去台亦空。台上寒萧条,至今多悲风。
"百越城池枕海圻,永嘉山水复相依。悬萝弱筱垂清浅,
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
夫子素多疾,别来未得书。北庭苦寒地,体内今何如。
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"


送梁六自洞庭山作拼音解释:

chen wang tu zuo fu .shen nv qi tong gui .hao se shang da ya .duo wei shi suo ji .
qin ruan zi qing ge .guan zan yang su feng .yan xiao ban zhi zu .li yin shao xiang tong ..
.dong dong cheng gu dong .shao shao lin ya qu .liu yi bu sheng chun .yan guang yi zhi shu .
.gong ai qing shan zhu jin nan .xing qian li yi bei shuang can .
yu zhi bie hou qing duo shao .dian dian ping jun kan lei hen ..
.yuan xue lin hai jiao .heng ci mei tai shi .jun zhai san si feng .ru you ling xian ji .
gan jiao chen jing guo hua zhuan .xuan fei fu ji fang jing yuan .ju ji chui feng sui ji chuan .
.ting wu wen shan zhong .qi xing san chou ji .xun lin cai zhi qu .zhuan gu song cui mi .
.xiang ru qin tai gu .ren qu tai yi kong .tai shang han xiao tiao .zhi jin duo bei feng .
.bai yue cheng chi zhen hai qi .yong jia shan shui fu xiang yi .xuan luo ruo xiao chui qing qian .
ji wo cuan qun shu .xiang feng xin yu yu .gui lai mu jiang shang .yun wu yi pi fu .
tong ping xi zhang yi xian ting .ban guan qiu hao duo yi yi .huo fen bi .huo cai jian .
fu zi su duo ji .bie lai wei de shu .bei ting ku han di .ti nei jin he ru .
wan zhao zhong deng bai yu yan .jiang shang fu guang yi yu hou .jun zhong yuan xiu lie chuang qian .
yin tai yue ru xu gui qu .bu xi yu huan jin jiu zhi ..

译文及注释

译文
失意停琴见孤月残席,何年从仙界寄我(wo)书(shu)信?
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
美丽的春景依然如旧,只是人(ren)却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼(lou)阁上。永远(yuan)相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
一清早我就对镜梳妆,妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
有新鲜甘美的大龟肥鸡,和上楚国的酪浆滋味新。
一连四五杯,酒酣高歌一首《猛虎词》。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
  龙吐出的气形成云,云本来不比龙灵异。但是龙乘着这股云气,可以在茫茫的太空中四处遨游(you),接近日月,遮蔽它的光芒,震撼起雷电,变化神奇莫测,雨水降落在大地,使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢!
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光照耀铠甲,一片金光闪烁。
  事情的发生都是有起因的,荣辱的降临也与德行相应。肉腐了生蛆,鱼枯死了生虫,懈怠疏忽忘记了做人准则就会招祸。太坚硬物体易断裂,太柔弱了又易被束缚,与人不善会惹来怨恨,干柴易燃,低洼易湿,草木丛生,野兽成群,万物皆以类聚。所以靶子设置好了就会射来弓箭,树长成了森林就会引来斧头砍伐,树林繁茂荫凉众鸟就会来投宿,醋变酸了就会惹来蚊虫,所以言语可能招祸,行为可能受辱,君子为人处世不能不保持谨慎。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
期盼年年岁岁这样度过,其实在人间这样的事又是何其的多?只不过是没有发生在我身上罢了。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。

注释
⑹黄四娘:美女的泛称。当垆:古时酒店垒土为台,安放酒瓮,卖酒人在土台旁,叫当垆。
[2]骄骢:壮健的骢马。
②“斗”:此处有“玩乐、受用”之意。“尊”,酒杯。化用杜甫《漫兴》中“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”的诗句。苏轼《沁园春》有“身长健,但优游卒岁,且斗樽前”句。
弑:臣杀君、子杀父为弑。
⑴别业:别墅。晋石崇《思归引序》:“晚节更乐放逸,笃好林薮,遂肥遁于河阳别业。”

赏析

  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  首联“楚水清若空,遥将碧海通”是说,眼前清澄的江水,遥遥地与碧海相通。若空,极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”(《望庐山瀑布水二首》其一)、“玉壶美酒清若空”(《前有一樽酒行》),亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域,故下句暗示其将往之处。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受 到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵,抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  吴三桂如何夺回陈圆圆,异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记:“四月初九日,闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆,两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石,闯大败,退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看,吴三桂是一战而胜,夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
  前一句从“尘色染”中,看出墨迹流传已久,古色古香,弥足珍贵;但由于长期辗转流传,字幅上侵蚀了尘色,有些斑驳,诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色,但还是可以看见那浓黑的墨迹,从“墨色浓”三字中,仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字,生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点,已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者,十分形象准确。
  第二联“映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物,色彩鲜明,音韵浏亮,静动相衬,恬淡自然,无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而,自然界的春天来了,祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里,诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉,因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文,刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中,使景中生意,把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来,反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射,诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗(ya su)共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  《毛诗序》云:“《《击鼓》佚名 古诗》,怨州吁也。”郑笺以《左传·隐公四年》州吁伐郑之事实之。姚际恒《诗经通论》以为“与经不合者六”,此实乃《春秋·宣公十二年》“宋师伐陈,卫人救陈”之事,在卫穆公时。今以为姚说较《毛序》为合理,姑从姚氏。
  此诗语言自然流畅,朴实无华。原诗纯为赋体,二章四句,每句皆押韵。第二章首句“路”,王引之《经义述闻》说:“当作道,与手、魗、好为韵,凡《诗》次章全变首章之韵,则第一句先变韵。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目(er mu)一新的印象。
  思妇收到电报,怨无寻常并坐语,况经三四译;收到照片,恨对面不解语,仍觉忧心忡忡,自觉“密意”难通,于是寄希望于“梦”。忽然,她又想到,由于“君”与“妾”之间“相去三万里,昼夜相背驰。”昼夜既相背,眠起即不同,“恐君魂来日,是妾不寐时。”妾处“举头见明月”,君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻,故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块,这比起以为“海上生明月,天涯共此时”,相思可以“梦佳期”的张九龄,以及自信“但愿人长久,千里共婵娟”的苏东坡来,不仅“以至思而抒通情,以新事而合旧格,质古洲茂,隐恻缠绵”,且确是咏古人未见之物,发古人未发之情,“辟古人未曾有之境”(陈三立语)。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗(zhen shi)。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  于谦从小学习刻苦,志向远大。相传有一天,他信步走到一座石灰窑前,观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石,经过熊熊的烈火焚烧之后,都变成了白色的石灰。他深有感触,略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是,12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照,更是他人生的追求。

  

陈季同( 五代 )

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简 介

陈季同 陈季同(1851~1905),字敬如,福建侯官人。同治八年(1869)肄业于福建船政学堂,习法语。十二年(1873)朝议拟派使驻西洋各国,船政大臣沈葆桢保以都司,偕洋员日尔格游历欧州。十三年(1874)归,升参将,并加副将衔。十四年(1875)起,随李凤苞使各国,为翻译,后朝廷交涉多委之。三十一年(1905)卒于金陵,时主官报、翻译两局。着有《三乘槎客诗文集》十卷、《庐沟吟》一卷、《黔游集》一卷及法文书数种

绝句·书当快意读易尽 / 沈叔埏

"雪满原野白,戎装出盘游。挥鞭布猎骑,四顾登高丘。
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
流水蒹葭外,诸山睥睨中。别君秋日晚,回首夕阳空。"
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
兹兽有高貌,凡类宁比肩。不得游山泽,跼促诚可怜。"
数公各游宦,千里皆辞家。言笑忘羁旅,还如在京华。"
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
到家不觉换春衣。高斋清昼卷帷幕,纱帽接z5慵不着。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 宏仁

"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
"不向南朝立谏名,旧居基在事分明。
"染白一为黑,焚木尽成灰。念我室中人,逝去亦不回。
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
去年大将军,忽负乐生谤。北别伤士卒,南迁死炎瘴。
天津桥上无人识,独倚栏干看落晖。"
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。


沁园春·情若连环 / 程长文

"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
意气且为别,由来非所叹。"
"花落青苔锦数重,书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶,
雷解圜丘毕,云需曲水游。岸花迎步辇,仙仗拥行舟。
"童子学修道,诵经求出家。手持贝多叶,心念优昙花。
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
来亦一布衣,去亦一布衣。羞见关城吏,还从旧路归。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"


国风·邶风·绿衣 / 华士芳

"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
登高欲继离骚咏,魂断愁深写不成。
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。


次元明韵寄子由 / 李之仪

白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
功业须及时,立身有行藏。男儿感忠义,万里忘越乡。
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。
"豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风,


国风·召南·甘棠 / 周龙藻

把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
"白皙歌童子,哀音绝又连。楚妃临扇学,卢女隔帘传。
旷野多白骨,幽魂共销铄。荣贵当及时,春华宜照灼。
"南纪西江阔,皇华御史雄。截流宁假楫,挂席自生风。
鞍马月桥南,光辉歧路间。贤豪相追饯,却到栖霞山。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,
弹弦自昔,解冻惟旧。仰瞻肸蚃,群祥来凑。"


燕山亭·幽梦初回 / 张英

"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
谁识雌雄九成律,子乔丹井在深涯。
但恐佳景晚,小令归棹移。人来有清兴,及此有相思。
氓税况重叠,公门极熬煎。责逋甘首免,岁晏当归田。
惟有杯盘思上国,酒醪甜淡菜蔬甘。"
翕习英豪集,振奋士卒骁。列郡何足数,趋拜等卑寮。
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。


拜星月·高平秋思 / 韩邦靖

"狂僧挥翰狂且逸,独任天机摧格律。龙虎惭因点画生,
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。
寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
渐恨流年筋力少,惟思露冕事星冠。"


渔家傲·送台守江郎中 / 陈述元

石床埋积雪,山路倒枯松。莫学白居士,无人知去踪。"
飘飘紫霞心,流浪忆江乡。愁为万里别,复此一衔觞。
风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
"百里行春返,清流逸兴多。鹢舟随雁泊,江火共星罗。
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
"十里山村道,千峰栎树林。霜浓竹枝亚,岁晚荻花深。
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)


登锦城散花楼 / 邹云城

连城之璧不可量,五百年知草圣当。"
奉佛栖禅久,辞官上疏频。故来分半宅,惟是旧交亲。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。
莫嫁如兄夫。"
寡妇共租税,渔人逐鼓鼙。惭无卓鲁术,解印谢黔黎。"
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。