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陟岵

先秦 / 杜浚

中有酬我诗,句句截我肠。仍云得诗夜,梦我魂凄凉。
"辞荣恋阙未还乡,修养年多气力强。半俸归烧伏火药,
鸷禽毛翮摧,不见翔云姿。衰容蔽逸气,孑孑无人知。
雷蛰吞噬止,枯焚巢穴除。可怜相济恶,勿谓祸无馀。"
君今虎在柙,我亦鹰就羁。驯养保性命,安能奋殊姿。
"回雁高飞太液池,新花低发上林枝。
儿童稍长成,雀鼠得驱吓。官租日输纳,村酒时邀迓。
舜没苍梧野,凤归丹穴岑。遗落在人世,光华那复深。
春鸠报春归,苦寒生暗风。檐乳堕悬玉,日脚浮轻红。
命车载之至,引坐于中堂。开怀听其说,往往副所望。
凤池近日长先暖,流到池时更不流。"
作程施有政,垂范播无穷。愿续南山寿,千春奉圣躬。"


陟岵拼音解释:

zhong you chou wo shi .ju ju jie wo chang .reng yun de shi ye .meng wo hun qi liang .
.ci rong lian que wei huan xiang .xiu yang nian duo qi li qiang .ban feng gui shao fu huo yao .
zhi qin mao he cui .bu jian xiang yun zi .shuai rong bi yi qi .jie jie wu ren zhi .
lei zhe tun shi zhi .ku fen chao xue chu .ke lian xiang ji e .wu wei huo wu yu ..
jun jin hu zai xia .wo yi ying jiu ji .xun yang bao xing ming .an neng fen shu zi .
.hui yan gao fei tai ye chi .xin hua di fa shang lin zhi .
er tong shao chang cheng .que shu de qu xia .guan zu ri shu na .cun jiu shi yao ya .
shun mei cang wu ye .feng gui dan xue cen .yi luo zai ren shi .guang hua na fu shen .
chun jiu bao chun gui .ku han sheng an feng .yan ru duo xuan yu .ri jiao fu qing hong .
ming che zai zhi zhi .yin zuo yu zhong tang .kai huai ting qi shuo .wang wang fu suo wang .
feng chi jin ri chang xian nuan .liu dao chi shi geng bu liu ..
zuo cheng shi you zheng .chui fan bo wu qiong .yuan xu nan shan shou .qian chun feng sheng gong ..

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
“你家那个地方现在已(yi)是松树柏树林中的一片坟墓。”
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用(yong)碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
  我认为菊(ju)花(hua),是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
湖州太守真是好古(gu)博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。
女歧借着缝补(bu)衣服,而且与浇同宿一房。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难(nan)解,黯然神伤。

注释
9.得雏成群 雏: 雏(chú)生下不久的;幼小的(多指鸟类):~鸡、~燕;
笠子:用竹箬或棕皮等编成的笠帽,用来御雨遮阳。
79. 不宜:不应该。
禁火:古俗寒食日禁火三天。
(7)春山:春日之山。又,春山山色如黛,故借喻女子之眉毛,或代指女子。这里指代亡妻。
18.耻学于师:以向老师学习为耻。耻,以……为耻
⑺“恨血”句:《庄子》中说:“苌弘死于蜀,藏其血,三年化为碧。”

赏析

  “横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。”是全诗的核心和精髓,集中地体现出作者无产阶级的世界观。前四句叙写处境和战斗行动,这两句揭示内心深处的感情,把全诗的思想境界推到了高峰。这两句诗,表达作者对人民的强烈的爱和对敌人的强烈的憎,表现了作者在敌人面前毫不妥协,为人民大众鞠躬尽瘁的崇高品德。这句(zhe ju)是全诗主题的集中体现,也是作者感情表达的最高潮。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接(zhi jie)形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征,四十(si shi)岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水,武皇开边意未已。”“武皇”,是以汉喻唐,实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者,这是从心底迸发出来的激烈抗议,充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
  罗隐这首诗,用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比,以自我讽嘲的方式发感慨,泄愤懑,揭露抨击皇帝的昏庸荒(yong huang)诞。
  陈亮一生极力主张抗金,反对投降,有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗,表达了他的爱国之志,对抗金的胜利、国家的前途,都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物,既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长,那末,投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢?进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责,寄托了自己一生力主抗战,反对投降的爱国主义思想。
  颈联诗人的视线从室内转到了室外,接着诗人又仰望星空。
  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

杜浚( 先秦 )

收录诗词 (4872)
简 介

杜浚 (1610—1686或1611—1687)明末清初湖北黄冈人,原名绍先,字于皇,号茶村,又号西止,晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州,居南京达四十年。少倜傥,欲赫然着奇节,既不得于所试,遂刻意为诗,以此闻名。着有《变雅堂集》。

放言五首·其五 / 单于秀丽

"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
此意倍寥廓,时来本须臾。今也泥鸿洞,鼋鼍真得途。"
夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
曾读大般若,细感肸蚃听。当时把斋中,方寸抱万灵。
世间人事有何穷,过后思量尽是空。
"古树枝柯少,枯来复几春。露根堪系马,空腹定藏人。
回风卷闲簟,新月生空壁。士有百役身,官无一姓宅。
景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。


登嘉州凌云寺作 / 愈昭阳

告以福祸。腹败枝披,不敢保聚。掷首陴外,降幡夜竖。
明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
灰琯应新律,铜壶添夜筹。商飙从朔塞,爽气入神州。
惟有道情常自足,启期天地易知恩。"
异政徒云仰,高踪不可攀。空劳慰憔悴,妍唱剧妖娴。"
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨,风驾潮头入渚田。
"少年从猎出长杨,禁中新拜羽林郎。独对辇前射双虎,
天人持此扶衰病,胜得瑶池水一瓶。"


春思 / 宇文晓萌

托身言同穴,今日事乖违。念君终弃捐,谁能强在兹。
朱明盛农节,膏泽方愆期。瞻言五灵瑞,能救百谷萎。
憔悴众夫笑,经过郡守怜。夕阳悲病鹤,霜气动饥鹯.
澹伫人间听,铿锵古曲成。何须百兽舞,自畅九天情。
海浪恬月徼,边尘静异山。从今万里外,不复锁萧关。
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
"芳朽自为别,无心乃玄功。夭夭日放花,荣耀将安穷。
驱马出门意,牢落长安心。两事谁向道,自作秋风吟。


黍离 / 上官肖云

独凭藤书案,空悬竹酒钩。春风石瓮寺,作意共君游。"
胶漆武可接,金兰文可思。堪嗟无心人,不如松柏枝。"
林下无拘束,闲行放性灵。好时开药灶,高处置琴亭。
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。
非烟色尚丽,似盖状应殊。渥彩看犹在,轻阴望已无。
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
欲使十千岁,帝道如飞神。华实自苍老,流采长倾湓。
万种尽闲事,一生能几时。从来疏懒性,应只有僧知。"


满江红·汉水东流 / 佟佳红霞

治生鲜惰夫,积学多深材。再游讵癫戆,一洗惊尘埃。"
"领郡仍闻总虎貔,致身还是见男儿。小船隔水催桃叶。
天远星光没,沙平草叶齐。风吹云路火,雪污玉关泥。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
君侯馔良吉,会客陈膳羞。画鹢四来合,大竞长江流。
金丹别后知传得,乞取刀圭救病身。"
脍成思我友,观乐忆吾僚。自可捐忧累,何须强问鸮."
来候不得宿,出门每回遑。自是将重危,车马候纵横。


京兆府栽莲 / 段干翼杨

汉家分刺诸侯贵,一曲阳春江水清。"
长卿怀茂陵,绿草垂石井。弹琴看文君,春风吹鬓影。梁王与武帝,弃之如断梗。惟留一简书,金泥泰山顶。日夕着书罢,惊霜落素丝。镜中聊自笑,讵是南山期。头上无幅巾,苦蘗已染衣。不见清溪鱼,饮水得自宜。
"本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
"江南庄宅浅,所固唯疏篱。小女未解行,酒弟老更痴。
出林望曾城,君子在其间。戎府草章记,阻我此游盘。
"池上凉台五月凉,百花开尽水芝香。
道心常自愧,柔发难久黫.折支望车乘,支痛谁置患。
好色即丧明。幸且非春时,万物不娇荣。青山破瓦色,


读山海经·其十 / 以蕴秀

醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
抱剑长太息,泪堕秋风前。
"嫩叶怜芳抱新蕊,泣露枝枝滴夭泪。粉窗香咽颓晓云,
商贾女郎辈,不曾道生死。纵遇强礼拜,雅语不露齿。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
bd大瓶罂小,所任自有宜。官何不自量,满溢以取斯。
有鹤冰在翅,竟久力难飞。千家旧素沼,昨日生绿辉。
"晚岁俱为郡,新秋各异乡。燕鸿一声叫,郢树尽青苍。


酬朱庆馀 / 微生痴瑶

"胡尘昔起蓟北门,河南地属平卢军。貂裘代马绕东岳,
蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。
谁令香满座,独使净无尘。芳意饶呈瑞,寒光助照人。
羸马时倚辕,行行未遑食。下车劝僮仆,相顾莫叹息。
"先生已得道,市井亦容身。救病自行药,得钱多与人。
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛,阿母得仙今不老。
最悲昨日同游处,看却春风树树新。"
"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。


小星 / 壤驷鑫平

天池光滟滟,瑶草绿萋萋。众真千万辈,柔颜尽如荑。
贤哉我太守,在古无以过。爱人甚爱身,治郡如治家。
一卷冰雪文,避俗常自携。"
僧言灵味宜幽寂,采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋,
闻说天台有遗爱,人将琪树比甘棠。"
深潜如避逐,远去若追奔。始讶妨人路,还惊入药园。
鸣玉机全息,怀沙事不忘。恋恩何敢死,垂泪对清湘。"
还有小园桃李在,留花不发待郎归。"


题沙溪驿 / 池困顿

借问风前兼月下,不知何客对胡床。"
"扰扰人间是与非,官闲自觉省心机。六行班里身常下,
炼性静栖白,洗情深寄玄。号怒路傍子,贪败不贪全。"
三日四日五六日,盘礴化元搜万类。昼饮兴酣陶天和,
"出震清多难,乘时播大钧。操弦调六气,挥翰动三辰。
积怨成疾疹,积恨成狂痴。怨草岂有边,恨水岂有涯。
"古寺客堂空,开帘四面风。移床动栖鹤,停烛聚飞虫。
嗟尔既往宜为惩。"