和胡西曹示顾贼曹
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
重门下长锁，树影空过墙。驱囚绕廊屋，bb々如牛羊。
"杜甫诗中韦曲花，至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖，
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
公卿若便遗名姓，却与禽鱼作往还。"
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
唯羡羽人襟似水，平持旄节步空虚。"
"云雨一消散，悠悠关复河。俱从泛舟役，遂隔洞庭波。
不知携妓重来日，几树莺啼谷口风。"
和胡西曹示顾贼曹拼音解释:
bu zhi mai hen qiong quan hou .ji du xi ling pian yue chen ..
sui ming da si le .du zhi ru xing chan .bo yu le fu zhong .bi wei wan dai juan .
zhong men xia chang suo .shu ying kong guo qiang .qu qiu rao lang wu .bb.ru niu yang .
.du fu shi zhong wei qu hua .zhi jin wu lai shang hao jia .mei ren xiao zhe lu zhan xiu .
.mei ren shang bie li .ji jing chang dai xiao .chou yin lu lu zhuan .jing qi shuang qi niao .
gong qing ruo bian yi ming xing .que yu qin yu zuo wang huan ..
zan hou wei guo qin xiao gu .tang shang shen chou geng bu bing ..
wei xian yu ren jin si shui .ping chi mao jie bu kong xu ..
.yun yu yi xiao san .you you guan fu he .ju cong fan zhou yi .sui ge dong ting bo .
bu zhi xie ji zhong lai ri .ji shu ying ti gu kou feng ..
译文及注释
译文
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
回望妻子儿女，也已一扫愁云，随手卷起诗书，全家欣喜若狂。
天晚我仍站(zhan)在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
这一生就喜欢踏上名山游。
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人生能有多长呢？
木屐上那双不穿袜子的脚，细白如霜。吴地(di)的女孩白皙如玉，好做荡田的游戏。
我看自古以来的贤达之(zhi)人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒，一心怀愁为的是祖国，恨(hen)不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者(zhe)用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看，经过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大风浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
注释
意少舒：心情稍微放松了些。意：心情。少（shǎo）：稍微。舒：伸展、松弛。
⑺将：与。沮溺：指春秋时两位著名隐士长沮、桀溺。见《论语·微子》。
⑶春田：春季的田地。《宋书·周朗传》：“春田三顷，秋园五畦。”
⑿嗟哉：叹词。嗟，音。
登仙：成仙。
祠：祭祀。周代贵族一年四季都要祭祀祖宗，每个季度祭祀都有专门的称呼，春天祭祀叫“祠”。
赏析
第二首
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟(xiao se)落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇(tong pian)各句皆以感叹词“兮”收尾，这在(zhe zai)《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
五章是全诗前后的过渡，前半继续写不公平的社会现象，郑笺云：“佩之鞙鞙然，居其官职，非其才之长也。徒美其佩而无其德，刺其素餐。”下半就自然地把视野转向上天，姚际恒《诗经通论》曰：“维天有汉，监亦有光。此二句不必有义。盖是时方中夜，仰天感叹，适见天河烂然有光，即所见以抒写其悲哀也。”下面两句也是仰天所视有感，“跂其织女，终日七襄”，正是呼应二章的“杼柚其空”，并引出下章的“不成报章”。这一章承前启后，过渡自然。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋(yu peng)友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
“麻苎衣衫鬓发焦”一句，抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象：身着粗糙的麻布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看，山中寡妇应该还是青壮年妇女，照说她的鬓发色泽该是好看的，但由于苦难的熬，使她鬓发早已焦黄枯槁，显得苍老了。简洁的肖像描写，衬托出人物的内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求”之感。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟(xiao se)落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇(tong pian)各句皆以感叹词“兮”收尾，这在(zhe zai)《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
五章是全诗前后的过渡，前半继续写不公平的社会现象，郑笺云：“佩之鞙鞙然，居其官职，非其才之长也。徒美其佩而无其德，刺其素餐。”下半就自然地把视野转向上天，姚际恒《诗经通论》曰：“维天有汉，监亦有光。此二句不必有义。盖是时方中夜，仰天感叹，适见天河烂然有光，即所见以抒写其悲哀也。”下面两句也是仰天所视有感，“跂其织女，终日七襄”，正是呼应二章的“杼柚其空”，并引出下章的“不成报章”。这一章承前启后，过渡自然。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋(yu peng)友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜。
这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
“麻苎衣衫鬓发焦”一句，抓住“衣衫”、“鬓发”这些最能揭示人物本质的细节特征，简洁而生动地刻画出寡妇那贫困痛苦的形象：身着粗糙的麻布衣服，鬓发枯黄，面容憔悴，肖其貌而传其神。从下文“时挑野菜”、“旋斫生柴”的描写来看，山中寡妇应该还是青壮年妇女，照说她的鬓发色泽该是好看的，但由于苦难的熬，使她鬓发早已焦黄枯槁，显得苍老了。简洁的肖像描写，衬托出人物的内心痛苦，写出了她那饱经忧患的身世。
这首描写筝声的诗，着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺，而是借筝声传达心声，抒发感时伤别之情。诗人展开联想，以新颖、贴切的比喻，集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”，却又不直接写“声”，没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象，唤起读者的联想，使人见其形似闻其声，显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求”之感。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
创作背景
扁鹊，其真实姓名是秦越人，又号卢医。据人考证，约生于周威烈王十九年（公元前四零七年），卒于赧王五年（公元前三一○年）。他为什么被称为“扁鹊”呢？这是他的绰号。绰号的由来可能与《禽经》中“灵鹊兆喜”的说法有关。因为医生治病救人，走到哪里，就为那里带去安康，如同翩翩飞翔的喜鹊，飞到哪里，就给那里带来喜讯。因此，古人习惯把那些医术高明的医生称为扁鹊。秦越人在长期医疗实践中，刻苦钻研，努力总结前人的经验，大胆创新，成为一个学识渊博，医术高明的医生。他走南闯北，真心实意地为人民解除疾病的痛苦，获得人民普遍的崇敬和欢迎。于是，人们也尊敬地把他称为扁鹊。
萧悫( 南北朝 )
收录诗词 (8984) 首
简 介
萧悫 萧悫，（约公元561年前后在世）字仁祖，兰陵人。生卒年不详，约北齐武成帝太宁元年前后在世。工于诗咏。天保中，公元554年（左右）入齐。武平中，公元572年（左右）为太子洗马。陈后主时，为齐州录事参军，待诏文林馆。卒于隋。悫曾于秋夜赋诗，其两句云：“芙蓉露下落，杨柳月中疏”。颇为知音所赏。有集九卷，（《隋书志》及《两唐书志》）行于世。
雪赋
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
一夜羽书催转战，紫髯骑出佩骍弓。"
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘，他骋雄材似建瓴。
楚君科第是同人。狂思下国千场醉，病负东堂两度春。
"此生迷有着，因病得寻师。话尽山中事，归当月上时。
便浮天汉泊星渚，回首笑君承露盘。"
马蹄唯觉到秋忙。田园牢落东归晚，道路辛勤北去长。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
小雅·渐渐之石
舞罢飞燕死，片片随风去。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
截断奸吏舌，擘开冤人肠。明朝向西望，走马归汶阳。"
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤，水寒仍落洞中桃。
"少年已惯掷年光，时节催驱独不忙。
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
烛影摇红·芳脸匀红
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
皎皎舒华色，亭亭丽碧空。亏盈宁委露，摇落不关风。
"举国贤良尽泪垂，扶苏屈死树边时。
日暖鸳鸯拍浪春，蒹葭浦际聚青苹.若论来往乡心切，须是烟波岛上人。
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
明年秩满难将去，何似先教画取归。"
越海还能抵万金。鲸鬣晓掀峰正烧，鳌睛夜没岛还阴，
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
诉衷情·送春
"遥夜独不卧，寂寥庭户中。河明五陵上，月满九门东。
前溪徒自绿，子夜不闻歌。怅望清江暮，悠悠东去波。"
"远涉期秋卷，将行不废吟。故乡芳草路，来往别离心。
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿，暮云多绕水边行。
幞被从谁起，持纲自此新。举朝明典教，封纳诏书频。
"文战偶未胜，无令移壮心。风尘辞帝里，舟楫到家林。
"无人袭仙隐，石室闭空山。避烧猿犹到，随云鹤不还。
月槛咏诗情，花溪钓鱼戏。钟陵既方舟，魏阙将结驷。
临江仙·忆昔西池池上饮
"偶系渔舟汀树枝，因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下，
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却，竹下朝衣露滴新。
"朱紫花前贺故人，兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻，
饮啄期应定，穷通势莫争。髡钳为皂隶，谭笑得公卿。
"阶下饥禽啄嫩苔，野人方倒病中杯。
"初悬碧崖口，渐注青溪腹。味既敌中山，饮宁拘一斛。
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
后羿遍寻无觅处，谁知天上却容奸。"
九罭
还识平泉故侯否，一生踪迹比楼台。"
只怕才来又惊起。窥鳞啄藻乍低昂，立定当胸流一矢。
波殿郑妲醉，蟾阁西施宿。几转含烟舟，一唱来云曲。
顶木晴摩日，根岚晓润衣。会于猿鸟外，相对掩高扉。"
"日午空斋带睡痕，水蔬山药荐盘飧。
"昔闻明月观，只伤荒野基。今逢明月湾，不值三五时。
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后，照窗翻似月明时。
代出自蓟北门行
幽人病久浑成渴，愁见龙书一鼎干。"
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑，吕将群叟共磻溪。
"清溪一路照羸身，不似云台画像人。
"四座列吾友，满园花照衣。一生知几度，后到拟先归。
"南楚西秦远，名迟别岁深。欲归难遂去，闲忆自成吟。
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
水榭花繁处，春晴日午前。鸟窥临槛镜，马过隔墙鞭。
还
年华乱后偏堪惜，世路抛来已自生。
齐鲁足兵甲，燕赵多娉婷。仍闻丽水中，日日黄金生。
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
青春满桑柘，旦夕鸣机杼。秋风一夜来，累累闻砧杵。
文星喜气连台曜，圣主方知四海安。"
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁，浓麝分香入四邻。
不解煎胶粘日月。"
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
洗然弟竹亭
"橘岸舟间罾网挂，茶坡日暖鹧鸪啼。
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
风霜寒水旅人心，几处笙歌绣户深。
"吴宫城阙高，龙凤遥相倚。四面铿鼓钟，中央列罗绮。
大姑小叔常在眼，却笑长安在天外。"
醉吹村笛酒楼寒。只言圣代谋身易，争奈贫儒得路难。
"丞相南征定有无，幕中谁是骋良图。
浣溪沙·重九旧韵
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
似厌栖寒菊，翩翩占晚阳。愁人如见此，应下泪千行。"
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔，纵有心期亦偶然。
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏，劝农元本是耕人。
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
数点舂锄烟雨微。贫养山禽能个瘦，病关芳草就中肥。
"君家尽是我家山，严子前台枕古湾。
国史数行犹有志，只将谈笑继英尘。