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江城子·密州出猎

魏晋 / 徐灿

朝来花萼楼中宴,数曲赓歌雅颂间。"
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
邂逅欢觏止,殷勤叙离隔。谓予搏扶桑,轻举振六翮。
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
白玉高楼看不见,相思须上望夫山。


江城子·密州出猎拼音解释:

chao lai hua e lou zhong yan .shu qu geng ge ya song jian ..
.yi shang gao lou zui fu xing .ri xi jiang xue geng ming ming .hua feng chui huo quan wu qi .
.xi si chi hui guo .dong yuan bie lu chang .sui hua wei long bai .chun shi ba gong sang .
huan wang duo ming shi .bian ti shang gu feng .huan tu zhi ci wei .neng you ji ren tong ..
xi zai qian tong zi .zang gu yu miao mang .gong wen cha ke yan .dong chi jie tian huang .
nian nian wei ai xin tiao hao .bu jue cang hua ye si si .
.guo wai shan se ming .zhu ren lin guan qiu .shu zhong ru wo nei .pian yue dao chuang tou .
.ge wu song fei qiu .jin gong bi yu chou .guan xian tao li yue .lian mu feng huang lou .
xie hou huan gou zhi .yin qin xu li ge .wei yu bo fu sang .qing ju zhen liu he .
ruo jiao yan se ru shuang xue .ying yu qing ping zuo rui lai ..
bai yu gao lou kan bu jian .xiang si xu shang wang fu shan .

译文及注释

译文
西方的大灾害,是那流沙千里平(ping)铺。
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一(yi)句话。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉(hui),笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂(gui)的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监,遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才能回来?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它访名山。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
上阳宫人哪(na),苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!

注释
⑿贫家:穷人家。谦称自己的家。
思为双飞燕二句:上句是说愿与歌者成为“双飞燕”。下句是“君”,指歌者。“衔泥巢屋”,意指同居。
⒁春:春色,此用如动词。
慨然想见:感慨的想到。
峨峨 :高

赏析

  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂(nu ma),严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀,仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  此诗最明显的一个特点是,诗人按照事情的发展过程依次道来,有条不紊。另外,全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景,间及群兽的各种状态,以作烘托,具体写天子射猎只有四句:“既张我弓,既挟我矢。发彼小豝,殪此大兕。”这种点面结合的写法,既叙述了田猎的过程,描写了田猎的场面,透露了轻松的气氛;更突出了天子的形象,增强了天子的威严,使全诗有很强的感染力。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中(kong zhong)的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  尾联七八句,说是凤凰也好,是鸟雀也好,都没有栖宿之处,没有归宿。“盛衰空见本来心”,这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”,凤栖梧桐,但她偏不落在梧桐上,写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”,“空”字道尽凄凉之境。
  这首诗牡甫深情地歌颂了古代帝王大禹的功绩,出表达了他对唐代帝王的希望,希望他们能够励精图治,进而创造光辉业绩。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  到此自然想要知道他“何往”了,第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答:“问我今何适?天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”,点出天台山,于是首联何所望,次联何所往,都得到解答。天台山是东南名山,石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语,无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说,就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻,感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处,在诗人出语时的神情风采之中。
  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  《旧唐书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确,张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐诗》虽仅存其诗二首,却都很有价值。即如本诗,既是悲剧时代历史风貌的艺术展现,又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等,都对张巡有过诚挚的赞颂。
  孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方:鱼是(yu shi)我想得到的,熊掌也是我想得到的,在两者不能同时得到的情况下,我宁愿舍弃鱼而要熊掌;生命是我所珍爱的,义也是我所珍爱的,在两者不能同时得到的情况下,我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼,把义比作熊掌,认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样,这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想,有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像,由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽,像雨一样空灵的感受,符合人们接受的心理基础,因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔,是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理,实际上并不符合实际。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情(si qing)意的执着。
  颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。

创作背景

  这是周朝一位士人因怨恨大夫分配工作劳逸不均而创作的诗歌。《毛诗序》曰:“《《北山》佚名 古诗》,大夫刺幽王也。役使不均,己劳于从事而不得养其父母也。”《诗》三家和唐、宋疏传均无异辞。这个题解,袭自孟子的诗说,《孟子·万章上》论此诗诗义是“劳于王事而不得养父母也”。作者的身份,孟子没有指明,因为作者已自称“士子”。汉、唐诸家却提高了作者身份,连宋人也谓“大夫行役而作”(朱熹《诗集传》),不合诗义。清姚际恒《诗经通论》还作者以本来身份,才明确地说:“此为为士者所作以怨大夫也,故曰‘偕偕士子’,曰‘大夫不均’,有明文矣。”

  

徐灿( 魏晋 )

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简 介

徐灿 徐灿(约1618-1698),字湘苹,又字明深、明霞,号深明,又号紫言(竹字头)。江南吴县(今苏州市西南)人。明末清初女词人、诗人、书画家,为“蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游,封一品夫人。工诗,尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法,晚年画水墨观音、间作花草。着有《拙政园诗馀》三卷,诗集《拙政园诗集》二卷,凡诗二百四十六首,今皆存。

大酺·春雨 / 吴廷华

乱发思一栉,垢衣思一浣。岂如望友生,对酒起长叹。
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
风波朝夕远,音信往来迟。好去扁舟客,青云何处期。"
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。


唐雎说信陵君 / 王坤泰

潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。
大道归孟门,萧兰日争长。想得巢居时,碧江应无浪。
"风紧雨凄凄,川回岸渐低。吴州林外近,隋苑雾中迷。
"欣逢柏台友,共谒聪公禅。石室无人到,绳床见虎眠。
送君一去天外忆。"
"秦树朦胧春色微,香风烟暖树依依。边城夜静月初上,
莫上慈恩最高处,不堪看又不堪听。"


论诗三十首·其八 / 冯有年

"明宰试舟楫,张灯宴华池。文招梁苑客,歌动郢中儿。
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
三农皆已辟田畴,又见金门出土牛。
一种和风至,千花未放妍。草心并柳眼,长是被恩先。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲,嫁与卑官到西蜀。
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。


采苹 / 张岳龄

烟涛争喷薄,岛屿相凌乱。征帆飘空中,瀑水洒天半。
峄阳桐半死,延津剑一沈。如何宿昔内,空负百年心。
二公绝艺人所惜,怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山,
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
"空山泉落松窗静,闲地草生春日迟。
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"


负薪行 / 高翔

危梁虑足跌,峻坂忧车覆。问我何以然,前日爱微禄。
"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
"晨起凌严霜,恸哭临素帷。驾言百里途,恻怆复何为。
相思不可见,空望牛女星。"
欲向江东去,定将谁举杯。稽山无贺老,却棹酒船回。


万里瞿塘月 / 李若谷

当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
明湖思晓月,叠嶂忆清猿。何由返初服,田野醉芳樽。"
一朝入紫宫,万古遗芳尘。至今溪边花,不敢娇青春。
"老雨不肯休,东风势还作。未放草蒙茸,已遣花萧索。
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
冥搜企前哲,逸句陈往迹。仿佛陆浑南,迢递千峰碧。
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
寄言好生者,休说神仙丹。"


/ 李因培

"燕子与百劳,一西复一东。天空信寥廓,翔集何时同。
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔,求识江淮人犹乎比石。
"琵琶峡口月溪边,玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路,
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
"随柳参差破绿芽,此中依约欲飞花。
抗礼尊缝掖,临流揖渡杯。徒攀朱仲李,谁荐和羹梅。
数公各游宦,千里皆辞家。言笑忘羁旅,还如在京华。"
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。


咏省壁画鹤 / 薛道衡

"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
问我将何事,湍波历几重。貂裘非季子,鹤氅似王恭。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟,吟倚江楼恋落晖。
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
"雪点翠云裘,送君黄鹤楼。黄鹤振玉羽,西飞帝王州。
"将军帐下来从客,小邑弹琴不易逢。楼上胡笳传别怨,
四海游长倦,百年愁半侵。赖窥明镜里,时见丈夫心。


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 陈裕

疏树共寒意,游禽同暮还。因君悟清景,西望一开颜。"
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
置酒发清弹,相与乐佳辰。孤亭得长望,白日下广津。
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
暖酒红炉火,浮舟绿水波。雪晴农事起,击壤听赓歌。"


诏取永丰柳植禁苑感赋 / 牛稔文

碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
铭旌门客送,骑吹路人看。漫作琉璃碗,淮王误合丹。"
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
碧水冥空惟鸟飞,长天何处云随雨。红渠绿苹芳意多,
雨过江山出,莺啼村落深。未知将雅道,何处谢知音。"
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。